En el programa La Vida Moderna (Cadena SER)

 

 

Pinchar para ver el programa

 

La Vida Moderna

Elisa Herrero de Limiñana, una de las primeras prestidigitadoras españolas

Seguramente fue la primera prestidigitadora española que tuvo espectáculo propio. Elisa Herrero incorporó el apellido de su marido en los carteles: Limiñana. Del prestidigitador Limiñana hablaba el otro día. El paralelismo con los Hermann prosiguió más allá de la muerte. La muerte prematura de Alexander Hermann – 1896 - situó a su viuda Adelaida Hermann al frente de una gran compañía de magia. La muerte de Limiñana convirtió a Elisa Herrero en una prestidigitadora independiente tres décadas antes, desde 1868, compitiendo con la más célebre prestidigitadora francesa Benita Anguinet. Heredó el espectáculo de su marido, pero le imprimió un sello propio. Basta comparar los programas. En 1860 Limiñana presentaba un programa bastante atractivo: La llave del castillo; La boca de bronce; Una aventura de Guillermo Tell; De un pañuelo seis;  Las cartas obedientes y El reloj incomprensible. Ocho años después, Elisa Herrero dividió su espectáculo en tres partes igualmente interesantes: El canastillo fantástico. El pájaro y la carta, que era un sketch  de magia cómica y El Tambor Obediente, que colgado del cielo del Teatro tocará solo todo cuanto se le mande. Y poco después incorporó proyecciones de cuadros disolventes.

Cuando actuó en el teatro de la plaza del Teucro de Pontevedra ni la originalidad, ni la perfecta ejecución de las suertes, ni el éxito de público obtenido convencieron al crítico de La Revista que dio un ejemplo perfecto de cómo los prejuicios nublan la vista. "Si bien a la mujer – escribía el 23 de Marzo de 1868 -le es dado alcanzar por sus facultades intelectuales lo que alcanza el hombre, parece que por efecto de la timidez propia de su sexo debiera limitarse un tanto el genio" (Ver Ruibal, Tomás: «La vida escénica en Pontevedra en la segunda mitad del XIX» Tesis Doctoral. Departamento de Literatura Española y Teoría Literaria, Facultad de  Filología, UNED, 1997). 

Por aquellos años Dolors Aleu, la primera mujer médico española, redacta su tesis doctoral con el tema: «De la necesidad de encaminar por nueva senda la educación higiénico-moral de la mujer». En ella se puede leer una descripción precisa de la situación de la mujer en España en aquella época: « Obreras que trabajan hasta la extenuación en talleres insanos, acosadas por los hombres que, “desde el dueño al último mayordomo, se creen con derecho a empañar la honra de las infelices trabajadoras”. Campesinas que trabajan como sus maridos y luego deben ocuparse de los hijos que han parido y de las tareas del hogar. Las ricas “que se crían endebles”, con conocimientos de “adorno”, sometidas al “afán de lujo” por aburrimiento intelectual, cautivas de los corsés que deforman sus cuerpos y ponen en peligro sus vidas (“como si lo delgado fuera equivalente de lo hermoso”). “Nunca consentiría la mujer ser degradada si fuera más instruida”, escribe vehemente. Y añade: « “Hemos sumido sus músculos en la inacción; hemos apagado el fuego de su inteligencia; hemos extremado su sensibilidad física; hemos fanatizado sus sentimientos; la hemos segregado del comercio social; la hemos despojado de todo derecho político; la hemos encerrado en el hogar; la hemos desposeído de aptitudes para el trabajo y la hemos incapacitado para ganarse el sustento, inutilizándola para vivir sin tutela...». (Carina Farreras, Dolors Aleu, , La primera médica español, La Vanguardia, 02/04/2018).

Afortunadamente Elisa Herrero logró salir adelante tras la muerte de su esposo. Limiñana,    fue considerado un innovador que introduce en España la nueva escuela de magia moderna que origina Robert-Houdin. Ese es el tipo de magia que hereda Elisa Herrero, a la que incorpora su propio estilo. Fundamentalmente un  peculiar sentido del humor de raíz andaluza. Son varios los gacetilleros que insisten en sus chispeantes ocurrencias y, sin detrimento de la limpieza y maestría con que ejecuta los juegos, consideran que uno de sus grandes recursos de los que se vale es estar dotada de una gracia sin igual. Elisa tenía un duende especial que tampoco le vale para librarse de la apostilla de que para conseguir engañar «tiene en su favor además de su diabólica habilidad, el no flojo privilegio de ser mujer».

Difícil, muy difícil no tropezar a cada paso con comentarios de este tipo.

Limiñana contra Hermann

 

 

Pascual Limiñana fue un prestidigitador español que intentó eclipsar la buena estrella de Hermann, sin duda el ilusionista que produjo un mayor impacto en el público español en la segunda mitad del XIX. Durante lustros decir Hermann en España era igual que decir magia. Pero hubo un momento en que pudo no llegar a suceder. En Julio de 1860 se entrometió Limiñana. Fue un sábado a las 9 de la noche. El domingo siguiente debutaba Hermann en el Circo. Limiñana que, por entonces, era un aficionado se adelantó y programó una función sorpresa en la sala Capellanes en la que prometió instruir a los madrileños en los secretos de la prestidigitación antes que el señor Hermann lo hiciera. Y, en especial, anunció que iba a descubrir el secreto de los aros chinos que, por entonces, era una suerte sorprendente y novedosa y uno de los platos fuertes en el repertorio del ilusionista alemán. El plumífero de la Iberia escribió exhultante: « Elogiamos la ocurrencia del señor Limiñana en anticiparse a Herrmann 24 horas. En la época del telégrafo, este adelanto es un siglo. Asistiendo esta noche podremos decir mañana a M, Herrmann cuando se presente a enseñarnos un juego al que ya damos poca importancia:« — ¡Bah! Eso ya lo sabíamos nosotros hace mucho tiempo. ¡Fuera antiguallas!».

 

Las expectativas no se cumplieron. Aunque Limiñana ejecutó suertes notables y realizó correctamente los esperados aros chinos, otro cronista, esta vez en La Discusión, concluía que «en honor de la verdad debemos decir que le falta bastante para competir con el inolvidable Hermann, cuya limpieza es superior á todo encarecimiento, así como debemos decir también que después de ver al célebre alemán se puede ver con gusto al aficionado Sr. Limiñana, lo cual prueba muchísimo en su elogio… »

El cartel se conserva en la colección Ephemera de Pedro Ibarra en la Universidad de Alicante. Se puede apreciar que en el repetorio, que corresponde a una actuación posterior, incorpora varios de los efectos más célebres de Robert-Houdin.

El Mago Sun en el Teatro de la luz

 

 

Hace ya bastante tiempo que las «grandes ilusiones» dejaron de ser la asignatura pendiente del ilusionismo español. Y aunque aún tienen camino por recorrer, han conquistado espacios que les estaban vedados. Años atrás hubiera sido impensable ver un espectáculo de magia en los teatros de la Gran Vía de Madrid. Hoy la niebla se ha disipado y pueden coincidir hasta cuatro espectáculos que exploren la percepción o el misterio.

La otra tarde, atravesé las puertas del Teatro de la Luz para disfrutar la magia espectacular del mago Sun. Realmente espectacular. Sus ilusiones tienen el sabor a barco de guerra de la gran magia americana, que en los tiempos  del jazz fue capaz de serrar en dos a una mujer o hacer desaparecer un elefante y, en tiempos más cercanos, borrar del mapa un avión o hace levitar a cualquiera en cualquier sitio. Un sexto sentido tecnológico y un séptimo sentido; el del espectáculo.  

 

Sun, inicia su actuación con la rapidez con que se hundió el Titanic. Como un torbellino. Una rápida sucesión de efectos tan  fuertes como veloces –cualquiera de los cuales podría cerrar una sesión – que podrían adoptar la divisa de Horacio Goldin: «Atención,  Señoras y señores: No pestañeen. Se arriesgan a perderse alguna ilusión». También Fu empezaba embriagando con magia. No es fácil, hoy día, llenar el enorme abismo del escenario, ilimitado como una pantalla. Y Sum  lo logra. Olas de magia, «bailarinas-partenaires» que aparecen y desaparecen con temblor de libélulas.

El espectáculo es convincente. Hay muchos efectos atractivos. Fantástica « lavadora», formidable «levitación», impresionante «acuario». Destacaría por encima de todos la evocación de Blackstone y su teatro al revés que mantiene intacta la capacidad de sorpresa de la gran magia que hace temblar el ojo con lo invisible. Me encantó. Demuestra cómo un buen guión es una trasfusión de sangre fresca para os viejos efectos.

 

Pero lo que me realmente me hizo quedarme embobado en la cuarta fila del patio de butacas fue percibir lo que no se ve. Una emoción no fingida. El mago Sun, su semblante tierno, contemplándose a sí mismo haciendo un gran espectáculo. Sus manos blancas, sus dedos casi de niño, convirtiéndose en las garras de tigre de un mago de las Vegas. Esa facilidad de andar y desandar por el tiempo, de regresar a una época lejana, en la que la fascinación de los secretos le convenció de hacerse ilusionista, es la que convertía su magia en un deseo realizado.

 

No os lo perdáis. Quedan pocos días

MAGIC SPECTACULAR - MAGO SUN.  Teatro de la Luz, Gran Via, Madrid

Has el 3 de Septiembre

Sesión de noche en Magia Estudio

Borjo Meyer, Ricardo Sánchez, Eden Herrera, Ana Martínez y Ramón Mayrata

La magia es una forma de mirar el mundo. En los años 80 yo viví en la calle San Mateo de Madrid  y pude comprobar cómo, día a día,  el niño genial llamado Juan Antón, la ternura de Encarnita y el prodigioso bigote casi espiritista que siempre sobrevolaba los labios de José Luis Ballesteros, otorgaban ojos verdes, azules, amarillos y negros a los objetos que poblaban Magia Estudio. La magia es una forma de mirar el mundo. Por las noches, cuando Encarnita y José Luis se marchaban, los objetos –la mayor parte eran juegos de magia – se animaban y hacían magias los unos a los otros. ¿No os lo creéis? Ya os he dicho que yo vivía enfrente y me llegaban retazos de charlas, exclamaciones, suspiros e, incluso, aplausos desde el otro lado de la puerta cerrada.  

Foto: Corina Arranz

La magia es vida, vida que se niega a limitarse y a extinguirse. Desde hace tres años Ricardo Rodriguez y Eden Herrera se hacen cargo de este lugar poblado de enigmas cotidianos que esconden un sentido más profundo de lo real que lo que habitualmente tomamos por real.  Han recogido el maravilloso legado de Encarnita y Jose Luis reencarnándolo – oportuna palabra -. en su impronta, su estilo, su modo de hacer, sus ideas y proyectos  personales.

Ricardo Sánchez

Ricardo es sobre todo un explorador que busca magia como otros buscaban antaño El Dorado. Le aqueja la fiebre de la magia en lugar de la fiebre del oro. Reconquista para la  magia los rincones más recónditos de los libros y, también, lugares inverosímiles, como algún paraje remoto del Golfo Pérsico. Es además editor, escritor secreto, tal vez un místico.

Eden y Cooper

Eden transita por la tienda como por los sueños, seguida por la figura mítica de un perro negro. La artista que hay en ella ha logrado sobornar a la filósofa que habita en ella también. Y así las ideas están al servicio de crear otros mundos posibles.  Hace poco ha descubierto que ciertas plantas hacen magia a las mariposas y alteran su percepción.

Son sujetos improbables, pero no inverosímiles. De hecho podéis visitarles en San Mateo, 19, si queréis  comprobar que no son una invención mía. Se han unido a un tercer sujeto  apellidado Meyer, que ha adoptado un nombre propio de Bela Lugosi : Borjo.

Borjo Meier

Borjo Meyer hace una magia incandescente.  Es una especie de torbellino de fuego refrescante que hace magia y reduce a cenizas todas las teorías aceptadas sobre la presentación, la charla, la cobertura… En sus orígenes perteneció a los magos transgresores. Es un anarquista de la magia – aunque él no lo sabe – y un activista  pro derechos mágicos de la humanidad.

52 Fotos / 52 Magos
 

Ayer por la noche, pasaba por delante, de Magia Estudio y escuché rumores que me resultaron familiares al otro lado de la puerta. « ¡Caramba!  – pensé – Los objetos siguen con sus veladas de magia interminables. ¡Cómo le hubiera gustado esto a Julio Cortázar!» Fue pronunciar la palabra Cortázar y la puerta se abrió. Y allá dentro, ajenos al tiempo, pero no al espacio, estaban Borjo, Ricardo y Eden – con una iluminación similar a la de «Las Hilanderas» de Velázquez -, tejiendo magia con los hilos del alma de Magia estudio, con las sonrisas de Encarnita y Jose Luis, con los hilos de sombra de todos los magos convocados en las fotografías de las paredes – 52 magos como cartas hay en una baraja - y, con un hilillo de vino rosado como sangre fresca.