tag:blogger.com,1999:blog-90394947027414146742024-03-14T03:03:28.316-07:00Ramón MayrataUn blog sobre literatura, arte, magos y desiertos.Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.comBlogger58125tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-62131345238148236862020-05-22T09:49:00.001-07:002020-11-05T08:05:56.876-08:00<h2 style="text-align: center;">
<span style="color: #e06666; font-size: x-large;"><a href="http://www.ramonmayrata.com/2020/05/impacto-del-coronavirus-en-la-magia.html">Carta a un mago sobre el impacto del coronavirus en la magia</a></span></h2>
<div>
<span style="color: #e06666;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4Nz66NJFlO4/Xsf1c13_K6I/AAAAAAAAQ0k/E-drCVhO9WQGYKSJIFqKs44rkJdL9RFzwCLcBGAsYHQ/s1600/%25E2%2580%258BPhotograph%2Bby%2BMichael%2BNagle%2BRedux-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1084" data-original-width="1600" height="270" src="https://1.bp.blogspot.com/-4Nz66NJFlO4/Xsf1c13_K6I/AAAAAAAAQ0k/E-drCVhO9WQGYKSJIFqKs44rkJdL9RFzwCLcBGAsYHQ/s400/%25E2%2580%258BPhotograph%2Bby%2BMichael%2BNagle%2BRedux-2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotografía de Michael Nagle </td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div>
<br />
<ol>
<li><br /></li>
</ol>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Estimado amigo: </span><span style="font-size: large;">Eres mago y en muy pocos días tu vida ha
sufrido un vuelco. ¿Cómo describirías lo que ha pasado? <o:p></o:p></span><span style="font-size: large;">Me gustaría hablar contigo del impacto del coronavirus en la magia. Un tema en el que, a la fuerza, te has convertido en un especialista.</span><span style="font-size: large;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Probablemente te parece que han cambiado las reglas de juego
y que va a resultar difícil continuar en la partida. Por encima de cualquier
otra consideración te afectan dolorosamente las desapariciones de figuras
destacadas de la magia profesional – como Pepe Regueira, Norm Nielsen o Roy
Horn. Y, por supuesto, el fallecimiento de otros magos amigos cuyas presencia y
participación en las sociedades mágicas son difíciles del olvidar. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">En cuanto a tu mágica los efectos de la crisis han sido fulminantes:
la paralización de las actuaciones en vivo, la sucesión de cancelaciones y las
consecuentes pérdidas económicas. Nunca hubo un frenazo como este. Ni siquiera
en los días aciagos de la guerra civil<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-9jt0tkgZCQ8/Xsf0rZlr1cI/AAAAAAAAQ0c/3jAx_Kodi9UDP-FuDCvj7dXKQfmE8lf9QCPcBGAYYCw/s1600/Andreas%2BH.%2BBitesnich%2BUp%2Band%2Bdown%2BLisbon%2B2019.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="416" data-original-width="600" height="276" src="https://1.bp.blogspot.com/-9jt0tkgZCQ8/Xsf0rZlr1cI/AAAAAAAAQ0c/3jAx_Kodi9UDP-FuDCvj7dXKQfmE8lf9QCPcBGAYYCw/s400/Andreas%2BH.%2BBitesnich%2BUp%2Band%2Bdown%2BLisbon%2B2019.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Andreas H. Bitesnich Up and down Lisbon 2019</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Por otra parte, te sorprende e inquieta el papel esencial
que, para el conjunto de la cultura y el espectáculo y, en concreto, para la
magia,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ha adquirido el cauce de
internet.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">No es una constatación que te resulte agradable. Puedo
escuchar tus pensamientos. Se opone a tu manera de concebir tu vida y tu arte
que reclama la participación directa del público. Casi se puede decir que trabajar
sin la presencia de una audiencia tangible vulnera tus planteamientos y te despoja
de los sentimientos y emociones que experimentas habitualmente en escena. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Quiero
compartir contigo tu actitud. Porque la cuarentena generalizada y global<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>amenaza la supervivencia económica de
personas y empresas relacionadas con las actividades mágicas (magos, técnicos,
fabricantes, teatros, salas de espectáculos, festivales, congresos y
actuaciones, eventos privados, escuelas de magia, tiendas y editoriales
especializadas.). Con unas finanzas mermadas, incluso aniquiladas, a causa del
confinamiento y unas perspectivas de reactivación por las medidas de separación
social, la supervivencia está en el aire. Aunque tal vez lo que más te inquieta,
como a mí, es que la situación no se puede achacar por completo al coronavirus.
Muy posiblemente sospechas que sus causas se originan mucho más atrás y que,
aunque nos dé una pereza inmensa<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>reconocerlo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estamos obligados a adecuar
nuestras estrategias y planteamientos artísticos en los próximos años a un
marco que ha cambiado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-m04iEXKWhN0/Xsf31WsFXzI/AAAAAAAAQ0w/FvohHgcvkLUYB5uj--0IWGBokqCcVIKywCLcBGAsYHQ/s1600/Wolfgang%2BLaib%2BPollen%2Bfrom%2BHazelnut.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://1.bp.blogspot.com/-m04iEXKWhN0/Xsf31WsFXzI/AAAAAAAAQ0w/FvohHgcvkLUYB5uj--0IWGBokqCcVIKywCLcBGAsYHQ/s400/Wolfgang%2BLaib%2BPollen%2Bfrom%2BHazelnut.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Wolfgang Laib Pollen from Hazelnut</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">De personas deprimidas por la crisis hemos pasado a ser
personas preocupadas por su resolución. Porque el confinamiento ha supuesto
también un incremento de la oferta cultural <i>en línea</i>– que incluye a la
magia -<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para poder satisfacer las
demandas en esta situación peculiar. Y es este aspecto el que verdaderamente nos
preocupa. Reconócelo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ya que, en cierta medida,
esta situación te ha supuesto caer en la cuenta de que todos nosotros estamos sumergidos
hasta el cuello en una sociedad digital, en la que ya nos encontrábamos, pero
tal vez sin darnos cuenta por completo de su significado y alcance.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">La irrupción del coronavirus, al
desencadenar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el confinamiento, ha
supuesto una aceleración extraordinaria de algo que ya sucedía: el proceso de
digitalización en múltiples esferas de nuestra vida como la información, el
comercio, distintos y variados servicios, las relaciones con la Administración,
el teletrabajo, la educación, el consumo de productos culturales y la
comunicación entre las personas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Ni tu ni yo <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>acabamos de penetrar en ese mundo. Llevamos
tiempo en él, accediendo a la información, comprando en las tiendas virtuales,
haciendo la declaración de la renta, manteniendo la comunicación con amigos y
familiares, viendo películas y escuchando música. Si tienes hijos habrás
constatado que han proseguido sus cursos durante la cuarentena mediante
procedimientos en línea. Y seguramente tú mismo u otras personas de tu entorno
han continuado trabajando desde casa… Sin embargo, llevábamos tiempo haciendo esas
mismas cosas. Mucho más tiempo del que pensamos. Desde los años 90 he escrito
todos mis libros teletrabajando, las herramientas digitales han sido básicas
para mi labor de investigación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y, en mis
clases, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hace más de un decenio, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>empleo los recursos que proporciona la red
para impartirlas. <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-xy_F6hTc4wc/Xsf4W-L_yTI/AAAAAAAAQ04/oQ2OVJ31XLQ1RK5wdSiJxjhCnrwpOiIxACLcBGAsYHQ/s1600/Libro%2Bde%2BAdivinaci%25C3%25B3n%2BYale%2Bcerrado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="321" data-original-width="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-xy_F6hTc4wc/Xsf4W-L_yTI/AAAAAAAAQ04/oQ2OVJ31XLQ1RK5wdSiJxjhCnrwpOiIxACLcBGAsYHQ/s1600/Libro%2Bde%2BAdivinaci%25C3%25B3n%2BYale%2Bcerrado.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Libro de Adivinación, cerrado</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Esta constatación es importante para darnos cuenta que no
somos extraños al universo de la digitalización. Tampoco en el ámbito de la
cultura y el espectáculo. En realidad, no procedemos de un mundo en el que las
actuaciones en vivo fueran dominantes. Nuestros antepasados, hace ya muchos
siglos, vivieron el desplazamiento de la trasmisión oral y presencial de la
cultura a la transmisión alfabética del manuscrito y, más tarde, a la
trasmisión tipográfica del libro. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Nuestros tatarabuelos comprobaron cómo las
tecnologías visuales adecuadas por los magos al ámbito del espectáculo – la
linterna mágica, el teatro de sombras, la fantasmagoría y la catóptrica - desencadenaron
un proceso de espectralización de las imágenes, de descorporización. </span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-IJfUtiU6esQ/Xsf4naFhePI/AAAAAAAAQ1A/N8FT1Lp1K48Ok81vJGiF_gu5QTQCviwJwCLcBGAsYHQ/s1600/Cine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1018" data-original-width="1600" height="253" src="https://1.bp.blogspot.com/-IJfUtiU6esQ/Xsf4naFhePI/AAAAAAAAQ1A/N8FT1Lp1K48Ok81vJGiF_gu5QTQCviwJwCLcBGAsYHQ/s400/Cine.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estudio de rodaje, Pathé</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">La
presencia física y viva acabará erradicada en la fotografía y en el cine a
finales del siglo XIX. El cine, un espectáculo enlatado, fue el más popular en
la primera mitad del siglo XX y, estuvo cerca de desplazar por completo al
teatro.</span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;">Tuvo que competir con un medio
aún más incorpóreo, con las ondas sonoras de la radio. </span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;">Y con la televisión. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">En el caso de mi
generación, desde los años sesenta nuestros cerebros estaban repletos de
cultura pop y destellos de un mundo audiovisual difundido a través de las ondas.
Y desde los noventa hemos sustituido, casi imperceptiblemente, </span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;">el influjo de la televisión por el universo
digital cuyo espectro es mucho más variado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Seguramente me responderás que todo eso es muy cierto, pero
que también lo es que te ganabas la vida con tus actuaciones presenciales. Y
estas se han desvanecido. Además, constatas que el bloqueo, consecuencia de la
pandemia, al acelerar la digitalización, ha favorecido, en primer lugar, a las
grandes plataformas tecnológicas como Google, Amazon, Facebook o Netflix, que hace
ya tiempo, dominaban amplios segmentos del mercado. Con la situación creada por
la pandemia han recibido una imponente aportación de recursos económicos y,
sobre todo, han obtenido</span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;">acceso a
preciosos datos masivos (</span><i style="font-size: x-large;">big data</i><span style="font-size: large;">). Estos datos son la materia prima que
les permitirá</span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;">desarrollar y controlar,
con ventaja y de manera inmediata, las posibilidades de la inteligencia
artificial. Las perspectivas indican que incrementarán su dominio, a escala
global, en el ámbito de la comunicación digital. Tienes razón y este será, por
consiguiente, </span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;">uno de los campos de
batalla de los próximos años.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-YJnTmawu_V0/XsgBggNRi1I/AAAAAAAAQ2M/E0lYe7NgpfYFC9luX-uAruckNJvecJx0wCLcBGAsYHQ/s1600/scar%2BMu%25C3%25B1oz%252C%2BNarciso%2B%255BNarcisse%255D%252C%2B2001.%2BVid%25C3%25A9o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="444" data-original-width="425" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-YJnTmawu_V0/XsgBggNRi1I/AAAAAAAAQ2M/E0lYe7NgpfYFC9luX-uAruckNJvecJx0wCLcBGAsYHQ/s400/scar%2BMu%25C3%25B1oz%252C%2BNarciso%2B%255BNarcisse%255D%252C%2B2001.%2BVid%25C3%25A9o.jpg" width="382" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gerardo Fdstein Ni Tanto ni tan poco</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Pero, al mismo tiempo, has comprobado que han estado pasando
otras muchas cosas que parece que no las habíamos percibido antes, aunque ya
sucedían con anterioridad. El enorme impulso de la digitalización ha
multiplicado las posibilidades de la magia en línea. Clases y conferencias,
ventas de juegos y material, coloquios y reuniones, actuaciones en directo o
diferido emitidas a través de dos docenas de plataformas de emisión de vídeos,
trabajo colaborativo, emisión de actuaciones en directo o formación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Desde el cuero
cabelludo hasta los dedos de los pies, nos estremece pensar que el salón de
nuestra casa se puede convertir en nuestro teatro, que podemos gestionar la
venta de juegos desde la cocina, los cursos y conferencias desde el dormitorio.
La situación es complicada, pero nos permite echar un pulso a las dificultades. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"><span id="goog_1435716686"></span><span id="goog_1435716687"></span><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Sin lugar a dudas habrá un momento en el que las actuaciones
en vivo regresarán. A mí no me cabe la menor duda. La única experiencia similar
a lo que estamos viviendo, fue la epidemia de gripe <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que se extendió por todo el planeta entre
enero de 1918 y diciembre de 1920, debido a la movilidad global provocada por
la primera guerra mundial. Y cuando acabó se vivió una época dorada del
espectáculo: Los llamados «felices años veinte». Se estima que la gripe del 18
provocó entre 40 y 50 <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>millones de
muertos en todo el mundo debido a la ausencia de tratamientos, vacunas e
infraestructuras sanitarias y a que la censura de guerra ocultó su existencia en
los países contendientes, evitando que se tomaran medidas profilácticas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>España fue la excepción. Era un país neutral y
la epidemia saltó a las primeras páginas de los periódicos. Cerraron el
comercio, los colegios, las universidades y se detuvo una parte de la
producción. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aun así se calcula <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que al menos prodvocó 400.000 fallecidos,
aunque posiblemente fueron muchos más. En parte debido a la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>incongruencia de que permanecieran<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>abiertos los teatros y se celebraran fiestas,
procesiones y corridas de toros.<o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-nsJ5aht8QAU/Xsf5xRumJDI/AAAAAAAAQ1Q/oSixPfRgJZ8jYXumIk4xX_BWK4U7iSUwgCPcBGAYYCw/s1600/Sala-de-la-gripe-del-Hospital-Walter-Reed-durante-la-epidemia-de-gripe-espa%25C3%25B1ola-de-1918-19-en-Washington-DC..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1245" data-original-width="1500" height="331" src="https://1.bp.blogspot.com/-nsJ5aht8QAU/Xsf5xRumJDI/AAAAAAAAQ1Q/oSixPfRgJZ8jYXumIk4xX_BWK4U7iSUwgCPcBGAYYCw/s400/Sala-de-la-gripe-del-Hospital-Walter-Reed-durante-la-epidemia-de-gripe-espa%25C3%25B1ola-de-1918-19-en-Washington-DC..jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Epidemia de gripe, 1918. Hospital</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">La gripe debilitó los ejércitos y contribuyó a acelerar el
armisticio. También agravó la crisis económica provocada por la guerra, pues
afectó fundamentalmente, a diferencia del coronavirus, a la población activa.
No se logró remedio, ni vacuna. Inopinadamente un día, los científicos lo
atribuyen a una mutación o una cadena de mutaciones, perdió virulencia y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>desapareció. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HWn1PVtE_Ko/Xsf8vu2DrDI/AAAAAAAAQ1g/BudLInxCcRk1efNuWnWsBlakA2FUajE8ACLcBGAsYHQ/s1600/HoudiniEvasi%25C3%25B3n.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="470" data-original-width="836" height="223" src="https://1.bp.blogspot.com/-HWn1PVtE_Ko/Xsf8vu2DrDI/AAAAAAAAQ1g/BudLInxCcRk1efNuWnWsBlakA2FUajE8ACLcBGAsYHQ/s400/HoudiniEvasi%25C3%25B3n.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Actuación de Harry Houdini</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Inmediatamente se desató una sorprendente euforia. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fueron años de expansión económica, sobre todo
norteamericana, sustentada en innovaciones técnicas como el teléfono, el
automóvil,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los electrodomésticos y, muy
especialmente, las transformaciones en los métodos de producción, con la
adopción de la cadena de montaje y las novedosas formas de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comercialización, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tal la venta a plazos que suscitó una ola
inusitada de consumismo. Dentro del mundo de la cultura y el espectáculo fueron
los años en los que se popularizaron el jazz, el tango, el charlestón y las
vanguardias artísticas. En esos años el cine desplazaría a la magia teatral y
de gran espectáculo de su papel central en el ocio colectivo que había adquirido
en el siglo XIX. Los modelos europeos implantados por Robert-Houdin y Maskelyne
en sus teatros especializados, por las Grandes Compañías en sus espectáculos
itinerantes y globales y por Georges Méliès y otros magos pioneros en el cine
mágico o de efectos, fueron reemplazados por los métodos de producción
prácticamente industriales de Horacio Golding y los espectáculos enraizados en la
cultura de masas norteamericana de Harry Houdini que sentaron las bases de la
moderna industria de la magia de espectáculo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">La euforia duró apenas una década. El crack bursátil de 1929
desencadenó la Gran Depresión, creando el caldo de cultivo para la propagación de
los totalitarismos y engendrando las circunstancias explosivas que condujeron a
la segunda guerra mundial. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-17xdAS319Wc/Xsf8zW-WFLI/AAAAAAAAQ1k/NnDktZ3_-UgmKOYeYMEf8zHESyL0z2rfQCLcBGAsYHQ/s1600/Elcantor%2Bde%2Bjazz.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1007" data-original-width="1287" height="312" src="https://1.bp.blogspot.com/-17xdAS319Wc/Xsf8zW-WFLI/AAAAAAAAQ1k/NnDktZ3_-UgmKOYeYMEf8zHESyL0z2rfQCLcBGAsYHQ/s400/Elcantor%2Bde%2Bjazz.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estreno de la primera pelúcula sonora</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">En el ámbito de la magia, del espectáculo y de la cultura
popular, de nuevo las actuaciones en vivo se vieron en aprietos. Se precipitó
el declive del <i>vaudeville</i> y de la magia teatral. Miles de teatros
echaron el cierre. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La brutal depresión
económica, como hoy día el coronavirus, aceleró el proceso de cambio. Pero nos
engañaríamos si pensáramos que fue la causa primordial. 1929 es, asimismo, el
año en el que el cine rompe a hablar. Ahí está la clave. Mientras el cine era
mudo, el teatro podía competir con él a pesar de que los costes de producción
eran muchísimo más elevados. Fue la difusión del cine hablado la que asestó el
golpe definitivo al <i>vaudeville</i> y forzó a la magia de escena a adaptarse
a un nuevo cambio social. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">En realidad, constatamos que se trata del mismo proceso que
se inició con la invención del cine – y aún mucho antes con la imprenta y el
libro y otras invenciones que prescinden de la presencia en vivo del cuerpo
humano – y llega hasta nuestros días con el impulso otorgado por la crisis del
coronavirus a la digitalización. Un proceso de tecnologización de la difusión
de la cultura, el ocio y el espectáculo que, a través de aparatos cada vez más sofisticados,
se introducen en los hogares y se convierten en componentes esenciales de los
estilos de vida. El libro, la linterna mágica, el cine, la radio, la televisión
la computadora, la cinta magnética, la robotización, la inteligencia artificial…
Podríamos llenar una página entera enumerando algunos de los hitos de este
proceso. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Eres un mago experimentado y conoces bien la naturaleza de
la magia que practicas. Por lo tanto, sabes que volverán las actuaciones en
vivo cuando las circunstancias lo permitan porque en la magia, que es un arte
escénico, forman parte de su ADN original. No obstante, los nuevos canales
abiertos en la red no desaparecerán porque la difusión y comercialización de la
cultura y los espectáculos a través de la red</span><span style="font-size: large;">
</span><span style="font-size: large;">ha arraigado en la vida cotidiana y satisfacen las expectativas de
muchas personas que de otra manera no tendrían acceso a ellos por motivos
económicos o geográficos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Intuyes que te diriges, con tu bagaje de mago, hacia un
mundo híbrido, en el que en el mejor de los casos dispondrás de un doble
escenario: el presencial y el virtual. De manera que empiezas a entrever este proceso
como una oportunidad, pues entraña la apertura de cauces que dilatan tus
posibilidades de llegar a diferentes públicos y rentabilizar tu trabajo. <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-bZ0-HsLzcPE/Xsf9cYFfPgI/AAAAAAAAQ1w/k8VaIDZQ-oI7Uoza9u3HvUIxnHPFybBSACLcBGAsYHQ/s1600/Teatro%2BDistanciamiento.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="507" data-original-width="768" height="263" src="https://1.bp.blogspot.com/-bZ0-HsLzcPE/Xsf9cYFfPgI/AAAAAAAAQ1w/k8VaIDZQ-oI7Uoza9u3HvUIxnHPFybBSACLcBGAsYHQ/s400/Teatro%2BDistanciamiento.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Distanciamiento social en un teatro</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Por ejemplo, debido a la distancia social que regirá la
reapertura, los pequeños teatros de magia tendrán problemas para hacer
rentables las actuaciones en vivo. Pero si adoptan este modelo híbrido y
comercializan las actuaciones, también, a través de la red, pueden alcanzar el
punto crítico de espectadores que las convierte en rentables, aunque en la sala
sólo pueda ocuparse un tercio del aforo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Desde hace tiempo las tiendas de magia mantienen esta
dualidad. Una parte de sus ventas, a veces substancial, es en línea. También
hay cursos y academias de magia que han acumulado una apreciable experiencia de
funcionamiento en la red. Sin duda talleres y conferencias, la enseñanza de la
magia, puede mantenerse en la red mientras duren las restricciones y proseguir
cuando estas acaben.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Igualmente, las sociedades mágicas podrían recurrir a esta
fórmula si quieren sobrevivir a una época sin reuniones masivas, concursos o
congresos. <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-acaqbsEt3jE/Xsf-EaaaMpI/AAAAAAAAQ14/l70Kqs83n-0JIRBQJjuAvnb5HPXGY3FhgCLcBGAsYHQ/s1600/The%2BConjurers%2BGiovanni%2BLuteri%2BDosso%2BDossi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="284" data-original-width="418" height="271" src="https://1.bp.blogspot.com/-acaqbsEt3jE/Xsf-EaaaMpI/AAAAAAAAQ14/l70Kqs83n-0JIRBQJjuAvnb5HPXGY3FhgCLcBGAsYHQ/s400/The%2BConjurers%2BGiovanni%2BLuteri%2BDosso%2BDossi.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Doso Dossi: Los magos</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">El procedimiento es perfectamente aplicable a tus propias
actuaciones siempre y cuando las ejecutes con las mismas exigencias que aplicas
a tus actuaciones presenciales. Porque habrás apreciado que no todas las
intervenciones que contemplamos en las redes son igualmente felices y eficaces.
Seguramente has comprendido que es preciso dominar el lenguaje del medio y
asociarlo a la propia magia. Del mismo modo que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los magos del siglo anterior sacaron el máximo
partido de la irrupción del cine – como Méliès y un largo etcétera - o la
televisión – como Tamariz y otro largo etcétera...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Si has intentado realizar actuaciones personales en directo
habrás comprobado la importancia crucial de contar con la tecnología adecuada
para resolver la trasmisión, la imagen, el sonido y la iluminación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Además de la magia, la dramaturgia apropiada
y el tratamiento visual. Te preguntas: ¿Qué juegos son los más propicios? ¿Cuál
es la forma de presentación adecuada? ¿De qué manera romper la cuarta pared y
lograr la participación del público?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y,
evidentemente ¿qué plataformas nos pueden ayudar a su difusión y qué
instrumentos están a tu alcance para darte a conocer y atraer, captar y retener
a la audiencia?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ted_q81_mxc/Xsf-Tq0u87I/AAAAAAAAQ18/ZASvK9SklB8xBQuEPLX2Tl3uupLCc8uUwCLcBGAsYHQ/s1600/Estudio%2BV%25C3%25ADdeo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ted_q81_mxc/Xsf-Tq0u87I/AAAAAAAAQ18/ZASvK9SklB8xBQuEPLX2Tl3uupLCc8uUwCLcBGAsYHQ/s400/Estudio%2BV%25C3%25ADdeo.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estudio de vídeo</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Tendrás que sumergirte en la pantalla como en una piscina.
Una buena zambullida. Pero con el tiempo podrás sacar la cabeza y regresar a
tus actuaciones en vivo. Ahora te dejo a punto de subir al trampolín. Pisa con
fuerza. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sigue adelante. Tu corazón late.
Una vez más va a empezar la función.</span><o:p></o:p></div>
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com56tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-73659945639493787152018-11-07T08:21:00.000-08:002018-11-07T08:31:42.346-08:00Luca Pacioli, prestidigitador a lo divino<h3 class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: red;">La fuerza de los números</span></h3>
<h3 align="center">
<span style="color: red; font-family: "times" , "times new roman" , serif; font-size: large;"></span> </h3>
<h3 class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: small;"></span></span> </h3>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-GkUPbJeOkps/W-HMoI9y5mI/AAAAAAAAQL8/1Q7Ytoy_Khg_uFR4J9Z1fLMiVtmyj0XNQCLcBGAs/s1600/Ampliaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Brombicuboctaedro%252C%2Bel%2Belemento%2Bm%25C3%25A1s%2Benigm%25C3%25A1tico%2Bdel%2Bcuadro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="295" data-original-width="295" src="https://1.bp.blogspot.com/-GkUPbJeOkps/W-HMoI9y5mI/AAAAAAAAQL8/1Q7Ytoy_Khg_uFR4J9Z1fLMiVtmyj0XNQCLcBGAs/s1600/Ampliaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Brombicuboctaedro%252C%2Bel%2Belemento%2Bm%25C3%25A1s%2Benigm%25C3%25A1tico%2Bdel%2Bcuadro.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Ampliación del enigmático rombicuboctaedro</span></td></tr>
</tbody></table>
<h4 class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 6pt 0cm; mso-pagination: widow-orphan lines-together; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b> </div>
</h4>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"></span></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Los juegos de magia, con el desarrollo de un embrionario
método científico y el proceso de racionalización cultural, se producen en un
entorno distinto. Las condiciones de la ilusión se modifican pues el ingenio
humano ya no se engaña a sí mismo. Es capaz de crear y reproducir los engaños
y, en consecuencia, de desengañar y desengañarse. Cervantes escribirá en el
Persiles: </span></span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">«</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: large;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">P</span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">orque ninguna
ciencia, en cuanto a ciencia, engaña: el engaño está en quien no la sabe<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">» </span></span></span></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;"><sup>[1]</sup></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">.<o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-gHNhgrA-Rgk/W-HNBXj_qPI/AAAAAAAAQME/NSO8a6g_xIEAcfMJfEp_10Q9RtRjXAXnACLcBGAs/s1600/della-franscesca%2BCoversaci%25C3%25B3n%2Bsacra.gif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="242" data-original-width="340" height="283" src="https://4.bp.blogspot.com/-gHNhgrA-Rgk/W-HNBXj_qPI/AAAAAAAAQME/NSO8a6g_xIEAcfMJfEp_10Q9RtRjXAXnACLcBGAs/s400/della-franscesca%2BCoversaci%25C3%25B3n%2Bsacra.gif" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Piero de la Francesca; <em>Conversación sacra</em></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red;">Incorporación de los conocimientos
científicos para la creación de nuevos juegos<o:p></o:p></span></span></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 212.4pt;">
<span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: ES;">«…</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: ES;"> pero debes ser cauteloso para que no te avergüencen dado que las cosas
cuanto más secretas, son más hermosas».<o:p></o:p></span></i></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 247.8pt; text-indent: -35.45pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-size: large;">Luca
Pacioli: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De viribus quantitis, </i>Códice
250, pág<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>059 reverso.<o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 212.4pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: ES;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></span></div>
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-4QgdAk_sjcE/W-MBvNweqaI/AAAAAAAAQPc/J56Abnmb36Qy97OAuq1BAZBu5rltapkXACLcBGAs/s1600/Loco.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="423" data-original-width="226" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-4QgdAk_sjcE/W-MBvNweqaI/AAAAAAAAQPc/J56Abnmb36Qy97OAuq1BAZBu5rltapkXACLcBGAs/s640/Loco.png" width="340" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tarot Visconti Sforza<br />
<br />
</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;">Tras la expansión de la imprenta en Europa, la circulación y popularidad de los naipes se multiplica. Entre 1496 y 1508 se escribe De viribus quantitis que es, tal vez, el primer libro dedicado principalmente a la magia en Occidente. Un tratado que aúna recreaciones matemáticas y experimentos científicos con efectos y trucos ilusionistas y uno de los primeros lugares en el que se mencionan y describen trucos y efectos de cartomagia. <br />
</span><br />
<span style="font-size: large;"><br />
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-size: large;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"></span></span> </span></div>
<span style="font-size: large;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-qCK2nBAP6uw/W-LgnIxmCUI/AAAAAAAAQOQ/aet5wBQaPek8hfBhNTXqKFVZtrggmxM_gCLcBGAs/s1600/detalle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="198" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-qCK2nBAP6uw/W-LgnIxmCUI/AAAAAAAAQOQ/aet5wBQaPek8hfBhNTXqKFVZtrggmxM_gCLcBGAs/s400/detalle.jpg" width="310" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "times";">Modernamente se denominará «Matemagia» </span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1; font-family: "times" , "times new roman" , serif;">[2]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif; font-size: large;"> a esta confluencia entre la magia ilusionista y las matemáticas que se origina, en sincronía con el desarrollo de los primeros conceptos del álgebra lineal<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Leonardo de Pisa, conocido como Fibonacci, dedica un capítulo a la matemática recreativa en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Liber Abaci</i>, un tratado de matemáticas comerciales, publicado en 1202 que introduce en Europa la numeración decimal arábiga. Tiene el capítulo el atractivo título de </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">«preguntas vagabundas»,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>preguntas sin aplicaciones inmediatas concretas.</span></span></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-R-cU5cAoeAY/W-HZvKhKVUI/AAAAAAAAQNY/LqDTNHMWQTwlF0TPFiKOBGQGr3sO6G_wQCLcBGAs/s1600/Ampliaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Brombicuboctaedro%252C%2Bel%2Belemento%2Bm%25C3%25A1s%2Benigm%25C3%25A1tico%2Bdel%2Bcuadro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="175" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-R-cU5cAoeAY/W-HZvKhKVUI/AAAAAAAAQNY/LqDTNHMWQTwlF0TPFiKOBGQGr3sO6G_wQCLcBGAs/s320/Ampliaci%25C3%25B3n%2Bdel%2Brombicuboctaedro%252C%2Bel%2Belemento%2Bm%25C3%25A1s%2Benigm%25C3%25A1tico%2Bdel%2Bcuadro.jpg" width="280" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Leonardo de Pisa "Fibonacci"</td></tr>
</tbody></table>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span></span></span><br />
<br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><br />
<span style="font-size: large;"><br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br />
Siguiendo esta orientación Luca Pacioli, el autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Viribus Quantitatis</i> (Sobre el poder o la virtud de los números)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>incorpora conocimientos científicos para la creación de nuevos juegos.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-D2XmlZQhHZM/W-MOInijvdI/AAAAAAAAQRI/DwzSftgNLl40a1B9Tz00xPIV7pw9BOluwCLcBGAs/s1600/Fra_Luca_Pacioli_Letter_S_1509.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="812" data-original-width="828" height="313" src="https://1.bp.blogspot.com/-D2XmlZQhHZM/W-MOInijvdI/AAAAAAAAQRI/DwzSftgNLl40a1B9Tz00xPIV7pw9BOluwCLcBGAs/s320/Fra_Luca_Pacioli_Letter_S_1509.png" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Letra diseñada por Pacioli</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "times new roman";"><br />
<span style="font-family: "times new roman";"><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Pacioli es el mismo monje franciscano y matemático que en « De la divina proporción» (1509), relacionó la sección áurea con las cánones de la arquitectura y las proporciones clásicas del cuerpo humano.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un libro ilustrado en parte por Leonardo Da Vinci con quien le unió una gran amistad y frecuentes intercambios de conocimientos cuando formaban parte de la corte milanesa de Ludovico Sforza, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el Moro</i>. </span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"></span><br />
</span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "times new roman";"><span style="font-family: "times new roman";"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-dQaQWc500tE/W-LionX8R7I/AAAAAAAAQOc/LlHn_sZ-6kA-LI5W1LLhD9YO9kMKMf4PgCLcBGAs/s1600/Charterhouse%2Bof%2BPavia%252C%2Bcenotaph%2Bof%2BLudovico%2Bil%2BMoro%2Band%2BBeatrice%2Bd%2527Este%2B....jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="665" height="266" src="https://4.bp.blogspot.com/-dQaQWc500tE/W-LionX8R7I/AAAAAAAAQOc/LlHn_sZ-6kA-LI5W1LLhD9YO9kMKMf4PgCLcBGAs/s400/Charterhouse%2Bof%2BPavia%252C%2Bcenotaph%2Bof%2BLudovico%2Bil%2BMoro%2Band%2BBeatrice%2Bd%2527Este%2B....jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cenotafio de Ludovico el Moro y Beatrice d'Este </td></tr>
</tbody></table>
</span><span style="font-family: "times new roman";">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-size: small;"></span></span>Nacido en la pequeña ciudad toscana de Borgo de Sansepolcro, hacia 1445, en una familia modesta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sufragó sus estudios trabajando como preceptor de los hijos de un rico comerciante veneciano. En Roma estudió teología y recibió el habito de la orden franciscana. Enseñó matemáticas en distintas ciudades italianas: P<br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">erugia, Nápoles, Padua, Asís, Urbino…<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
</span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-0JYcKTyAY3M/W-HSeNTXxdI/AAAAAAAAQM4/aDk4MITi3KsGTlFaLEXzmJ13FSMS7qAyACLcBGAs/s1600/le-citta-della-toscana-sansepolcro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="634" data-original-width="1600" height="251" src="https://1.bp.blogspot.com/-0JYcKTyAY3M/W-HSeNTXxdI/AAAAAAAAQM4/aDk4MITi3KsGTlFaLEXzmJ13FSMS7qAyACLcBGAs/s640/le-citta-della-toscana-sansepolcro.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Borgo de Sansepolcro</td></tr>
</tbody></table>
</span></span><span style="font-family: "times new roman";"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">
También en su pueblo natal de Sansepolcro, donde en 1489 escribió la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Summa sobre la aritmética, la geometría y la proportionalidad</i>, primer libro de matemáticas escrito en italiano. Sin duda es su libro más ambicioso: una obra de carácter enciclopédico en la que consecuentemente no todo es original pero su talento compilador y algunos hallazgos notables provocaron una verdadera revolución en su tiempo. En la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Summa</i> se encuentran las primeras aproximaciones al cálculo de probabilidades, la formalización del sistema de contabilidad por partida doble y un ejemplo de logaritmo neperiano «avant la lettre».</span> </span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Zb8Z-NSxIcE/W-HVLUCmL9I/AAAAAAAAQNE/qqZFFrD1ZRICRmCL6xfSsxfCJvgkpykogCLcBGAs/s1600/Summa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="259" data-original-width="194" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Zb8Z-NSxIcE/W-HVLUCmL9I/AAAAAAAAQNE/qqZFFrD1ZRICRmCL6xfSsxfCJvgkpykogCLcBGAs/s320/Summa.jpg" width="239" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Summa</td></tr>
</tbody></table>
</span></span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">
</span> </span>Publicó la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Summa </i>en Venecia en 1594.<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Se la dedicó al Duque de Urbino, Guidubaldo da Montefeltro, con quien aparece en un retrato, atribuído a Jacopo di Barbari, que no está exento de cierto misterio. Tal vez a causa de las miradas perdidas de los protagonistas que no llegan a cruzarse: La mirada evanecente de Pacioli mientras expone la octava proposición del libro XIII de los Elementos de Euclides dedicado a los sólidos platónicos y la de su joven discípulo Guidubaldo de Montefeltro que distraídamente se dirige al<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>espectador. <o:p></o:p></span></span></div>
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-O8qjJVW-CHI/W-HVieWfYHI/AAAAAAAAQNM/3O-sDnD2jB0hm6rqVxeWgiOqAveqSYV0QCLcBGAs/s1600/Retrato%2Bde%2BLuca%2BPaoli%2Batribuido%2Ba%2BJacopo%2BBarbari.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="905" data-original-width="1100" height="524" src="https://3.bp.blogspot.com/-O8qjJVW-CHI/W-HVieWfYHI/AAAAAAAAQNM/3O-sDnD2jB0hm6rqVxeWgiOqAveqSYV0QCLcBGAs/s640/Retrato%2Bde%2BLuca%2BPaoli%2Batribuido%2Ba%2BJacopo%2BBarbari.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Retrato de Luca Paoli atribuido a Jacopo Barbari</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b> </div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-family: inherit; font-size: large;"><o:p></o:p></span></span> </div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"> </span></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">
<span style="font-size: medium;"></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"> </span></span></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"> </span></span></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"></span></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
</span></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"></span></o:p></span> </span></span></span></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Los objetos dispersos por el escritorio forman<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una constelación que define el espacio intelectual del monje geómetra. Una pluma, una regla, un goniómetro, una tiza, una caja… Los dos sólidos geométricos parecen recrear el universo platónico estudiado por Pacioli en sus tratados. Un dodecaedro de madera se asienta sobre un libro y un enigmático rombicubotaedro</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[3]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: large;"> de cristal flota, con agua en su interior, suspendido del techo mediante un hilo tembloroso.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-z0Pq8a3rvZg/W-LncgGLKgI/AAAAAAAAQOo/FESXf-B8xJIK8baAbr26EFTFoz-x8Vz4wCLcBGAs/s1600/Cartas%2BVenecianas%2Bsiglo%2BXV.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1152" data-original-width="1200" height="383" src="https://2.bp.blogspot.com/-z0Pq8a3rvZg/W-LncgGLKgI/AAAAAAAAQOo/FESXf-B8xJIK8baAbr26EFTFoz-x8Vz4wCLcBGAs/s400/Cartas%2BVenecianas%2Bsiglo%2BXV.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cartas Venecianas. Siglo XV</td></tr>
</tbody></table>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">¿Hubiera desentonado una baraja? Sin duda: No era<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>procedente para un monje entretenerse con cartas pues una encarnizada corriente moral contra el juego asociaba los naipes con el vicio y las actividades deshonestas.</span> Curiosamente Pacioli<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>escribe un libro de cartomagia en el que las cartas no se asoman al primer plano. Pero i<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">nsiste, siempre que tiene ocasión, en que el mismo juego sería más efectivo si se utilizan naipes en lugar de monedas u otros objetos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;">TRUCOS DE CARTAS EN DE VIRIBUS QUANTITIS 1496/1508<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">De v</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">iribus quantitatis</span></i><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"> </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">está escrito en Milán, donde Pacioli había sido requerido por Ludovico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el Moro</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para que enseñara matemáticas en sus dominios. La obra se divide en tres partes. La primera está dedicadas los juegos matemáticos y, especialmente, a la lectura del pensamiento mediante la aritmética y el álgebra: adivinar un número pensado por el espectador, el número de monedas que esconde en su mano, la cantidad de mercancías que compró, el dedo e incluso la falange donde se encuentra el anillo o el valor de la cara oculta de un dado. Incluye una serie de cuadrados mágicos astrológicos, uno de los cuales coincide con el que reprodujo Durero en el grabado </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">«Melancolía»</span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-lxOh1zIt9TE/W-LoUpI80WI/AAAAAAAAQO8/NU1mWG0Hkycx-NYzthJTKSVkCmlEj9uAwCLcBGAs/s1600/Alberto%2BDurero%2BMelancol%25C3%25ADa%2BCuadrado%2BM%25C3%25A1gico%2B1514.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="794" data-original-width="977" height="325" src="https://3.bp.blogspot.com/-lxOh1zIt9TE/W-LoUpI80WI/AAAAAAAAQO8/NU1mWG0Hkycx-NYzthJTKSVkCmlEj9uAwCLcBGAs/s400/Alberto%2BDurero%2BMelancol%25C3%25ADa%2BCuadrado%2BM%25C3%25A1gico%2B1514.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Alberto Durero Melancolía (detallr del Cuadrado Mágico) 1514</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_6" o:spid="_x0000_i1026" style="height: 345.75pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 425.25pt;" type="#_x0000_t75"><span style="font-size: large;"><v:imagedata o:title="" src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.jpg"></v:imagedata><span style="-ms-layout-grid-mode: line;"><o:p></o:p></span></span></v:shape></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">La segunda dedicada a las construcciones geométricas reúne efectos basados en propiedades geométricas, rompecabezas y juegos topológicos, de los que puede considerarse la primera compilación<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">La tercera sección lleva por título «otros documentos» y es heterogénea. Prescinde de las matemáticas, pero no de los efectos maravillosos e ilusiones<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que procuran placer y desarrollan el ingenio. Se inicia con 13 métodos de escritura que emplean tinta invisible o sistemas de encriptación que permiten salvaguardar los secretos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No olvidemos que nos encontramos en una cultura que se asienta en el secreto en la que los conocimientos obtenidos pacientemente constituían un patrimonio que se protege y difunde de manera muy controlada. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Seguidamente describe juegos que formaban parte del repertorio de los magos callejeros, de los tragafuegos y efectos de lo que hoy denominamos faquirismo, a los que me referiré más adelante. Esta tercera parte contiene, también,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>proverbios, consejos prácticos, ilusiones ópticas y táctiles, dispositivos hidráulicos, experimentos físicos con imanes, una explicación del funambulismo, juegos con nudos, algún efecto de papiroflexia, versos nemotécnicos, charadas y enigmas. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Muchos de los efectos ilusionistas de las dos primeras partes son extrapolables a una baraja, En cuanto a los secretos, Luca Pacioli se basa en lo que denomina la «fuerza de los números», es decir las propiedades de los números que la mayoría desconoce. </span>Juegos en los que se invita a los espectadores a pensar en un número y, a través de una serie de operaciones aritméticas, logra adivinar el número, provocando la ilusión de haber leído el pensamiento. Detrás de cada juego se encuentra la resolución de una ecuación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Algunos no son muy distintos de las recreaciones del libro de Leonardo Pisano, al que hemos hecho referencia más arriba. Sin embargo Pacioli – y esto es lo que le singulariza -<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se preocupa en concebir una presentación, un desarrollo y un desenlace que convierte sus juegos de ingenio en verdaderos juegos de magia. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;">Magia espectacular<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">¿Por qué un científico preocupado por la difusión y el aprendizaje de la ciencia apuesta por una magia espectacular? ¿Por qué un investigador destacado, un científico de élite en su tiempo, articula sus juegos para ocultar los principios y porqués que los producen, de manera que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el espectador no encuentre una explicación racional?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>¿Por qué Luca Pacioli valora por encima de todo que las matemáticas provoquen una sensación mágica?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;">El poder divino a través de los números<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Pacioli no sólo explica el fundamento matemático de sus juegos. Se preocupa por la manera más efectiva de hacerlos. El monje, geómetra y matemático se comporta como un mago ilusionista que pretende realizar un imposible. Sin duda sus enigmas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>están concebidos para estimular las mentes de los jóvenes y atraerlos hacia el estudio, consciente de que la mente espoleada por el misterio adquiere una mayor agudeza que, a veces, podríamos considerar una </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">«segunda vista». Pero esta no es su única intención. </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Al intentar suscitar una emoción prodigiosa su propósito es trasmitir las portentosas propiedades de las matemáticas, un auténtico catálogo de maravillas. Las matemáticas son milagrosas e incluso Dios se vale de ellas y de los recursos de la prestidigitación para manifestar sus poder. El monje se convierte en mago para mostrar el poder divino a través de los números. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;">confluencias</span></b><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-tI5U1uS8o2g/W-ML8n8MEVI/AAAAAAAAQQg/xeQRUdC7uEoismDkxqb7RKcbgkpvmuQmQCLcBGAs/s1600/Ficino%2Bpor%2BVasari.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="558" data-original-width="555" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-tI5U1uS8o2g/W-ML8n8MEVI/AAAAAAAAQQg/xeQRUdC7uEoismDkxqb7RKcbgkpvmuQmQCLcBGAs/s400/Ficino%2Bpor%2BVasari.png" width="397" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Marsilio Ficino en la esquina izquierda</td></tr>
</tbody></table>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Todo ello tiene un cierto regusto pitagórico. El número explica la realidad. La concepción de la magia ritual de Pacioli se aproxima a la del círculo neoplatónico florentino que encabezaba Marcello Ficino (1433-1499), quien había emprendido una tarea de cristianización de la magia partiendo de una supuesta sabiduría arcana egipcia como soporte del ritual teúrgico, la astrología, la interpretación de los sueños, la adivinación, el arte de la memoria, la cábala, la magia natural, los talismanes y el laboratorio alquímico. Es decir se valía de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>todo el arsenal del esoterismo para acercarse a Dios imitando a la divinidad en su acto creador.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-Rhzz6jSRMQQ/W-MMT-5_IyI/AAAAAAAAQQo/sdqkNHwaLKsvoks8HsqldAsug9UCKtmOgCLcBGAs/s1600/Giovanni%2BPico%2Bde%2Bla%2BMirandola.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="247" data-original-width="204" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-Rhzz6jSRMQQ/W-MMT-5_IyI/AAAAAAAAQQo/sdqkNHwaLKsvoks8HsqldAsug9UCKtmOgCLcBGAs/s320/Giovanni%2BPico%2Bde%2Bla%2BMirandola.png" width="264" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pico de la Mirándola</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt 247.8pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Nulla est scientia </span></span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">quae nobis magi certificat de Divinitate </span></span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dei quam magia et cabala<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt 247.8pt; page-break-after: avoid;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Pico de la Mirandola<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">En el caso de Pacioli, las matemáticas, el número y sus leyes son la herramienta en la que convergen la interpretación esotérica de la magia ritual del hermetismo renacentista con la búsqueda de respuestas a lo sobrenatural mediante causas naturales y la atracción por los efectos maravillosos, a las que añade el reencantamiento que otorga sentido a la magia ilusionista. Es decir que en la filosofía, en la magia ritual, en la ciencia y en la religión, que participan en esa forma peculiar de saber que es el hermetismo, Pacioli infiltra una dosis de prestidigitación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;">Las tres Magias<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; mso-themecolor: text1;"><span style="font-size: large;">En la primera y en la segunda parte de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Viribus Quanticus</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pacioli exime a la magia de cuestionamiento pues se desempeña como la expresión del poder de Dios. En la tercera, sin el soporte de las matemáticas, su visión es, a veces, más crítica e indagadora. Una actitud cercana a esa otra intención renacentista, que he mencionado, de buscar explicación natural a lo sobrenatural, propia del persistente proceso racionalizador, que se vale del método experimental y se cobija ,a menudo, en aquellos tiempos, bajo el nombre de magia natural.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pacioli no sólo confiere a la magia ilusionista la grata pretensión de maravillar y divertir. Es una manera <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">de hacer esas «preguntas vagabundas» a las que se refería Fibonacci, de explorar «a tientas»<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>el imaginario en compañía del lector o del espectador. Y,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en este sentido, justifica el mantenimiento del secreto con los propósitos de no anular la sorpresa y el recreo, causar mayor diversión, aguzar el ingenio o actuar sobre el ánimo mediante la extrañeza y el humor.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><br />
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-nSEPRfDqFL8/W-MMrVBVuCI/AAAAAAAAQQw/lzsXrrxYsLEGucCckiTYLmUj3DqpgSTSACLcBGAs/s1600/The%2BBlessed%2BRanieri%2BRasini.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="342" data-original-width="500" height="435" src="https://3.bp.blogspot.com/-nSEPRfDqFL8/W-MMrVBVuCI/AAAAAAAAQQw/lzsXrrxYsLEGucCckiTYLmUj3DqpgSTSACLcBGAs/s640/The%2BBlessed%2BRanieri%2BRasini.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Lo que sorprende en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Viribus Quantitatis</i> y lo convierte en una obra singular es la comprensión del papel del ilusionismo como antídoto para el desencantamiento. Pacioli equipara la creación de ilusiones y la belleza del asombro- es decir la magia ilusionista-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a las otras dos formulaciones objeto del conocimiento y manipulación de la realidad: la magia ritual y el método experimental. Estima que las tres cumplen cometidos distintos y, al tiempo, complementarios pues la primera se ocupa de lo sobrenatural, la segunda de la naturaleza y la tercera del imaginario humano.<span style="color: black; mso-themecolor: text1;"> Una idea que no resulta descabellada si comprobamos, 500 años después, que siguen existiendo la religión, la ciencia y el espectáculo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;">«Segunda Vista».<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">El libro de Pacioli incluye técnicas, procedimientos y algunos efectos que perdurarán en los siglos posteriores. Destaca uno de los juegos que puede considerase una versión primera de la <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">«Segunda </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Vista»</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">, un acto de mentalismo en el que el ayudante del mago se muestra capaz de adivinar los pensamientos de los espectadores o identificar los objetos que estos escogen fuera de su vista o bien porque se encuentra en otro lugar o porque tiene los ojos vendados.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-W4tnCz4ZOxg/W-MDnqEy3iI/AAAAAAAAQPo/-B6KYxTAg7AL9tojv5neKinZcXLqq0cswCLcBGAs/s1600/Dactilom%25C3%25ADa%2B2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="695" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-W4tnCz4ZOxg/W-MDnqEy3iI/AAAAAAAAQPo/-B6KYxTAg7AL9tojv5neKinZcXLqq0cswCLcBGAs/s400/Dactilom%25C3%25ADa%2B2.jpg" width="308" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dactilomía </td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Pacioli propone que el ayudante, en este caso un niño, adivine una carta que ha tocado un espectador sin que pudiera verla. P</span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">reviamente, el niño ha memorizado un sistema de numeración por medio de los dedos que el mago le muestra reservadamente, con las manos a la espalda o de cualquier otra discreta manera.</span> </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">«Podrás adiestrar a un niño para<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>adivinar la carta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aunque esté encerrado en otra habitación o a distancia,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por medio de los números que has acordado con él</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[4]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: large;">».<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dos Santos Hirth</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[5]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>recuerda que esta forma de codificación de los números se llamaba<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>«dactylonomía», arte de computar, numerar, calcular, contar, enumerar, figurar y simbolizar los números por medio de los dedos, un lenguaje cifrado que desarrolló en Occidente Beda el venerable, en el siglo VII.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape id="Imagen_x0020_3" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 450pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 272.25pt;" type="#_x0000_t75"><span style="font-size: large;"><v:imagedata o:title="" src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.jpg"></v:imagedata><span style="-ms-layout-grid-mode: line;"><o:p></o:p></span></span></v:shape></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-jITfd7TtwrY/W-LpZOdT33I/AAAAAAAAQPI/-xePn9_BPW4vsFP3JeP5rlIUFepNByC0gCLcBGAs/s1600/Dactilom%25C3%25ADa%2B3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="428" data-original-width="259" height="640" src="https://2.bp.blogspot.com/-jITfd7TtwrY/W-LpZOdT33I/AAAAAAAAQPI/-xePn9_BPW4vsFP3JeP5rlIUFepNByC0gCLcBGAs/s640/Dactilom%25C3%25ADa%2B3.jpg" width="385" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="EN" style="color: #666666; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">El sistema de recuento con los dedos del Venerable Beda (673-735)</span><span lang="EN" style="color: #666666; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">»</span><span lang="EN" style="color: #666666; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;"> de Jacob Leupold (1674-1727) en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>'Theatrum Arithmetico Geometricum', publicado en Liepzig, Alemania, 1724.<o:p></o:p></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="EN" style="color: #666666; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Pacioli atribuye el juego a un mago de Ferrara llamado Giovanni de Jasone</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[6]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: large;">.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Este hombre empleaba como ayudante a un niño al que adiestraba en un sistema de codificación más versátil. Si el niño tiene los ojos vendados, el mago puede revelarle la identidad de la carta elegida, mediante toses, suspiros, la posición de los pies, además de señas y gestos. </span></span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-PkUc9lfrvZY/W-MGv-GWb6I/AAAAAAAAQQI/IYKE6xMM4BsMPNkCg1WiI_M1TmsISywvQCLcBGAs/s1600/Pietro%2Bde%2Bla%2BFracesca%2BRagazzo.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="438" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-PkUc9lfrvZY/W-MGv-GWb6I/AAAAAAAAQQI/IYKE6xMM4BsMPNkCg1WiI_M1TmsISywvQCLcBGAs/s400/Pietro%2Bde%2Bla%2BFracesca%2BRagazzo.png" width="291" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Piero de la Francesca: <em>Ragazzo</em></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">La sensación que provocaba a quienes no conocían el camino es que todo era «cosa hecha por arte mágica divinatoria</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[7]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: large;">».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y había quienes llegaban a persuadirse de que «el niño tiene un espíritu familiar que le revela toda clase de cosas»</span></span><span style="font-size: large;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Pacioli concluye: <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">«</span>Siempre podrás hacer fantásticas cosas mediante este sistema… pero debes ser cauteloso para que no te avergüencen dado que las cosas cuanto más secretas, son más hermosas<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">»</span></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[8]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: large;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 6pt 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;">Juego matemático</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;"></span></b><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-eYM9UX6rLps/W-MNUk5wA6I/AAAAAAAAQQ8/YmFwEwoxmbcl2ZdcKvd8jxQqJzqFHB7mgCLcBGAs/s1600/Fra-Luca-Pacioli-donating-his-book-to-Duke-Ludovico-Sforza.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="486" height="356" src="https://2.bp.blogspot.com/-eYM9UX6rLps/W-MNUk5wA6I/AAAAAAAAQQ8/YmFwEwoxmbcl2ZdcKvd8jxQqJzqFHB7mgCLcBGAs/s400/Fra-Luca-Pacioli-donating-his-book-to-Duke-Ludovico-Sforza.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Luca Pacioli entregando un libro a Ludovico Sforza</td></tr>
</tbody></table>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #c00000; font-size: 12pt; font-variant: small-caps; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Entre los muchos juegos del libro de Pacioli uno puede servir como arquetipo de los juegos matemáticos que a partir de un conjunto de instrucciones permiten realizar una adivinación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En el capítulo sesenta y nueve de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De viribus quantitis</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pacioli desarrolla un método para encontrar una moneda entre 16. Un juego que se puede hacer con cartas. De hecho es precedente de </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">«las 21», conocido tanmbién como «3 veces 7» o «3 veces 9».<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">Pacioli usa dos pilas de 8 monedas. Se pueden distribuir las cartas en dos montones de 8 y se da a elegir una carta es importante que el espectador sepa en todo momento en cual de ellos se encxuentra su carta. Por cuatro veces reagrupará nuevamente las cartas sin invertirlas, tomante </span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;">sucesivamente una carta de cada montón, siempre a partir del montón en el que no está su carta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Al final se queda con el montón que contiene su carta. Retira la primera que no es la elegida. ¿La segunda? Tampoco.¿La siguiente? ¡Sí! Es su carta. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Siempre será la tercera contando por arriba. La pregunta es pertimente: ¿la carta elegida queda en esta posición independientemente de la posición que ocupaba al principio? Si<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>probamos todas las posibilidades, hallaremos que las siguientes secuencias de números - cada número representa la posición de la carta elegida después de cada reparto- son <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">8 - 1 - 7 – 3<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>/<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>7 - 3 - 3 – 3 / 6 - 5 - 7 – 3 / 5 - 7 - 3 – 3 / 4 - 1 - 7 – 3 /<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">3 - 3 - 3 – 3 / 2 - 5 - 7 – 3 y 1 - 7 - 3 - 3<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Una vez que la carta ocupa la tercera posición, no se mueve de este lugar. El orden y la dirección en que se recogen las cartas determinan su posición en la pila.</span></span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;">Cinco siglos después David Coperfield realizaría este juego en uno de sus especiales de televisión.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-size: small;">
</span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 6pt 0cm; mso-pagination: widow-orphan lines-together; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qHA5k4Kqaew/W-MJSKZD1VI/AAAAAAAAQQU/ehsvSHE38asyFihI5z6jCWtKfZ3sDmevQCLcBGAs/s1600/Luca-Pacioli-De-ludo-scacchorum-1499-1500-Gorizia-Fondazione-Coronini-Cronberg-456x590.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="590" data-original-width="456" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-qHA5k4Kqaew/W-MJSKZD1VI/AAAAAAAAQQU/ehsvSHE38asyFihI5z6jCWtKfZ3sDmevQCLcBGAs/s400/Luca-Pacioli-De-ludo-scacchorum-1499-1500-Gorizia-Fondazione-Coronini-Cronberg-456x590.jpg" width="308" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Luca-Pacioli-De-ludo-scacchorum-1499-1500-Gorizia-Fondazione-Coronini-Cronberg</td></tr>
</tbody></table>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p></o:p></span> </div>
<span style="font-size: small;">
</span><br />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br />
<span style="font-size: small;">
<!--[endif]-->
</span><br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<span style="font-size: small;">
</span></div>
<span style="font-size: small;">
</span><br />
<span style="font-size: small;">
</span></div>
<span style="font-size: small;">
</span></div>
</span></span></span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br /></div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
</span></span></span><br />
<h4>
<!--[endif]--> <span style="font-size: large;">Notas</span></h4>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><br />
<br />
<br />
<br />
</span></span></span><br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[1]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Miguel de Cervantes: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los trabajos de Persiles y Segismunda, </i>libro I, capitulo XIII; 1616.<o:p></o:p></span></span></span></span></div>
</div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
</span></span></span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[2]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Los expertos sitúan el primer problema de matemáticas recreartivas conocido en el problema 79 del papiro Rhind o de Ahmes, hoy en el Museo Británico. Un papiro cuyas palabras iniciales son <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">«</span>Cálculo exacto para entrar en conocimiento de todas las cosas existentes y de todos los oscuros secretos y misterios<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">»</span>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Angel Pulpón Zarco: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia del Papiro de Rhind y similares</i>. <span class="MsoHyperlink"><a href="http://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=18&cad=rja&uact=8&ved=2ahUKEwjJ-Zi8ovHcAhVix4UKHdMZBQEQFjARegQIDBAC&url=http%3A%2F%2Fmatematicas.uclm.es%2Fita-cr%2Fweb_matematicas%2Ftrabajos%2F165%2Fel_papiro_de_Rhind.pdf&usg=AOvVaw2TSabzfmBg-e7oGJIXTRf5"><span style="color: #0563c1;">http://www.google.com/url?sa=t&amp;rct=j&amp;q=&amp;esrc=s&amp;source=web&amp;cd=18&amp;cad=rja&amp;uact=8&amp;ved=2ahUKEwjJ-Zi8ovHcAhVix4UKHdMZBQEQFjARegQIDBAC&amp;url=http%3A%2F%2Fmatematicas.uclm.es%2Fita-cr%2Fweb_matematicas%2Ftrabajos%2F165%2Fel_papiro_de_Rhind.pdf&amp;usg=AOvVaw2TSabzfmBg-e7oGJIXTRf5</span></a></span><o:p></o:p></span></span></span></span><br />
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><o:p><span style="font-size: x-small;"> </span></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><span style="font-size: x-small;">En Occidente, en el siglo X, Alcuino de York reunió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Propositiones a Acuendos Iuvenes</i>, un compendio de matemáticas recreativas, destinado a las escuelas fundadas por el emperador Carlomagno<o:p></o:p></span></span></span></span></div>
</div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
</span></span></span><br />
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[3]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Poliedro semi-regular compuesto de ocho triángulos equiláteros y dieciocho cuadrados. <o:p></o:p></span></span></span></span></div>
</div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
</span></span></span><div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[4]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Códice 250<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span class="MsoHyperlink"><a href="http://www.uriland.it/de-viribus-quantitatis-pages"><span style="color: #0563c1;">http://www.uriland.it/de-viribus-quantitatis-pages</span></a></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>059r<o:p></o:p></span></span></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;"><o:p><span style="font-size: x-small;"> </span></o:p></span></span></span></div>
</div>
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[5]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> (2015) Dos Santos Hirth, Tiago Wolfram Nunes: L<i style="mso-bidi-font-style: normal;">uca Pacioli and his 1500 book De Viribu</i>s Quantitatis, Mestrado em História e Filosofia das Ciências, Universidade de Lisboa Faculdade de Ciências Secção Autónmoa de História e Filosofia das Ciências<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[6]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Giovanni de Jasone de Ferrara <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>junto a otro mago de la época, Francesco da la Penna, se significó como <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>experto en estimar o adivinar cantidades.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[7]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Códice 250<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span class="MsoHyperlink"><a href="http://www.uriland.it/de-viribus-quantitatis-pages"><span style="color: #0563c1;">http://www.uriland.it/de-viribus-quantitatis-pages</span></a></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>059r<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9039494702741414674#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #0563c1;">[8]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Luca Pacioli: De viribus quantitis, Códice 250, pág<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>059 reverso.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</span></span></span><span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: inherit; font-size: large; mso-spacerun: yes;">
<h2 class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
</h2>
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f"><span style="font-size: medium;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">
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</v:imagedata><span style="-ms-layout-grid-mode: line;"><o:p></o:p></span></v:shape></v:path></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas></v:stroke></span></span></span></v:shapetype></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><o:p><span style="font-family: inherit; font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="-ms-layout-grid-mode: line; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 107%; margin: 0cm 0cm 8pt;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br /></div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-59295527362055612582018-04-12T00:35:00.002-07:002018-04-12T00:35:41.365-07:00En el programa La Vida Moderna (Cadena SER)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-rG5kQ-nt0Rk/Ws8I6Cvo0QI/AAAAAAAAPKo/-Dnk2QiBtI4YA3rymaXgo1ch7oJsAe14gCEwYBhgL/s1600/Con%2BIgnatius%252C%2BBroncano%2By%2BQuequ%25C3%25A9%2B11%2B4%2B2018%2Bprograma%2BTiempos%2BModernos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="960" height="180" src="https://4.bp.blogspot.com/-rG5kQ-nt0Rk/Ws8I6Cvo0QI/AAAAAAAAPKo/-Dnk2QiBtI4YA3rymaXgo1ch7oJsAe14gCEwYBhgL/s320/Con%2BIgnatius%252C%2BBroncano%2By%2BQuequ%25C3%25A9%2B11%2B4%2B2018%2Bprograma%2BTiempos%2BModernos.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div align="center">
<span style="font-size: x-small;"></span> </div>
<div align="center">
<span style="font-size: x-small;"></span> </div>
<div align="center">
<span style="font-size: x-small;">Pinchar para ver el programa</span></div>
<div align="center">
</div>
<div align="center">
<a href="https://youtu.be/covb25RDUrs?t=1671">La Vida Moderna</a></div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-7609224007736801232018-04-08T15:47:00.000-07:002019-08-19T04:31:46.459-07:00Elisa Herrero de Limiñana, una de las primeras prestidigitadoras españolas<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/--WIm3BHhxwA/WsqbVeZfokI/AAAAAAAAPGs/YThv63dmYS8nHd87_8Z_wlRQVtMX9jl9wCLcBGAs/s1600/Teatro_del_Pr%25C3%25ADncipe_Alfonso%252C_Madrid%252C_en_la_Gu%25C3%25ADa_de_Madrid%252C_manual_del_madrile%25C3%25B1o_y_del_forastero_%25281876%2529_p_571.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="306" data-original-width="356" height="343" src="https://4.bp.blogspot.com/--WIm3BHhxwA/WsqbVeZfokI/AAAAAAAAPGs/YThv63dmYS8nHd87_8Z_wlRQVtMX9jl9wCLcBGAs/s400/Teatro_del_Pr%25C3%25ADncipe_Alfonso%252C_Madrid%252C_en_la_Gu%25C3%25ADa_de_Madrid%252C_manual_del_madrile%25C3%25B1o_y_del_forastero_%25281876%2529_p_571.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Seguramente fue la primera
prestidigitadora española que tuvo espectáculo propio. Elisa Herrero incorporó
el apellido de su marido en los carteles: Limiñana. Del prestidigitador
Limiñana hablaba el otro día. El paralelismo con los Hermann prosiguió más allá
de la muerte. La muerte prematura de Alexander Hermann – 1896 - situó a su
viuda Adelaida Hermann al frente de una gran compañía de magia. La muerte de
Limiñana convirtió a Elisa Herrero en una prestidigitadora independiente tres
décadas antes, desde 1868, compitiendo con la más célebre prestidigitadora
francesa Benita Anguinet. Heredó el espectáculo de su marido, pero le imprimió
un sello propio. Basta comparar los programas. En 1860 Limiñana presentaba un
programa bastante atractivo: La llave del castillo; La boca de bronce; Una
aventura de Guillermo Tell; De un pañuelo seis;<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Las cartas obedientes y El reloj incomprensible. Ocho años después,
Elisa Herrero dividió su espectáculo en tres partes igualmente interesantes: El
canastillo fantástico. El pájaro y la carta, que era un sketch<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de magia cómica y El Tambor Obediente, que
colgado del cielo del Teatro tocará solo todo cuanto se le mande. Y poco
después incorporó proyecciones de cuadros disolventes. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Cuando actuó en el teatro de la plaza del
Teucro de Pontevedra ni la originalidad, ni la perfecta ejecución de las
suertes, ni el éxito de público obtenido convencieron al crítico de La Revista
que dio un ejemplo perfecto de cómo los prejuicios nublan la vista. "Si
bien a la mujer – escribía el 23 de Marzo de 1868 -le es dado alcanzar por sus
facultades intelectuales lo que alcanza el hombre, parece que por efecto de la
timidez propia de su sexo debiera limitarse un tanto el genio" (Ver
Ruibal, Tomás: «La vida escénica en Pontevedra en la segunda mitad del XIX»
Tesis Doctoral. Departamento de Literatura Española y Teoría Literaria,
Facultad de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Filología, UNED, 1997).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Por aquellos años Dolors Aleu, la primera
mujer médico española, redacta su tesis doctoral con el tema: «De la necesidad
de encaminar por nueva senda la educación higiénico-moral de la mujer». En ella
se puede leer una descripción precisa de la situación de la mujer en España en
aquella época: « Obreras que trabajan hasta la extenuación en talleres insanos,
acosadas por los hombres que, “desde el dueño al último mayordomo, se creen con
derecho a empañar la honra de las infelices trabajadoras”. Campesinas que
trabajan como sus maridos y luego deben ocuparse de los hijos que han parido y
de las tareas del hogar. Las ricas “que se crían endebles”, con conocimientos
de “adorno”, sometidas al “afán de lujo” por aburrimiento intelectual, cautivas
de los corsés que deforman sus cuerpos y ponen en peligro sus vidas (“como si
lo delgado fuera equivalente de lo hermoso”). “Nunca consentiría la mujer ser
degradada si fuera más instruida”, escribe vehemente. Y añade: « “Hemos sumido
sus músculos en la inacción; hemos apagado el fuego de su inteligencia; hemos
extremado su sensibilidad física; hemos fanatizado sus sentimientos; la hemos
segregado del comercio social; la hemos despojado de todo derecho político; la
hemos encerrado en el hogar; la hemos desposeído de aptitudes para el trabajo y
la hemos incapacitado para ganarse el sustento, inutilizándola para vivir sin
tutela...». (Carina Farreras, Dolors Aleu, , La primera médica español, La
Vanguardia, 02/04/2018).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Afortunadamente Elisa Herrero logró salir
adelante tras la muerte de su esposo. Limiñana,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fue considerado un innovador que introduce
en España la nueva escuela de magia moderna que origina Robert-Houdin. Ese es
el tipo de magia que hereda Elisa Herrero, a la que incorpora su propio estilo.
Fundamentalmente un<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>peculiar sentido del
humor de raíz andaluza. Son varios los gacetilleros que insisten en sus
chispeantes ocurrencias y, sin detrimento de la limpieza y maestría con que
ejecuta los juegos, consideran que uno de sus grandes recursos de los que se
vale es estar dotada de una gracia sin igual. Elisa tenía un duende especial
que tampoco le vale para librarse de la apostilla de que para conseguir engañar
«tiene en su favor además de su diabólica habilidad, el no flojo privilegio de
ser mujer».<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Difícil, muy difícil no tropezar a cada
paso con comentarios de este tipo. <o:p></o:p></span></div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-34958419851688838232018-04-08T15:37:00.000-07:002018-04-08T15:37:54.218-07:00Limiñana contra Hermann
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-gbr7woe8zgc/WsqY6DH182I/AAAAAAAAPGY/QI016rsbtFgpCzdHn0xDj52HT1zCHVM8wCLcBGAs/s1600/Pascual%2BLimi%25C3%25B1ana19%2Be%2Benero%2B%2B1867%2BElche..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="718" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-gbr7woe8zgc/WsqY6DH182I/AAAAAAAAPGY/QI016rsbtFgpCzdHn0xDj52HT1zCHVM8wCLcBGAs/s640/Pascual%2BLimi%25C3%25B1ana19%2Be%2Benero%2B%2B1867%2BElche..jpg" width="448" /></a></div>
<h1 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"><span style="font-size: small;"></span></span> </h1>
<h1 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"><span style="font-size: small;"></span></span> </h1>
<h1 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"><span style="font-size: small;">Pascual Limiñana fue un
prestidigitador español que intentó eclipsar la buena estrella de Hermann, sin
duda el ilusionista que produjo un mayor impacto en el público español en la
segunda mitad del XIX. Durante lustros decir Hermann en España era igual que
decir magia. Pero hubo un momento en que pudo no llegar a suceder. En Julio de
1860 se entrometió Limiñana. Fue un sábado a las 9 de la noche. El domingo
siguiente debutaba Hermann en el Circo. Limiñana que, por entonces, era un
aficionado se adelantó y programó una función sorpresa en la sala Capellanes en
la que prometió instruir a los madrileños en los secretos de la
prestidigitación antes que el señor Hermann lo hiciera. Y, en especial, anunció
que iba a descubrir el secreto de los aros chinos que, por entonces, era una
suerte sorprendente y novedosa y uno de los platos fuertes en el repertorio del
ilusionista alemán. El plumífero de la Iberia escribió exhultante: « Elogiamos
la ocurrencia del señor Limiñana en anticiparse a Herrmann 24 horas. En la
época del telégrafo, este adelanto es un siglo. Asistiendo esta noche podremos
decir mañana a M, Herrmann cuando se presente a enseñarnos un juego al que ya
damos poca importancia:« — ¡Bah! Eso ya lo sabíamos nosotros hace mucho tiempo.
¡Fuera antiguallas!». </span></span></h1>
<h1 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"><span style="font-size: small;"></span></span> </h1>
<h1 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"></span><span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"><span style="font-size: small;">Las expectativas no se cumplieron. Aunque Limiñana ejecutó
suertes notables y realizó correctamente los esperados aros chinos, otro
cronista, esta vez en La Discusión, concluía que «en honor de la verdad debemos
decir que le falta bastante para competir con el inolvidable Hermann, cuya
limpieza es superior á todo encarecimiento, así como debemos decir también que
después de ver al célebre alemán se puede ver con gusto al aficionado Sr.
Limiñana, lo cual prueba muchísimo en su elogio… »<o:p></o:p></span></span></h1>
<span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="color: #1d2129; font-weight: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-font-kerning: 0pt;"><span style="font-size: small;">El cartel se conserva en la colección Ephemera de Pedro
Ibarra en la Universidad de Alicante. Se puede apreciar que en el repetorio,
que corresponde a una actuación posterior, incorpora varios de los efectos más
célebres de Robert-Houdin.<o:p></o:p></span></span><br />
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-59818682957019271072017-08-31T03:59:00.000-07:002017-08-31T04:16:18.013-07:00El Mago Sun en el Teatro de la luz<h2 style="text-align: center;">
</h2>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-Hi48X_Metzo/WafoGKVLhJI/AAAAAAAAL9k/HxGuuezCl50djxq0ZoidOOL_2vAY5vuhACLcBGAs/s1600/Mago%2BSum.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" height="265" src="https://4.bp.blogspot.com/-Hi48X_Metzo/WafoGKVLhJI/AAAAAAAAL9k/HxGuuezCl50djxq0ZoidOOL_2vAY5vuhACLcBGAs/s400/Mago%2BSum.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Hace ya bastante tiempo que las «grandes ilusiones» dejaron
de ser la asignatura pendiente del ilusionismo español. Y aunque aún tienen
camino por recorrer, han conquistado espacios que les estaban vedados. Años atrás
hubiera sido impensable ver un espectáculo de magia en los teatros de la Gran
Vía de Madrid. Hoy la niebla se ha disipado y pueden coincidir hasta cuatro
espectáculos que exploren la percepción o el misterio. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;">La otra tarde, atravesé las puertas del Teatro de la
Luz para disfrutar la magia espectacular del mago Sun. Realmente espectacular. Sus
ilusiones tienen el sabor a barco de guerra de la gran magia americana, que en
los tiempos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del jazz fue capaz de serrar
en dos a una mujer o hacer desaparecer un elefante y, en tiempos más cercanos,
borrar del mapa un avión o hace levitar a cualquiera en cualquier sitio. Un
sexto sentido tecnológico y un séptimo sentido; el del espectáculo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-thOl_L65zA8/WafrZLheTBI/AAAAAAAAL90/nAWnW3sofCY3ef7gdg5WY_il1cqEoyNwgCLcBGAs/s1600/Mago%2BSun%2B3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="241" data-original-width="209" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-thOl_L65zA8/WafrZLheTBI/AAAAAAAAL90/nAWnW3sofCY3ef7gdg5WY_il1cqEoyNwgCLcBGAs/s640/Mago%2BSun%2B3.jpg" width="555" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span><o:p></o:p></span> </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Sun, inicia su actuación con la rapidez con que se
hundió el Titanic. Como un torbellino. Una rápida sucesión de efectos tan <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fuertes como veloces –cualquiera de los cuales
podría cerrar una sesión – que podrían adoptar la divisa de Horacio Goldin: «Atención,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Señoras y señores: No pestañeen. Se arriesgan
a perderse alguna ilusión». También Fu empezaba embriagando con magia. No es
fácil, hoy día, llenar el enorme abismo del escenario, ilimitado como una
pantalla. Y Sum<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lo logra. Olas de magia,
«bailarinas-partenaires» que aparecen y desaparecen con temblor de libélulas. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;">El espectáculo es convincente. Hay muchos efectos
atractivos. Fantástica « lavadora», formidable «levitación», impresionante «acuario».
Destacaría por encima de todos la evocación de Blackstone y su teatro al revés
que mantiene intacta la capacidad de sorpresa de la gran magia que hace temblar
el ojo con lo invisible. Me encantó. Demuestra cómo un buen guión es una
trasfusión de sangre fresca para os viejos efectos. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-IDcSXccnKD0/Wafq8VV0tJI/AAAAAAAAL9w/ze63k7Kycyc9-4AiikiO_9UFpygsW7QpACLcBGAs/s1600/mago%2Bsun%2B2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="222" src="https://3.bp.blogspot.com/-IDcSXccnKD0/Wafq8VV0tJI/AAAAAAAAL9w/ze63k7Kycyc9-4AiikiO_9UFpygsW7QpACLcBGAs/s400/mago%2Bsun%2B2.png" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span> </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Pero lo que me realmente me hizo quedarme embobado en
la cuarta fila del patio de butacas fue percibir lo que no se ve. Una emoción
no fingida. El mago Sun, su semblante tierno, contemplándose a sí mismo
haciendo un gran espectáculo. Sus manos blancas, sus dedos casi de niño,
convirtiéndose en las garras de tigre de un mago de las Vegas. Esa facilidad de
andar y desandar por el tiempo, de regresar a una época lejana, en la que la fascinación
de los secretos le convenció de hacerse ilusionista, es la que convertía su
magia en un deseo realizado. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">No
os lo perdáis. Quedan pocos días <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">MAGIC SPECTACULAR - MAGO SUN. </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Teatro de la Luz, Gran Via, Madrid<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
Has
el 3 de Septiembre<o:p></o:p></h2>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-86830177250913463932017-06-11T06:15:00.000-07:002017-06-11T14:40:28.944-07:00Sesión de noche en Magia Estudio<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-2dDH7bA7FbU/WT099svZqPI/AAAAAAAAK8o/9wpy5EdrGq4FRjEYUKn5MA7Deo_G1FRxACLcB/s1600/Magia_Estudio_Borjo%2BRicardo%2By%2BEden.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="300" src="https://4.bp.blogspot.com/-2dDH7bA7FbU/WT099svZqPI/AAAAAAAAK8o/9wpy5EdrGq4FRjEYUKn5MA7Deo_G1FRxACLcB/s400/Magia_Estudio_Borjo%2BRicardo%2By%2BEden.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Borjo Meyer, Ricardo Sánchez, Eden Herrera, Ana Martínez y Ramón Mayrata</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">La magia es una forma de mirar el mundo. En los años 80 yo
viví en la calle San Mateo de Madrid <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y pude
comprobar cómo, día a día, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el niño
genial llamado Juan Antón, la ternura de Encarnita y el prodigioso bigote casi espiritista
que siempre sobrevolaba los labios de José Luis Ballesteros, otorgaban ojos
verdes, azules, amarillos y negros a los objetos que poblaban Magia Estudio. La
magia es una forma de mirar el mundo. Por las noches, cuando Encarnita y José
Luis se marchaban, los objetos –la mayor parte eran juegos de magia – se animaban
y hacían magias los unos a los otros. ¿No os lo creéis? Ya os he dicho que yo
vivía enfrente y me llegaban retazos de charlas, exclamaciones, suspiros e,
incluso, aplausos desde el otro lado de la puerta cerrada. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-YNM2rNyK4WQ/WT0_NaDNOAI/AAAAAAAAK84/rcIJAlU9prEEosGXc6JmpBX2XzMb_NOMQCLcB/s1600/Magia_Estudio_2P.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="780" data-original-width="520" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-YNM2rNyK4WQ/WT0_NaDNOAI/AAAAAAAAK84/rcIJAlU9prEEosGXc6JmpBX2XzMb_NOMQCLcB/s320/Magia_Estudio_2P.jpg" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: Corina Arranz</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">La magia es vida, vida que se niega a limitarse y a extinguirse.
Desde hace tres años Ricardo Rodriguez y Eden Herrera se hacen cargo de este
lugar poblado de enigmas cotidianos que esconden un sentido más profundo de lo
real que lo que habitualmente tomamos por real. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Han recogido el maravilloso legado de
Encarnita y Jose Luis reencarnándolo – oportuna palabra -. en su impronta, su
estilo, su modo de hacer, sus ideas y proyectos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>personales. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-4BpPwnTTxyk/WT1A9796MjI/AAAAAAAAK9U/P3vT4sPmE_Mt24y-NdsCrYX14hh22OSEQCLcB/s1600/Ricardo%2BS%25C3%25A1nchez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="618" data-original-width="322" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-4BpPwnTTxyk/WT1A9796MjI/AAAAAAAAK9U/P3vT4sPmE_Mt24y-NdsCrYX14hh22OSEQCLcB/s320/Ricardo%2BS%25C3%25A1nchez.jpg" width="166" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ricardo Sánchez</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Ricardo es sobre todo un explorador que busca magia como
otros buscaban antaño El Dorado. Le aqueja la fiebre de la magia en lugar de la
fiebre del oro. Reconquista para la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>magia los rincones más recónditos de los
libros y, también, lugares inverosímiles, como algún paraje remoto del Golfo
Pérsico. Es además editor, escritor secreto, tal vez un místico.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-Z7nz6Jp6mKQ/WT0_pP5sCRI/AAAAAAAAK88/zN7czhSO8zIdaLb2qMyReBHAhzbv9LRggCLcB/s1600/Eden%2By%2BCooper.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="612" data-original-width="612" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-Z7nz6Jp6mKQ/WT0_pP5sCRI/AAAAAAAAK88/zN7czhSO8zIdaLb2qMyReBHAhzbv9LRggCLcB/s320/Eden%2By%2BCooper.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Eden y Cooper</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Eden transita por la tienda como por los sueños, seguida por
la figura mítica de un perro negro. La artista que hay en ella ha logrado
sobornar a la filósofa que habita en ella también. Y así las ideas están al
servicio de crear otros mundos posibles. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Hace poco ha descubierto que ciertas plantas
hacen magia a las mariposas y alteran su percepción. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Son sujetos improbables, pero no inverosímiles. De hecho podéis
visitarles en San Mateo, 19, si queréis <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comprobar que no son una invención mía. Se han
unido a un tercer sujeto <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>apellidado
Meyer, que ha adoptado un nombre propio de Bela Lugosi : Borjo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-xU0_6XedI1M/WT1BN7Ljr6I/AAAAAAAAK9Y/HF-yTJLf0Ao-hlGW3kxAGyGsEDO2YKB9wCLcB/s1600/Borjo%2BMeier.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="624" data-original-width="328" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-xU0_6XedI1M/WT1BN7Ljr6I/AAAAAAAAK9Y/HF-yTJLf0Ao-hlGW3kxAGyGsEDO2YKB9wCLcB/s320/Borjo%2BMeier.jpg" width="168" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Borjo Meier</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Borjo Meyer hace una magia incandescente.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Es una especie de torbellino de fuego
refrescante que hace magia y reduce a cenizas todas las teorías aceptadas sobre
la presentación, la charla, la cobertura… En sus orígenes perteneció a los
magos transgresores. Es un anarquista de la magia – aunque él no lo sabe – y un
activista<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pro derechos mágicos de la
humanidad. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-hXKuknX8-5E/WT1BZ-n184I/AAAAAAAAK9c/NJ1XiXfr3YQW6cMBmTak6fSnwmOpHvsUACLcB/s1600/Fotos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="632" data-original-width="558" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-hXKuknX8-5E/WT1BZ-n184I/AAAAAAAAK9c/NJ1XiXfr3YQW6cMBmTak6fSnwmOpHvsUACLcB/s320/Fotos.jpg" width="282" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">52 Fotos / 52 Magos<br />
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Ayer por la noche, pasaba por delante, de Magia Estudio y
escuché rumores que me resultaron familiares al otro lado de la puerta. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">«</span><span style="font-family: "calibri";"> ¡Caramba! <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– pensé – Los objetos siguen con sus veladas
de magia interminables. ¡Cómo le hubiera gustado esto a Julio Cortázar!</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">» Fue pronunciar la palabra
Cortázar y la puerta se abrió. Y allá dentro, ajenos al tiempo, pero no al
espacio, estaban Borjo, Ricardo y Eden – con una iluminación similar a la de «Las
Hilanderas» de Velázquez -, tejiendo magia con los hilos del alma de Magia
estudio, con las sonrisas de Encarnita y Jose Luis, con los hilos de sombra de
todos los magos convocados en las fotografías de las paredes – 52 magos como
cartas hay en una baraja - y, con un hilillo de vino rosado como sangre fresca.
</span><o:p></o:p></div>
<h2>
</h2>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-50526108656268118162017-06-08T03:09:00.000-07:002017-06-08T13:54:20.630-07:00Maravillosa sesión de linterna mágica<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<o:p><span style="font-family: "calibri";"> </span></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ta6FOdj8Cow/WTkY7R03iXI/AAAAAAAAK4A/mK-0nAc8t50Mcklg1M0lAXCIZtrahIDfgCLcB/s1600/Buka%2B2.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="651" height="223" src="https://1.bp.blogspot.com/-ta6FOdj8Cow/WTkY7R03iXI/AAAAAAAAK4A/mK-0nAc8t50Mcklg1M0lAXCIZtrahIDfgCLcB/s400/Buka%2B2.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sergi Buka, Jordi Sabartés y Rosa Serra <br />
en <em>Lucis et Umbrae, </em>Teatro Nacional de Cataluña. © May Zircus/TNC</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Sergi Buka ha logrado algo muy difícil de conseguir: ofrecer
una maravillosa sesión de linterna mágica en un teatro. En su origen, a pesar
de ser un espectáculo eminentemente escénico, las linternas de los ambulantes
no reunían las condiciones de visibilidad adecuadas para emplearse en los
teatros debido a la debilidad de la fuente de luz, la falta de nitidez de los
cristales y las deficiencias de las lentes. Con el tiempo estas carencias se
subsanaron y la mejora de las linternas de proyección permitió combinar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>linternas dobles, proyecciones frontales y
traseras, ajustar los efectos sonoros y utilizar máscaras para realizar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sobreimpresiones y fundidos, desvanecer una
imagen en otra,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sugerir <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>transformaciones y metamorfosis. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LKzOhncRTVo/WTkZ4cLr5xI/AAAAAAAAK4M/lVyrQPAUc1I8qtDiOn252KVdvOZa7MuhgCLcB/s1600/Buka%2B1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1553" data-original-width="801" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-LKzOhncRTVo/WTkZ4cLr5xI/AAAAAAAAK4M/lVyrQPAUc1I8qtDiOn252KVdvOZa7MuhgCLcB/s400/Buka%2B1.jpg" width="206" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sergi Buka © May Zircus/TNC</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Estas posibilidades dramáticas franquearían a la linterna las
puertas de los teatros. A finales del XVIII alcanzaría su madurez escénica con
la fantasmagoría y, en el XIX, ampliaría sus posibilidades expresivas con los
cuadros disolventes que suscitaban la ilusión de movimiento y las mutaciones. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Buka ha demostrado que la linterna es un espectáculo que
posee sus propias posibilidades expresivas y una poética específica. Sin duda,
desde el momento mismo de su invención hasta que se generalizó su uso doméstico
en la segunda mitad del siglo XIX, la linterna fue considerada primordialmente
un dispositivo de magia, un artilugio capaz de hacer visible lo invisible. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero lo que le otorga las características de
un lenguaje artístico no es la ilusión visual<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>sino los deseos que la impulsan, su capacidad para acceder al ámbito de
lo fantástico y maravilloso, de agitar las sombras en la efervescencia de la
mente, de convocar a los espectros de un mundo fantasmal que no acaba de
desvanecerse en nuestra psique. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Sin esta poética, es decir sin optar por lo mágico, sin
optar por la introspección en un mundo donde <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>todo es posible, las <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7TVYvVLOkI4/WTkem7iu3mI/AAAAAAAAK4w/i8bhcPxTS60hQ2luLbmSRjETZNdgghTsgCLcB/s1600/buka%2B3.png" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="770" height="223" src="https://1.bp.blogspot.com/-7TVYvVLOkI4/WTkem7iu3mI/AAAAAAAAK4w/i8bhcPxTS60hQ2luLbmSRjETZNdgghTsgCLcB/s400/buka%2B3.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Placas de linterna mágica</td></tr>
</tbody></table>
proyecciones de linterna
en poco se diferencian de una proyección de diapositivas. Buka descubrió hace
muchos años – tal vez seducido por la colección de placas del Museo Tomàs
Mallol <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de Girona – un universo estético.
Es lo que diferencia Buka de otras que ven<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en la linterna mágica sólo un eslabón de la cadena tecnológica que
conduce a la invención del cine. Para Buka la linterna sigue siendo un valioso
y legítimo instrumento artístico que posee un lenguaje capaz de crear mundos
propios y otorgarles significado y valores afectivos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-jJVgCvKvRcg/WTkfA2nH4gI/AAAAAAAAK40/Nh-38GtNFmcjan1PoXlKyjFwaVQfWjvGQCLcB/s1600/Buka%2B4%2BMay%2BZircus.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="213" src="https://3.bp.blogspot.com/-jJVgCvKvRcg/WTkfA2nH4gI/AAAAAAAAK40/Nh-38GtNFmcjan1PoXlKyjFwaVQfWjvGQCLcB/s320/Buka%2B4%2BMay%2BZircus.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sombras © May Zircus/TNC</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Durante años Buka ha reunido una colección de placas,
escogidas con una sensibilidad especialísima y el propósito de realizar un
espectáculo en el que las imágenes traspasen los límites de lo real y lo
representado. Placas que permiten efectos de trasposiciones, cambios y
metamorfosis: Bosques que envuelven el cuerpo de una mujer, seres a los que les
crece la nariz, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>palacios edificados en
las nubes, monstruos, gigantes, esqueletos, demonios y aparecidos, paisajes
lunares, el horror, nuestros terrores, y así mismo, los deseos, sueños e
ilusiones. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-rMZdMN0TJX0/WTkfYg71dVI/AAAAAAAAK44/vg9m4B-l2BAXFdhGKtV358BaeRcgFpjNgCLcB/s1600/Jordi%2Bsabart%25C3%25A9s.png" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="213" src="https://2.bp.blogspot.com/-rMZdMN0TJX0/WTkfYg71dVI/AAAAAAAAK44/vg9m4B-l2BAXFdhGKtV358BaeRcgFpjNgCLcB/s320/Jordi%2Bsabart%25C3%25A9s.png" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jordi Sabartés © May Zircus/TNC</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">Esto es lo que Buka ha logrado mostrar en su maravillosa
sesión de linterna mágica, hechizando a los espectadores. A ello ha colaborado
la música especialmente concebida por Jordi Sabartés y ejecutada en directo.
¡Qué temblor otorga la música en directo al cristal proyectado¡ <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 8pt;">
<span style="font-family: "calibri";">“ Lucis et Lumbrae" es, también, una obra de teatro, en
la que la magia de Buka y la música en directo de Sabartés<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no llegan a coincidir , casi
en ningún momento, con la dramaturgia de Szpunberg, ajena a lo que sucede en el escenario, y una dirección de escena que parece darles la
espalda. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<h2>
</h2>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-84409263952480669222017-04-05T08:33:00.001-07:002017-04-21T02:38:57.987-07:00WOODY ALLEN Y LA MAGIA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-EYSOOLYOodk/WOUQ5eNwz-I/AAAAAAAAEuU/KEH1SJiQDNIbyT4G6D47AkhCfbVQ5_i8QCLcB/s1600/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B5.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a> </div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-BfjKboE1wMY/WOUNCAuGXnI/AAAAAAAAEtw/DQlYzCulMF427p726cURrGExUWWBK79NQCLcB/s1600/Mr.%2BAllen%2Bas%2Ba%2Bmagician%2Bin%2B%25E2%2580%259CScoop.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="258" src="https://1.bp.blogspot.com/-BfjKboE1wMY/WOUNCAuGXnI/AAAAAAAAEtw/DQlYzCulMF427p726cURrGExUWWBK79NQCLcB/s400/Mr.%2BAllen%2Bas%2Ba%2Bmagician%2Bin%2B%25E2%2580%259CScoop.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Scoop</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: red;"></span><br /></div>
<span style="color: red;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: red;"><span style="color: black; font-family: "times" , "times new roman" , serif; font-size: large;"></span></span><br /></div>
<span style="color: red;">
<br />
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="color: red;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span></span></span> <a href="https://1.bp.blogspot.com/-XWtIGdM3xqM/WOUNOPaoAaI/AAAAAAAAEuI/NttKsuvnZGc7j0CtRYQua8hygGXvhIXpQCEw/s1600/Portada%2BGenii.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-XWtIGdM3xqM/WOUNOPaoAaI/AAAAAAAAEuI/NttKsuvnZGc7j0CtRYQua8hygGXvhIXpQCEw/s320/Portada%2BGenii.jpg" width="259" /></a><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">En mayo de 1952 un mago
adolescente<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>publicaba un juego de cartas
de su invención en la prestigiosa revista de magia Genii Magazine (*). Tenía 17
años y todavía se llamaba Allan Königsberg. Desde niño vivía rodeado de
barajas, pañuelos de seda, cubiletes cromados y bolas de esponja. Fue <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la primera evidencia pública de la
dilatada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dedicación a la magia del quien
adoptaría el nombre de Woody Allen. Durante los seis decenios siguientes ha expresado
su convicción de que la magia es un arte escénico particularmente adecuado para
provocar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un germen de inquietud. Incluso
me atrevería a decir que utiliza la magia en su obra como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>principio reactivo frente al desencantamiento
del mundo provocado por la<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>racionalización cultural y la convicción de que todo puede ser dominado
mediante el cálculo y la previsión. </span></span></span></span></div>
<span style="color: red;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="color: red;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span> </span></div>
<span style="color: red;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="color: red;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black; font-family: "times";"></span></span> </span></div>
<span style="color: red;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: red;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-0p-bgzzTAsk/WOUJj5fykYI/AAAAAAAAEtk/ueWVFm8nnZEy1xU4AozPuxwaipx7KsYQACLcB/s1600/Stardust%2Bmemories%2B%25281980%2529%252C%2BWoody%2BAllen%2B.bmp" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="361" src="https://2.bp.blogspot.com/-0p-bgzzTAsk/WOUJj5fykYI/AAAAAAAAEtk/ueWVFm8nnZEy1xU4AozPuxwaipx7KsYQACLcB/s400/Stardust%2Bmemories%2B%25281980%2529%252C%2BWoody%2BAllen%2B.bmp" width="400" /></a></span></div>
<span style="color: red;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="color: red;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Por ello forma parte de un club excepcionalmente
exclusivo, en el que comparte sutilezas con <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aretino, Cervantes, Nodier, Dickens, Rimbaud,
Roussel y Orson Welles. Para ellos la magia no es la respuesta pero plantea
incontables preguntas. Este es el motivo por el que Woody Allen inyecta altas
dosis de magia en sus películas: con la intención de convertir las percepciones
imposibles, los encantamientos y, también, las decepciones en otras tantas
interrogantes sobre el sentido de la existencia, los deseos humanos, la
ilusión, la decepción o el engaño.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En
“Recuerdos” (1980), Sandy hace levitar a<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Jessica Harper en la soledad de la naturaleza. En la obra teatral “La
bombilla que flota”. Paul Pollack.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un
embrión de futuro mago,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se esconde del
mundo exterior, refugiándose en las ilusiones de su cuarto.</span></span></span></span></div>
<span style="color: red;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black; font-family: "times";"></span></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-pVgv2wlBWbg/WOUOEW_4VeI/AAAAAAAAEt8/VM9E6qv2MIAjdwuQkjVHyYfPtrPdbg0tACLcB/s1600/Broadway_Danny_Rose.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-pVgv2wlBWbg/WOUOEW_4VeI/AAAAAAAAEt8/VM9E6qv2MIAjdwuQkjVHyYfPtrPdbg0tACLcB/s1600/Broadway_Danny_Rose.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En “Broadway Danny Rose” (1984), un<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hipnotizador fracasado no logra despertar a
la espectadora en trance. En “Edipo reprimido” (1989), el gran Shandú hace
desaparece a la madre del abogado Sheldon Mills, aunque reaparece en el cielo
de Manhattan para revelar a todo el mundo detalles denigrantes de su hijo. </span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-D07zuNmQeIM/WOUPDzNjfbI/AAAAAAAAEuE/Jqo0wYWkcekeoa6k7mwT0LBgoSDBc3BmACLcB/s1600/_Edipo_reprimido.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-D07zuNmQeIM/WOUPDzNjfbI/AAAAAAAAEuE/Jqo0wYWkcekeoa6k7mwT0LBgoSDBc3BmACLcB/s1600/_Edipo_reprimido.jpg" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">En
“Alice” (1990), el Dr. Wang propicia mediante unas hierbas mágicas que Mia
Farrow se libre de su estúpido marido y desaparezca en la noche.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span></span></span><br />
<span style="color: black; font-family: "times";"></span><br />
<span style="color: black; font-family: "times";"></span><br />
<span style="color: black; font-family: "times";"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZPcwe3nO2ws/WOUOzJsSoPI/AAAAAAAAEuA/JqaJz4jt7383XTwK6QajN7l55e035nkngCLcB/s1600/La%2BMaldici%25C3%25B3n%2Bdel%2Bescorpi%25C3%25B3n%2Bde%2Bjade%2BII.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="239" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZPcwe3nO2ws/WOUOzJsSoPI/AAAAAAAAEuA/JqaJz4jt7383XTwK6QajN7l55e035nkngCLcB/s320/La%2BMaldici%25C3%25B3n%2Bdel%2Bescorpi%25C3%25B3n%2Bde%2Bjade%2BII.png" width="320" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"> En “La maldición del escorpión de jade”
(2001), C. W. Briggs, un investigador de una compañía de seguros, es
hipnotizado por el mago Voltan, quien, con las palabras “Constantinopla” y
“Madagascar”, controla su voluntad y le impulsa a cometer robos que luego
deberá<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>investigar. En Scoop (2006) el
ilusionista Splendini hace regresar del más allá a la víctima de un crimen que
le revela la identidad de un sangriento asesino en serie. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<span style="color: black; font-family: "times" , "times new roman" , serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-puk3lMi_Jc4/WOUJBBw77jI/AAAAAAAAEtg/3G0yNM7ugdszUEbflbj4lXdsJYaiTJaYwCLcB/s1600/Elefante.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-puk3lMi_Jc4/WOUJBBw77jI/AAAAAAAAEtg/3G0yNM7ugdszUEbflbj4lXdsJYaiTJaYwCLcB/s1600/Elefante.jpg" /></a><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">En "Magia a la luz de la luna”
recurre una vez más al ilusionismo para suscitar el dilema unamuniano sobre la necesidad
de creer: La incógnita que atormentaba a su personaje el párroco Manuel Bueno. </span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">¿Es preferible vivir feliz en una ilusión o
enfrentarnos con una verdad que nos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hará
desgraciados? </span></span></span><br />
<span style="color: black; font-family: "times";"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZwJpAKW55z0/WOUPnValYzI/AAAAAAAAEuM/jwNP7yKfuJkDaAyX3ibAG1Oc81TDoCClQCLcB/s1600/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B3f.gif" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZwJpAKW55z0/WOUPnValYzI/AAAAAAAAEuM/jwNP7yKfuJkDaAyX3ibAG1Oc81TDoCClQCLcB/s320/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B3f.gif" width="240" /></a></div>
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La acción de la película </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">sucede</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> en la década de los veinte del siglo pasado. Relata el viaje a una luminosa
Costa Azul de Stanley, un mago escéptico y ateo como Allen, con intención de
desenmascarar a la joven y atractiva espiritista Sophie. Stanley, conocido con
el nombre artístico de Wei Ling Soo, es un hibrido de dos magos de la época.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></span></span> <span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Dentro del escenario, se inspira en Chung Ling Soo, exponente de los grandes
espectáculos de magia teatral que competían con la ópera en popularidad y en la
ambición de convertirse en una obra de arte total. Con suntuoso vestuario y
escenografía realiza tres juegos característicos de aquel tiempo. La
desaparición de un elefante, la mujer cortada en dos y una transportación
instantánea desde un sarcófago herméticamente cerrado hasta un sillón situado
al otro extremo del escenario. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De Chung
toma junto a la capacidad de realizar imposibles, la doble personalidad: pues se
trataba de un americano disfrazado de chino. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></span><br />
<br />
<span style="color: black;"><br />
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><br />
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br />
<o:p> <br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-EYSOOLYOodk/WOUQ5eNwz-I/AAAAAAAAEuU/dvDFjF7Jxy0YF8Edd7_8Ux2uVUipG_KlACEw/s1600/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B5.gif" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="272" src="https://3.bp.blogspot.com/-EYSOOLYOodk/WOUQ5eNwz-I/AAAAAAAAEuU/dvDFjF7Jxy0YF8Edd7_8Ux2uVUipG_KlACEw/s320/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B5.gif" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Colin Firth</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></span></span></span></div>
<span style="color: black; font-family: "times" , "times new roman" , serif;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Fuera del escenario se inspira en Harry
Houdini, quien en 1923 rompió hostilidades abiertamente contra los
espiritistas, suspendió sus actuaciones mágicas y recorrió Estados Unidos
ofreciendo conferencias en las que denunciaba los fraudes de los médiums. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<span style="color: black; font-family: "times" , "times new roman" , serif;">
</span>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Con ingredientes de estas dos
grandes figuras de la magia, Stanley se convierte en un personaje de doble y
paradójico semblante. Adopta una doble personalidad, haciéndose pasar por un
mago asiático. Cuando <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se arranca la
careta al finalizar la función, se pone <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el traje de calle y se transforma en un hombre
cerebral, racionalista convencido, en cuya existencia todo es previsto y calibrado
para lograr sus objetivos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></span>
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-uAZUTlKsOu8/WOUT98jleQI/AAAAAAAAEug/FTi3mUe19GklRWK8QqVKiwi4G7OKHfWkgCLcB/s1600/John%2BMalkovich%2Ben%2B%25C2%25AB%2BEl%2Bgran%2BBuck%2BHoward.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="213" src="https://2.bp.blogspot.com/-uAZUTlKsOu8/WOUT98jleQI/AAAAAAAAEug/FTi3mUe19GklRWK8QqVKiwi4G7OKHfWkgCLcB/s320/John%2BMalkovich%2Ben%2B%25C2%25AB%2BEl%2Bgran%2BBuck%2BHoward.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times";">John Malkovich en « El gran Buck Howard</span> </td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Actores extraordinarios han interpretado
con distintos matices el papel de mago en el cine. </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES;">Georges Méliès se
interpreta a si mismo; Buster Keaton en « Mixed Magic»;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tony Curtis en « Houdini » ;
Orson Welles en « Casino Royale » y « Fake» ; Hugues
Jackman y Christian Bale en « Prestige » ; Edward Norton en
« El ilusionista » ; Anthony Hopkins en « Magic » ;
Hal Holbrook encarnando a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dai Vernon en
los « Maestros del juego » o John Malkovich en « El gran Buck
Howard ». </span></span></span><br />
<span style="color: black; font-family: "times";"></span><br />
<span style="color: black; font-family: "times";"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-qtuKCT9bv7s/WOUUknY_IaI/AAAAAAAAEuk/PT16PMrFuXYL6aQywoVLsfODrjKdfSbpQCLcB/s1600/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B4.gif" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-qtuKCT9bv7s/WOUUknY_IaI/AAAAAAAAEuk/PT16PMrFuXYL6aQywoVLsfODrjKdfSbpQCLcB/s320/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B4.gif" width="320" /></a></div>
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES;">Ninguno
tan petulante, patético, cínico y ególatra como el mago que encarna Colin
Firth. La caracterización casi hace inverosimil que sea capaz de experimentar
sentimientos y emociones. Este escollo origina que la película resulte en
algunos momentos tediosa debido a la reiteración de un discurso en el que ni
siquiera el mago ya cree. </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">En<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los momentos en los que la
película está a punto de naufragar definitivamente, hay dos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>juegos de magia, perfectamente integrados en
la narración, que dan sendas vueltas de tuerca a la historia, salvándola de la
banalidad y el tedio. El enfrentamiento entre el mago y la médium y el que
opone a los dos magos entre sí, nos sitúa en la frontera de un mundo
conmovedor, ambiguo, patético, obscuro y misterioso como son las visiones y
pensamientos que los seres humanos albergamos sobre nuestra propia vida, su
resolución y sentido.</span></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></span></span><br />
</div>
<span style="color: black; font-family: "times" , "times new roman" , serif;">
</span><a href="https://1.bp.blogspot.com/-jrOvcOyl7NE/WOUU5c75D7I/AAAAAAAAEuo/EI6DRuDMEQwtxAfuHJc0HKDtcnexm0qcwCEw/s1600/Mirando%2Bm%25C3%25A1s%2Ball%25C3%25A1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://1.bp.blogspot.com/-jrOvcOyl7NE/WOUU5c75D7I/AAAAAAAAEuo/EI6DRuDMEQwtxAfuHJc0HKDtcnexm0qcwCEw/s320/Mirando%2Bm%25C3%25A1s%2Ball%25C3%25A1.jpg" width="320" /></a><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">El
teatro donde<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ocurre esta singular sesión
de magia es un universo sin Dios. Sólo la ven los espectadores que se preguntan
cómo encontrar la salida. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No son los
pretendidos fenómenos sobrenaturales que ejecuta Sophie, los que quiebran su
visión del mundo. Los encantos de Sophie desbordan sus supuestos poderes
mentales. La sensación mágica, es decir la irrupción de lo inexplicable, se
produce cuando comparecen los <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sentimientos, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>incontrolados y no sujetos a razón.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Allen constata tal fuerza en el amor que
puede arrancar un corazón del escepticismo y trasladarle con soltura a la
creencia. .¿Es posible encontrar un sentido ? ¿O sencillamente constatar que
la vida es algo muy frágil?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Casi tan
frágil como la magia.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<span style="color: black;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-indent: 35.45pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-zTgjRr6PulQ/WOUVtkcTYzI/AAAAAAAAEus/LiSXZIN3TsMSSFOuyfwp6LuxwkqjeF_dACLcB/s1600/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-zTgjRr6PulQ/WOUVtkcTYzI/AAAAAAAAEus/LiSXZIN3TsMSSFOuyfwp6LuxwkqjeF_dACLcB/s1600/Woody%2BAllen%2By%2Bel%2Bilusionismo%2B11.jpg" /></a></div>
<span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES;"><o:p><span style="color: black;"> </span></o:p></span></div>
<span style="color: black;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES;"><span style="color: black;">(*) Agradezco al mago Ferrán Rizo la información sobre la publicación de
este juego.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: black;">
</span></span><br />Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-90014131021945990462017-04-01T08:38:00.000-07:002017-04-01T08:50:01.726-07:00Harold Lloyd por supuesto también fue mago<br />
<h2 class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-tF4MujlvQxo/WN_LA4PzIdI/AAAAAAAAEtQ/JI_i2TmHia8xNK8f-eZdZo5ISgCFDvT5gCLcB/s1600/Harold%2BLloyd%2Bin%2BAre%2BCrooks%2BDishonest%2B1918.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-tF4MujlvQxo/WN_LA4PzIdI/AAAAAAAAEtQ/JI_i2TmHia8xNK8f-eZdZo5ISgCFDvT5gCLcB/s1600/Harold%2BLloyd%2Bin%2BAre%2BCrooks%2BDishonest%2B1918.jpg" /></a></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p> </o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p> </div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-07Kd64IBfXM/WN_F1hhY7TI/AAAAAAAAEs0/jeRJg2juEPwONS-1kmQVAHQ3SZUWN-l7gCLcB/s1600/Harold%2BLloyd%2BHarold%2BLloyd%2BVisions%2Bof%2Bangels.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://2.bp.blogspot.com/-07Kd64IBfXM/WN_F1hhY7TI/AAAAAAAAEs0/jeRJg2juEPwONS-1kmQVAHQ3SZUWN-l7gCLcB/s320/Harold%2BLloyd%2BHarold%2BLloyd%2BVisions%2Bof%2Bangels.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Harold Lloyd: Visión de un ángel</td></tr>
</tbody></table>
Harold Lloyd fue uno de esos cómicos que nos convencen de
que cuando no nos reímos es que estamos equivocados. Por supuesto fue mago.
Alcanzó un gran nivel como cartómago. No voy a decir fue mejor mago que cómico,
pero se puede apreciar que era realmente bueno en «¿Ves?» incluido en Expert
Card Technique de Hugart y en su colaboración en The Jinx, la revista de Ted
Annemann. Por su parte Paul Curry en Magician's Magic (2003) afirma que «el
interés y el conocimiento de la magia de Lloyd son extensos ». <br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
No se esforzaba demasiado en encontrar títulos originales a
sus juegos, era un tipo práctico y le costaba mantener el secreto. En una
entrevista relató sus inicios como prestidigitador, cuando todavía era un niño.
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-BnfFAbCndgE/WN_GLQexz1I/AAAAAAAAEs4/iv7Wdhf3rIgCYFgq8I39nKt0TDFXB5drQCLcB/s1600/Harold%2BLloyd%2BSpeedy%2B2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://3.bp.blogspot.com/-BnfFAbCndgE/WN_GLQexz1I/AAAAAAAAEs4/iv7Wdhf3rIgCYFgq8I39nKt0TDFXB5drQCLcB/s320/Harold%2BLloyd%2BSpeedy%2B2.jpg" width="320" /></a></div>
«Pero, en mi feliz infancia, había un punto negro: mi tía. –
aseguraba - Era y es una excelente persona, pero me tenía loco. Vivía cerca de
nosotros, y mi madre me enviaba a su casa para ayudarla en los quehaceres
domésticos. Siempre tenía algo que mandarme. Era un verdadero genio en eso de
hallar alfombras que sacudir, puertas que fregar, leña que partir y recados a
la tienda. Mí gran afición, entonces, eran los trucos de magia y los juegos de
manos. Llegué a ser un verdadero artista, y, hasta las personas mayores, se
entretenían viéndome actuar. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-k_rFIWWjhFc/WN_GSpAS3GI/AAAAAAAAEs8/Sm6etidY5G0JbgDI5fwOc4nsA9hASAviACLcB/s1600/Harold%2BLloyd%2BSpeedy.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="243" src="https://1.bp.blogspot.com/-k_rFIWWjhFc/WN_GSpAS3GI/AAAAAAAAEs8/Sm6etidY5G0JbgDI5fwOc4nsA9hASAviACLcB/s320/Harold%2BLloyd%2BSpeedy.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Los chicos del barrio me admiraban profundamente.
Uno de mis juegos, que yo llamaba "Ilusión", traía intrigadísimos a
todos; pero yo no accedía a descubrir el truco. Hasta que un día... Mi tía
decidió que el patio, el gallinero y el establo necesitaban también una
limpieza. ¡Quedé espantado! Aquello era demasiado para mí. y reuní a todos mis
amigos. <br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
— ¿Queréis ayudarme? Cuando terminemos haré una sesión do
ilusionismo, y nos divertiremos mucho. <o:p></o:p></div>
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mi promesa no pareció
convencerles del todo. Discutieron un momento, y, por fin, propusieron: <o:p></o:p><br />
—Lo dejaremos todo limpio en un momento, si nos dices cómo
se hace "Ilusión". <br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No tuve más remedio
que aceptar, aunque su exigencia me partía el corazón».</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div align="center">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-vSwebHz8HGo/WN_GecV767I/AAAAAAAAEtE/XZ07r4yBUNc9_URIMwjHCHp27hnMDHkRQCLcB/s1600/Harold%2BLloyd%2BHarold%2BLloyd%2BMissing%2BFingers%2B2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-vSwebHz8HGo/WN_GecV767I/AAAAAAAAEtE/XZ07r4yBUNc9_URIMwjHCHp27hnMDHkRQCLcB/s320/Harold%2BLloyd%2BHarold%2BLloyd%2BMissing%2BFingers%2B2.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
En 1919 durante una sesión de promoción, estaba a punto de hacerse una fotografía prendiendo un puro con la mecha encendida de una bomba. Se suponía que era una broma.<br />
<o:p>El fotógrafo se detuvo para ajustar la cámara. Lloyd se llevó una mano a la cara para enderezar sus gafas. Separó la bomba de su rostro y en ese instante estalló. Estuvo a punto de quedarse ciego y perdió para siempre el índice y el pulgar de la mano derecha.</o:p><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-ux9uMw0V6wg/WN_GY4rr4rI/AAAAAAAAEtA/1VPOJwqZmgIE2HKS5wJWg5alxnsn2_FnQCLcB/s1600/Harold%2BLloyd%2BSpeedy%2B3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="261" src="https://2.bp.blogspot.com/-ux9uMw0V6wg/WN_GY4rr4rI/AAAAAAAAEtA/1VPOJwqZmgIE2HKS5wJWg5alxnsn2_FnQCLcB/s320/Harold%2BLloyd%2BSpeedy%2B3.jpg" width="320" /></a></div>
<img height="72" src="https://2.bp.blogspot.com/-07Kd64IBfXM/WN_F1hhY7TI/AAAAAAAAEs0/jeRJg2juEPwONS-1kmQVAHQ3SZUWN-l7gCLcB/s320/Harold%2BLloyd%2BHarold%2BLloyd%2BVisions%2Bof%2Bangels.jpg" style="left: 444px; opacity: 0.3; position: absolute; top: 629px;" width="96" />Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-22641237409162254442017-03-08T10:34:00.000-08:002017-03-09T03:58:33.567-08:00Rousseau, ilusionista fracasado, y los trucajes de los templos antiguos <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-qv9NnOd1xsY/WMBFobT93bI/AAAAAAAAEls/oLWf3m1WOogX8G1mKPEf5hOqL4BpB8QwQCLcB/s1600/Heron%2B1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="" border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-qv9NnOd1xsY/WMBFobT93bI/AAAAAAAAEls/oLWf3m1WOogX8G1mKPEf5hOqL4BpB8QwQCLcB/s320/Heron%2B1.jpg" title="Spiritalli di Herone Alexandrino" width="229" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Añadir leyenda</td></tr>
</tbody></table>
<!--[if gte vml 1]><v:shape
id="Imagen_x0020_51" o:spid="_x0000_i1038" type="#_x0000_t75" alt="Rousseau, ilusionista fracasado, y los trucajes de los templos antiguos"
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title=""Clic para vista previa de la imagen"" style='width:449.25pt;
height:627pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square' o:button="t">
<v:fill o:detectmouseclick="t"/>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.jpg"
o:title="Rousseau, ilusionista fracasado, y los trucajes de los templos antiguos"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El abate <b>Gounon</b>
regaló a <b>Rousseau</b> una fuente diseñada por <b>Herón de Alejandría</b>. Se
trataba de una fuente neumática de la que manaba un chorro de agua vertical,
mediante la presión del aire. El aparato evocaba los trucajes de los templos
antiguos que <b>Herón</b> había descrito en sus obras y se regía por los mismos
principios.</span><br />
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Por aquel
entonces, <b>Rousseau</b> era un don nadie y había encontrado colocación como
criado en la casa del anciano conde de <b>Gounon</b>, Caballerizo de la Reina.
De falso criado para ser exactos. <b>Rousseau</b> era un simple lacayo, pero ni
siquiera vestía librea y tenía prohibido viajar en el pescante de las carrozas
con sus iguales. Se acomodaba en el interior junto a los señores. El motivo era
que el conde albergaba otros proyectos para él.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-4wIAR930HVM/WMBGAvvAZnI/AAAAAAAAElw/FBuvqWl8PTkgM3OS8c9GRPgYbtrA7aiogCLcB/s1600/Confesiones.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="254" src="https://3.bp.blogspot.com/-4wIAR930HVM/WMBGAvvAZnI/AAAAAAAAElw/FBuvqWl8PTkgM3OS8c9GRPgYbtrA7aiogCLcB/s320/Confesiones.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las Confesiones</td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Pero el conde
pareció olvidarse de ellos y durante un tiempo <b>Rousseau</b> no tuvo nada que
hacer. En sus <i>Confesiones</i> sospecha que el conde pretendía enseñarle
ociosidad, una cualidad que la clase aristocrática consideraba imprescindible.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Hasta que un
día se suscitó una discusión filológica y el conde le espoleó a intervenir. Su
disertación fue tan brillante que el conde recordó que había planeado formarle
para que se convirtiera en el hombre de confianza de su hijo mayor. Su
primogénito estaba destinado a servirse del Estado y había emprendido la
carrera diplomática. El segundo hijo, el abate <b>Gounon</b>, estaba destinado
a servirse de la Iglesia y su propósito era obtener una sede episcopal.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_52" o:spid="_x0000_i1037"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/roupor1.jpg"
style='width:525pt;height:327.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.jpg"
o:title="roupor1"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-buzHLvYi60I/WMBHjC3WK7I/AAAAAAAAEmA/lsO1lvwR0KwnNooXcXcJteMwpyTQfoQwwCLcB/s1600/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25283%2529.gif" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-buzHLvYi60I/WMBHjC3WK7I/AAAAAAAAEmA/lsO1lvwR0KwnNooXcXcJteMwpyTQfoQwwCLcB/s400/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25283%2529.gif" width="400" /></a></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Al abate le
resultaba enfadosa la teología. Era un apasionado de la cultura clásica. <b>Rousseau</b>
mejoró a su lado el latín, y aprendió algunos secretos que encerraban los
códices greco-latinos que el abate consideraba indispensables para
desenvolverse en la vida.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Le descubrió, a
través de las obras de <b>Herón</b>, que ciertos santuarios, en las sociedades
griega y romana, disponían de maquinarias escénicas y teatrales y se valían de
principios neumáticos y mecánicos para provocar efectos sorprendentes,
inesperados e incomprensibles. Ingenios como una máquina de fuego que abría las
puertas al recibir las ofrendas de los fieles; pesadas estatuas que se movían,
volaban o hablaban; altares cuyas imágenes apagaban el fuego sagrado; fuentes
que manaban sin que nada ni nadie las activara. Eran los antecedentes de lo que
hoy conocemos como Grandes Ilusiones o magia de escena, realizada mediante
aparatos. Y también de los efectos especiales.<o:p></o:p></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-CxFkZB6-Nfc/WMBGs7GxBKI/AAAAAAAAEl4/RoMQiHMeyu8xDTf1tWdU-M9WHhNeXPzwACLcB/s1600/Her%25C3%25B3n%2BLibro.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-CxFkZB6-Nfc/WMBGs7GxBKI/AAAAAAAAEl4/RoMQiHMeyu8xDTf1tWdU-M9WHhNeXPzwACLcB/s320/Her%25C3%25B3n%2BLibro.jpg" width="267" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tratado de Herón sobre Autómatas</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Era el caso de
la estatua del palomo de madera de <b>Arquitas de Tarento</b>, que simulaba
volar en el templo de Antium. O del famoso templo dedicado a la Diana Pérsica,
no lejos de la ciudad de Tiana, donde nació el taumaturgo <b>Apolonio</b>. Las
vírgenes al servicio de la diosa caminaban sobre brasas sin quemarse. O de la
célebre estatua de la diosa Cibeles de cuyos pechos de piedra surgía
misteriosamente leche.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_53" o:spid="_x0000_i1036"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/heron.jpg"
style='width:525pt;height:371.25pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image004.jpg"
o:title="heron"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Los mecanismos
utilizados habían sido descritos por <b>Herón</b>, inventor, matemático, físico
e ingeniero de probable origen egipcio, afincado en la provincia romana de
Alejandría. Debido a que incorporaba a sus propias invenciones las de sus
predecesores <b>Ctesibio</b>, <b>Filón</b> y <b>Arquímedes</b>, permitía
hacerse una idea bastante cabal de los trucajes de los templos de la antigüedad.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Su legado
documenta las múltiples relaciones entre magia, ciencia y religión. Por una
parte, muestra una práctica muy extendida entre los magos de todas las épocas.
Suelen valerse de principios científicos y de los avances tecnológicos para
concebir y realizar efectos que incorporen la sensación mágica de lo imposible.
También atestiguan la utilización de estas invenciones por parte de confesiones
religiones, sectas y sociedades secretas, para añadir misterio o veracidad a
sus ritos. Los fieles, desconocedores de los principios aplicados a los actos
del culto, atribuían los fenómenos maravillosos a las fuerzas sobrenaturales, a
los dioses en los que creían.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<br />
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El catálogo de
ilusiones que propone <b>Herón</b> es sencillamente apabullante. Podemos
realizar un viaje imaginario para juguetear con los objetos relacionados con el
culto cuyas propiedades se percibían como sobrenaturales.<o:p></o:p></span></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_54" o:spid="_x0000_i1035"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/roupuertas.jpg"
style='width:525pt;height:303pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.jpg"
o:title="roupuertas"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-KZTc-C4Lgl4/WMBGSYmgntI/AAAAAAAAEl0/1cPfJhNQ_-E8G1JdZsdaFCMZouXJfUb-ACEw/s1600/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25282%2529.gif" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-KZTc-C4Lgl4/WMBGSYmgntI/AAAAAAAAEl0/1cPfJhNQ_-E8G1JdZsdaFCMZouXJfUb-ACEw/s320/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25282%2529.gif" width="283" /></a><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Por ejemplo,
las pesadas puertas de los templos. Encendiendo el fuego, las puertas se
abrían. Y se cerraban cuando el fuego se extinguía. Los mismos devotos
producían el efecto sin saberlo al quemar sus ofrendas en un recipiente
metálico situado bajo el altar. El calor hacía ascender el aire en su interior
hasta introducirse, a través de un conducto hueco, en otro recipiente lleno de
agua. Debido a la presión, el agua se trasvasaba a un caldero de cobre que
colgaba de un sistema de cadenas y poleas, acopladas a los goznes de la puerta.
A medida que penetraba el agua, el peso aumentaba y el caldero al descender
hacía girar lentamente los goznes.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Las puertas se
abrían y las gentes penetraban en un lugar piadoso donde creían que habitaban
sus dioses. Uno de los efectos más sorprendentes lograba que los dioses
bailaran.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_55" o:spid="_x0000_i1034"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/rourueda.jpg"
style='width:525pt;height:322.5pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image006.jpg"
o:title="rourueda"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Consistía en
una esfera que flotaba sobre un altar, en principio a oscuras. Cuando el
creyente se arrodillaba para orar, el interior de la esfera se iluminaba,
dejando ver una danza de dioses.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-jvhjugyZY3c/WMBH0gXcCfI/AAAAAAAAEmE/Ep-Hd1DHbWoqQfEFvWRuRtgKu2R2uQUYACEw/s1600/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25284%2529.gif" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-jvhjugyZY3c/WMBH0gXcCfI/AAAAAAAAEmE/Ep-Hd1DHbWoqQfEFvWRuRtgKu2R2uQUYACEw/s320/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25284%2529.gif" width="254" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Recipiente que puede ofrecer agua o vino</td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Su contribución
al desarrollo de las tecnologías del espectáculo es notable. Algunos de los
efectos se siguen ejecutando en las sesiones de magia, aunque mediante
procedimientos diferentes. Es el caso de la transformación del agua en vino que
se efectuaba en un recipiente en forma de cuerno del que el oficiante podía
extraer agua o vino, gracias a un mecanismo oculto en el asa.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_56" o:spid="_x0000_i1033"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/roujarra.jpg"
style='width:525pt;height:228.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.jpg"
o:title="roujarra"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<b><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Herón</span></b><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> concibió numerosos autómatas. El de Hércules disparaba una flecha sobre un
dragón que al sentirse herido resoplaba. Una corriente de agua combinada con la
rotación de una estatua de Pan desencadenaba que un animal bebiera. Un caballo
seguía bebiendo incluso después de ser decapitado.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_57" o:spid="_x0000_i1032"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/roupan.jpg"
style='width:525pt;height:192pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image008.jpg"
o:title="roupan"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-0fX1RPYlzw8/WMBKtUFt81I/AAAAAAAAEmQ/B3BxAsGj54oERuIkCFHJIRgnpDOfIAfZQCLcB/s1600/altar%2Bheron.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-0fX1RPYlzw8/WMBKtUFt81I/AAAAAAAAEmQ/B3BxAsGj54oERuIkCFHJIRgnpDOfIAfZQCLcB/s320/altar%2Bheron.jpg" width="246" /></a><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En los templos
las estatuas podían apagar los fuegos rituales. Mediante un sistema que
combinaba la presión del agua y del aire. A través de unos orificios
inagotables abiertos en sus manos, derramaban agua o vino sobre el fuego.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Ideó, así
mismo, diversos teatrillos de marionetas. En uno se representaba el mito de
Dionisos. Y, en otro, la venganza de Nauplios contra los asesinos de sus hijos,
remedando tormentas y naufragios.<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_59" o:spid="_x0000_i1030"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/rounagel.jpg"
style='width:525pt;height:216.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image010.jpg"
o:title="rounagel"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Son muy
numerosos los efectos que se atribuyen a <b>Herón</b>, como producir el canto
de los pájaros o lograr que una bola se mantenga sola en el aire.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_60" o:spid="_x0000_i1029"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/roucaballo.jpg"
style='width:525pt;height:324.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image011.jpg"
o:title="roucaballo"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-MpurqFMVOyg/WMBLUHNQq0I/AAAAAAAAEmU/XF7vSDo_VPMg0JtvOIVfZj_zFmWP3na2gCLcB/s1600/M%25C3%25A1quina%2Bexpendedora.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-MpurqFMVOyg/WMBLUHNQq0I/AAAAAAAAEmU/XF7vSDo_VPMg0JtvOIVfZj_zFmWP3na2gCLcB/s1600/M%25C3%25A1quina%2Bexpendedora.jpg" /></a></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Incluso un
efecto similar al de nuestras máquinas expendedoras: una pila de abluciones que
se ponía en funcionamiento con una moneda de cinco dracmas se convertía en algo
asombroso, porque los usuarios desconocían el mecanismo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_61" o:spid="_x0000_i1028"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/roufuente.jpg"
style='width:525pt;height:242.25pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image012.jpg"
o:title="roufuente"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La Fuente de <b>Herón</b>
que el abate <b>Gounon</b> había regalado a <b>Rousseau</b> formaba parte de
esta clase de objetos que en la Antigüedad se usaron para el culto y en el
siglo XVIII se habían transformado en un entretenimiento.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En el siglo
XVIII la magia se hallaba en pleno proceso de desacralización. Lo efectos
pretendidamente sobrenaturales se transformaban en arte o espectáculo. La
fuente servía, al tiempo, para ilustrar algún principio científico o desmontar
alguna superstición. Era adecuada para ambos propósitos. Por una parte, su
condición era la de una máquina hidráulica en circuito cerrado que ilustraba el
principio de los vasos comunicantes y, por otra, provocaba la sensación mágica
de funcionar por sí sola, sin que nadie la activase.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-XHi0x2mXMLk/WMBMgoOTuXI/AAAAAAAAEmc/cIDYEqtQO70THJQBz9FGzeozfBaZtvvLgCLcB/s1600/Heron%2BFountain.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-XHi0x2mXMLk/WMBMgoOTuXI/AAAAAAAAEmc/cIDYEqtQO70THJQBz9FGzeozfBaZtvvLgCLcB/s1600/Heron%2BFountain.png" /></a></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_62" o:spid="_x0000_i1027"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/rouheron2.jpg"
style='width:525pt;height:286.5pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image013.jpg"
o:title="rouheron2"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Para los
enciclopedistas y filósofos tenían la propiedad de desvelar el carácter trucado
de los prodigios, revelar la naturaleza engañosa de las maravillas y, por
tanto, desacreditar las creencias que se sustentaban en los milagros. Los
milagros eran ilusiones creadas por el ingenio humano. De hecho <i>L´Enciclopedie</i>
describe con precisión la fuente de <b>Herón</b> y su funcionamiento, de
acuerdo con las concepciones filosóficas de la época, según las cuales la
agudeza y la habilidad al servicio de las leyes naturales pueden producir la
ilusión de un milagro.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Es decir, la Fuente
de <b>Herón</b> era simultáneamente una representación material y visible del
pensamiento científico y un medio de reencantamiento del mundo del que han sido
desterrados los dioses y los milagros tras el triunfo del pensamiento
científico y el imperio de la Razón.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_63" o:spid="_x0000_i1026"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/Javier/libroheron.jpg"
style='width:525pt;height:627.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image014.jpg"
o:title="libroheron"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Nos permite
entender el doble papel del ilusionismo en la Edad de la Razón. Como recreación
científica, se situaba decididamente a favor del progreso. Al mismo tiempo,
intentaba restituir al mundo el misterio y el encantamiento desterrados por ese
mismo progreso. Pronto veremos la facilidad con que los elementos científicos y
técnicos serán absorbidos por el imaginario mágico.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-7NGe0De3fKc/WMBM4jkrUgI/AAAAAAAAEmg/5kfEjp_L-wYlhSh_pjp3-cpn8IsZYE25QCLcB/s1600/Illustration%2Bfor%2B%2527Julie%2Bou%2Bla%2BNouvelle%2BHeloise%2527%2Bof%2BJean.%2B%2527.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-7NGe0De3fKc/WMBM4jkrUgI/AAAAAAAAEmg/5kfEjp_L-wYlhSh_pjp3-cpn8IsZYE25QCLcB/s320/Illustration%2Bfor%2B%2527Julie%2Bou%2Bla%2BNouvelle%2BHeloise%2527%2Bof%2BJean.%2B%2527.jpg" width="232" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ilustración para <em>La Nueva Heloisa</em></td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><em>Por entonces <b>Rousseau</b>
soportaba los desdenes de la marquesa de <b>Breuil</b>, una joven de su edad,
nuera de su patrón y cuñada de su maestro, dotada de “la dulzura especial de
las rubias –escribe en Las Confesiones– que mi corazón nunca ha podido
resistir”. Con él jamás ejerció tal dulzura. Todo lo contrario. “Tenía el
martirio de ser nulo para ella –añade también en Las Confesiones–. Ni
siquiera advertía que yo estuviese allí” (16).<o:p></o:p></em></span></div>
<em></em><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><em>De esta
situación ingrata le saca una nueva atracción, esta vez homosexual, que
experimentará por un joven llamado <b>Bacle</b>. Se lo presenta un pariente
suyo al que denomina Boca-torcida, quizá a causa de la huella en su
rostro del esfuerzo y atención que exigía su oficio de pintor de miniaturas.<o:p></o:p></em></span></div>
<em></em><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<b><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><em>Bacle</em></span></b><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><em> es ginebrino como él. Se comporta con la desenvoltura, libertad y
despreocupación que son</em> privilegio de la juventud. A <b>Rousseau</b> le fascina
hasta tal punto de no poder separarse de él.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-M_ba29MkmAc/WMBNUfeDBzI/AAAAAAAAEmk/hD9SbWNMuuQ-c7hM_m1xracLGTr-qtQ3QCLcB/s1600/Retrato%2B2.png" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-M_ba29MkmAc/WMBNUfeDBzI/AAAAAAAAEmk/hD9SbWNMuuQ-c7hM_m1xracLGTr-qtQ3QCLcB/s1600/Retrato%2B2.png" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rousseau joven</td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Y <b>Bacle</b>
tiene que regresar a Ginebra. <b>Rousseau</b> abandona sus obligaciones y le
dedica todo su tiempo antes de que se produzca la partida. Tanto el conde como
el abate consideran que <b>Bacle</b> no es una buena compañía y le prohíben la
entrada en sus respectivas casas. Sólo logran que la obstinación de <b>Rousseau</b>
aumente. Le amenazan con echarle y, de nuevo, estimulan la respuesta contraria
a la que pretenden provocar.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<b><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Rousseau</span></b><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> acaricia la idea de marcharse con <b>Bacle</b>. Una decisión que entraña
renunciar a desarrollar una carrera, despedirse de la seguridad, renunciar al
apoyo de sus señores.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Entonces es
cuando concibe la posibilidad de ganarse la vida como ilusionista. No piensa en
otra cosa que en emprender viaje, sin ataduras ni limitaciones, abandonado al
placer, al azar y a la real gana. Está convencido de que los planes que alberga
el conde respecto a él son ambiciosos e imprecisos, tal vez, improbables y si
alguna vez se llegaran a materializar, no se podrían equiparar a un sólo minuto
de goce y libertad en compañía de <b>Bacle</b>.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-oLEwHX9eaqc/WMBN0wqvtRI/AAAAAAAAEmo/QWsOFc5rwr4Y0SnLaAqRSK15v0gbLYgrACLcB/s1600/Imagen%2Bid%25C3%25ADlica%2Bde%2BRousseau.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="211" src="https://2.bp.blogspot.com/-oLEwHX9eaqc/WMBN0wqvtRI/AAAAAAAAEmo/QWsOFc5rwr4Y0SnLaAqRSK15v0gbLYgrACLcB/s320/Imagen%2Bid%25C3%25ADlica%2Bde%2BRousseau.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen idílica de Rousseau</td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_64" o:spid="_x0000_i1025"
type="#_x0000_t75" alt="http://imagen.thecult.es/images/JUNIO/roupor2.jpg"
style='width:525pt;height:633.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\usuario\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image015.jpg"
o:title="roupor2"/>
</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span><br /></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Mucho tiempo
después, en <i>Las Confesiones</i>, al recordar aquel momento de su existencia,
se preguntaría: “¿Se creerá que estando a punto de cumplir los diecinueve años,
se pueda esperar de una redomita vacía la subsistencia del resto de la
vida?"<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">“La redomita
vacía” era la fuente de <b>Herón</b> que le había regalado el abate. Una fuente
de compresión que aprovecha las propiedades de los gases comprimidos. Consta de
tres vasos y tres tubos. Comprimiendo el aire se consigue que el agua mane, en
forma de surtidor por el tubo del centro del tercer vaso.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Los dos amigos
pasan el tiempo juntos, estudiando el funcionamiento de la fuente y proyectando
el viaje.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">“¿Qué había en
el mundo tan curioso como una fuente de <b>Herón</b>?”, se pregunta <b>Rousseau</b>.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-nPwXGdZXHho/WMBOI-ejUBI/AAAAAAAAEms/isBQtdownmsEtqkS0t__qs0tSrlW6MAewCLcB/s1600/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-nPwXGdZXHho/WMBOI-ejUBI/AAAAAAAAEms/isBQtdownmsEtqkS0t__qs0tSrlW6MAewCLcB/s320/8%2BC%2BRousseau%2BHeron%2B1%2B%25281%2529.jpg" width="205" /></a></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">De este modo
conciben la idea de ganarse la vida con ella. Cada vez que lleguen a un lugar,
sólo tienen que convocar a las gentes y ofrecer una representación. El éxito
está asegurado. No tendrán que preocuparse por los gastos. Recibirían toda
suerte de regalos, comidas y agasajos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">De esta manera,
<b>Rousseau</b> abandona al conde, su influyente protector, y al abate, su
maestro. Deja sus estudios, renuncia al porvenir asegurado y escoge la vida de
un ilusionista vagabundo.</span></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></span></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Salen de París, con los bolsillos casi vacíos y el corazón
rebosante de ilusión. Tienen en proyecto atravesar los Alpes por la región de
Saboya para dirigirse a Ginebra. Justo lo mismo que harán los saboyanos, años
después, cuando recorran Europa con sus linternas mágicas. Pero las
representaciones que ofrecen Rousseau y Bacle no tienen el éxito que obtendrán
los saboyanos. Es cierto que la Fuente divierte a los huéspedes y criadas de
las posadas en que se alojan. Pero el repertorio les parece escaso. Al cabo de
un rato se cansan y desean ver otros juegos y efectos.</span><o:p><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></o:p></span></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
</span><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></span></div>
<span style="color: black; font-family: "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Los dos jóvenes aprendices de ilusionistas jamás consiguen
librarse de pagar sus gastos. Y su aventura escénica termina como la fábula de
la lechera que había escrito un siglo antes Jean de La Fontaine. La fuente de
Herón, como el cántaro de la lechera, se rompió cerca de Bramante.</span><o:p><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Poco después, en Annecy, frente al hermoso lago, los dos
amigos se separaron<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></div>
</span><br />
<h2 class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: 0cm;">
</h2>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-83466841001366708922017-02-27T10:07:00.001-08:002017-02-27T10:42:53.951-08:00Los Rayos X y la Magia<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><div align="left">
</div>
<div align="left">
"¡Yo he visto a mi muerte!" exclamó la esposa de Roentgen al contemplar su propio esqueleto cuando el científico alemán tomó la primera imagen de rayos X de su mano.</div>
<br />
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-VEpulH_L8j8/WLRi4Rp8A3I/AAAAAAAAEfk/R788Da0wFWI7Q_dLUox0XLyeSDULGhFIgCLcB/s1600/puerta%2Ba%2Btrav%25C3%25A9s%2Bde%2Bla%2Bque%2Bobtuvo%2Buna%2Bradiograf%25C3%25ADa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-VEpulH_L8j8/WLRi4Rp8A3I/AAAAAAAAEfk/R788Da0wFWI7Q_dLUox0XLyeSDULGhFIgCLcB/s320/puerta%2Ba%2Btrav%25C3%25A9s%2Bde%2Bla%2Bque%2Bobtuvo%2Buna%2Bradiograf%25C3%25ADa.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Puerta del laboratorio a través <br />
de la que Röntgen obtuvo una radiografía</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Probablemente Georges Méliès descubrió los rayos X y el cine
al mismo tiempo. Tal vez las imágenes que le suministraron los rayos X fueron
las más impactantes.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Hacia 1897 Wilhelm Conrad Röntgen, realizaba experimentos
con los tubos de Crookes y la bobina de Ruhmkorff para analizar los rayos
catódicos. Cubrió el tubo con una funda de cartón negro para provocar la
oscuridad. Antes de retirarse a descansar, conectó el equipo y observó con
extrañeza un resplandor verdoso, no muy intenso. Percibió un ennegrecimiento en
una solución de cristales de platino-cianuro de bario que casualmente se
encontraban cerca. Encendió el tubo de nuevo y el resplandor se repitió. Apartó
los cristales un poco más lejos y la fluorescencia continuó produciéndose. En
sucesivos experimentos, llegó a la conclusión de que los rayos suscitaban una
radiación que podía traspasar el papel e incluso algunos metales como el plomo.
Pero los rayos eran invisibles.<o:p></o:p></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-s8wxGCai68s/WLRg3DJiwmI/AAAAAAAAEfY/cr06gl_YeTcsWSZrhRVM6Rd55b5kF0S_QCLcB/s1600/El%2Bf%25C3%25ADsico%2Balem%25C3%25A1n%2BWilhelm%2BRoentgen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/-s8wxGCai68s/WLRg3DJiwmI/AAAAAAAAEfY/cr06gl_YeTcsWSZrhRVM6Rd55b5kF0S_QCLcB/s320/El%2Bf%25C3%25ADsico%2Balem%25C3%25A1n%2BWilhelm%2BRoentgen.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span class="irc_su" dir="ltr" style="text-align: left;">El físico alemán Wilhelm Roentgen </span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Se entregó por completo a estudiar las propiedades de
aquellos rayos desconocidos. Al intentar fotografiar el fenómeno, descubrió que
las placas se habían velado. Empezó a experimentar con la acción de los rayos
sobre la emulsión. Asentó unas pesas encima de una caja de madera que situó
sobre una placa fotográfica. El rayo atravesó la madera e impresionó la imagen
de las pesas. Repitió el experimento con una brújula y con el cañón de una
escopeta. Los resultados fueron idénticos. Incluso desde el cuarto de al lado,
el rayo atravesó la puerta cerrada, e impresionó la imagen de la moldura y los
goznes.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-Ljr27cYM_jY/WLRnY0pxGII/AAAAAAAAEgA/UE_sRSa1mqcPYZ0K4Dvd-6cZR_5LFNZpwCLcB/s1600/dentro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="142" src="https://4.bp.blogspot.com/-Ljr27cYM_jY/WLRnY0pxGII/AAAAAAAAEgA/UE_sRSa1mqcPYZ0K4Dvd-6cZR_5LFNZpwCLcB/s320/dentro.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Decidió probar consigo mismo. Pero no podía manejar a la vez
la placa y el carrete. Llamó a su esposa y le pidió que mantuviese la mano
sobre la placa durante quince minutos. Cuando la reveló, contempló los huesos
de la mano de Berta, sobre los que sobresalía su anillo.<o:p></o:p></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-6vcrzinIb9s/WLRfkfvzrwI/AAAAAAAAEfU/GudXoE-DpOgVk-4dfW0FZb8gihffHOBCQCEw/s1600/radiografia%2Bde%2Bla%2Bmano%2Bde%2Bbertha.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-6vcrzinIb9s/WLRfkfvzrwI/AAAAAAAAEfU/GudXoE-DpOgVk-4dfW0FZb8gihffHOBCQCEw/s320/radiografia%2Bde%2Bla%2Bmano%2Bde%2Bbertha.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Placa de la mano de Berta Röntgen<br />
<br />
<br />
<div align="left">
</div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En la última década del siglo XIX al tiempo que la ciencia y
el progreso consolidaban su hegemonía como explicación del mundo, se resquebrajaban
las nociones sobre las que se basaba el positivismo científico, al igual que el
realismo en el teatro, el arte y la literatura. Los desarrollos de la física y
las matemáticas, los nuevos planteamientos de la antropología, la psicología y
la teoría del conocimiento, así como los innovadores caminos que emprendían las
artes, en la senda de las vanguardias, pusieron en evidencia el terreno
movedizo sobre el que se asentaba el conocimiento de la realidad.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-MMVM1jpNA4Q/WLRn4BVUU_I/AAAAAAAAEgI/RnseQ4pTfAwMYwdq586iBabESfiNyA5nwCLcB/s1600/ray%2Bvision.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-MMVM1jpNA4Q/WLRn4BVUU_I/AAAAAAAAEgI/RnseQ4pTfAwMYwdq586iBabESfiNyA5nwCLcB/s1600/ray%2Bvision.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Las alteraciones afectaban fundamentalmente a la manera de
percibir la realidad. Por este agujero se colaron las teorías neo ocultistas y
neo espiritualistas. ¿Existe una realidad aparente y otra profunda que nuestros
sentidos no pueden apreciar? Las radiografías mostraban que lo visible es invisible
y lo invisible es visible. Un planteamiento como este, también, tenía que
seducir necesariamente a ilusionistas y prestidigitadores. De una manera no
sólo distinta, sino opuesta a las prácticas de ocultistas y espiritistas que
los ilusionistas consideran fraudulentas y engañosas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KkJpVhNiz3U/WLRoJQM2KCI/AAAAAAAAEgM/6m-NoCkDNKcGhGE0Z61TuxazijS4zj2wgCLcB/s1600/fotograf%25C3%25ADa%2Bcuerpos%2Bopacos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="201" src="https://1.bp.blogspot.com/-KkJpVhNiz3U/WLRoJQM2KCI/AAAAAAAAEgM/6m-NoCkDNKcGhGE0Z61TuxazijS4zj2wgCLcB/s400/fotograf%25C3%25ADa%2Bcuerpos%2Bopacos.jpg" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></div>
<span style="mso-spacerun: yes;"></span><div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El arte de los ilusionistas consiste en crear nuevas
ilusiones, es decir, formular nuevas realidades hipotéticas que sorteen la
barrera de las apariencias que ocultan la realidad. Desde este punto de vista,
es de un profundo realismo. El soplo del ilusionista ahuyenta de los ojos las
apariencias y su varita hace brotar en ellos unas gotas de magia, que les
permiten asomarse a la realidad a la que la vista normal no logra acceder. Una
concepción que comparten todas las artes y de la que los rayos X son analogía.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Desde la invención de los rayos X, la luz fluorescente y
verdosa de los tubos de Crookes atrae la atención de los prestidigitadores.
Méliès tuvo ocasión de asistir en el Grand Café del boulevard des Capucines a
la demostración que realiza un charlatán de cómo un tubo de Crookes puede
llegar a desvelar “lo invisible del cuerpo humano”. Las sesiones tuvieron lugar
en el salón indio que compartían los hermanos Lumière, quienes presentaron su
primera película, El regador regado. De manera que Méliès descubrió
probablemente los rayos X y el cine al mismo tiempo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-yMnWtOC50fs/WLRpnZzEZdI/AAAAAAAAEgY/IdJv69cG1eoi2RoCeQ3GRtLc5K-XGxLwQCLcB/s1600/M%25C3%25A9li%25C3%25A9s%2B1.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-yMnWtOC50fs/WLRpnZzEZdI/AAAAAAAAEgY/IdJv69cG1eoi2RoCeQ3GRtLc5K-XGxLwQCLcB/s400/M%25C3%25A9li%25C3%25A9s%2B1.png" width="265" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Espectáculo de Méliés en el Teatro Robert Houdin del que era director</td></tr>
</tbody></table>
</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En 1895, sólo unos meses después de que Röntgen diera a
conocer su invención, Georges Méliès presentó una ilusión en el Teatro
Robert-Houdin que representaba los efectos portentosos de los rayos X. El
cartel anunciador reproducía la radiografía de una mano que evocaba la de Berta
Röntgen. Tres años después, rodó una película, con el título de los Rayos X,
basada en el espectáculo teatral y en el efecto de transformación, suplantando
una escena por otra, mediante el cual los actores se transforman en dos
esqueletos parlantes e, incluso, la sombrilla de la mujer se convierte en un
manojo de varillas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7Wdk8nr9TjY/WLRp7gcaZZI/AAAAAAAAEgc/rT2tauqkMLQOWoJEsBiN0EUwWSw-0OCiACLcB/s1600/aaaa-melies-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="192" src="https://1.bp.blogspot.com/-7Wdk8nr9TjY/WLRp7gcaZZI/AAAAAAAAEgc/rT2tauqkMLQOWoJEsBiN0EUwWSw-0OCiACLcB/s320/aaaa-melies-4.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotograma de una película de Méliés</td></tr>
</tbody></table>
</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Por supuesto, Georges Méliès no utiliza una máquina de rayos
X real, sino que crea una ilusión mediante un procedimiento cinematográfico
innovador en su época. El amor y la muerte fundidos en una única imagen. El
ilusionismo es una mentira que nos hace percatarnos de la verdad,<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Sin embargo a veces los términos se invierten y la verdad
aplicada a la ficción nos condena inexorablemente a la mentira. Por entonces,
en los teatros adquirieron gran popularidad las llamadas “apariciones
luminosas". Mediante un tubo de Crookes y un generador ocultos bajo una
tela negra los vasos, las porcelanas y las joyas se volvían fluorescentes.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-PZNnhh446aE/WLRqydZ40ZI/AAAAAAAAEgo/_Z7Z5UdG8f89UVrcgYRPcTqvB9bUfPkagCLcB/s1600/imagesQT1NXFHW.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-PZNnhh446aE/WLRqydZ40ZI/AAAAAAAAEgo/_Z7Z5UdG8f89UVrcgYRPcTqvB9bUfPkagCLcB/s320/imagesQT1NXFHW.jpg" width="228" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
También los espiritistas hallaron la manera de explotar la
invención empleando para ello cabezas y esqueletos recubiertos de un polvo
fluorescente.<o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-KV8jVeAkdJQ/WLRxfWxIvXI/AAAAAAAAEhU/0vNePslcqugB4X0uhtYElb9vD4DOUPOBACLcB/s1600/roentgen%2B2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://3.bp.blogspot.com/-KV8jVeAkdJQ/WLRxfWxIvXI/AAAAAAAAEhU/0vNePslcqugB4X0uhtYElb9vD4DOUPOBACLcB/s320/roentgen%2B2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Röntgen</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Como el instrumental preciso era fácil de obtener y no
demasiado costoso, las demostraciones se popularizaron y convirtieron en
atracciones de feria. Se multiplicaron los espectáculos en los museos de cera,
las barracas de los feriantes e incluso en grandes almacenes como reclamo
publicitario.<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-6M6eI2SCqdk/WLRx73tWnwI/AAAAAAAAEhY/IyUxhRnFnaU2bxlTSNM0bGwEN5ep2YU3QCLcB/s1600/Tesla_4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="257" src="https://4.bp.blogspot.com/-6M6eI2SCqdk/WLRx73tWnwI/AAAAAAAAEhY/IyUxhRnFnaU2bxlTSNM0bGwEN5ep2YU3QCLcB/s320/Tesla_4.jpg" width="320" /></a></span></div>
<o:p></o:p><br />
</div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Todas estas demostraciones se realizaban sin ningún tipo de
protección a pesar de que desde 1887, Nikola Tesla alertaba sobre los riesgos
de la exposición a las radiaciones.<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-hgMRIWJJwyQ/WLRxQlH0TeI/AAAAAAAAEhQ/r9lvwSGbJD4vpZWUDtAxZVF54hOUTSueQCLcB/s1600/Thomas_Edison%252C_experimenting_in_his_laboratory.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="148" src="https://3.bp.blogspot.com/-hgMRIWJJwyQ/WLRxQlH0TeI/AAAAAAAAEhQ/r9lvwSGbJD4vpZWUDtAxZVF54hOUTSueQCLcB/s200/Thomas_Edison%252C_experimenting_in_his_laboratory.png" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edison </td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El industrial e inventor Thomas Edison presentó en la
Exposición Eléctrica de Nueva York un artilugio en el que, por un módico
precio, se podía situar la mano ante un aparato de rayos X que proyectaba sobre
una pantalla fluorescente la imagen de los huesos. Al cabo de varias semanas,
el hombre que se ocupaba del aparato vio cómo se desprendía la piel de su mano.
Murió a consecuencia de la infección de las quemaduras. La representación de la
muerte se convirtió en la muerte misma.<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-JwB9BFhCK1o/WLRrGBMYGaI/AAAAAAAAEgs/OHtAIpKFMB0ILtwExPMfHUPBZEJ-NOZbgCLcB/s1600/imagesN7QLN9OD.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-JwB9BFhCK1o/WLRrGBMYGaI/AAAAAAAAEgs/OHtAIpKFMB0ILtwExPMfHUPBZEJ-NOZbgCLcB/s1600/imagesN7QLN9OD.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Pero la estela de Méliès permaneció viva, y muchos años
después, Charles Drouillat creó las sombras de los Rayos X con un artilugio que
producía el efecto de una radiografía, sin radiación. Drouillat era un
portentoso inventor de sombras. Procedía de una familia de artistas de circo.
Su padre era malabarista y su madre écuyère o amazona. Con su esposa y su hijo
formó «Los 3 Joannys», dedicados a las sombras llamadas japonesas. Charles
inventó un arco voltaico de tamaño reducido que podía proyectar sombras hasta
casi un kilómetro de distancia. En sus ratos libres, le gustaba proyectarlas
sobre las nieblas nocturnas del pueblo donde vivía: Cerdanyola. Concibió
sombras de colores, mediante prismas que producían rayos de la gama del
arcoiris e inventó las sombras blancas, invirtiéndolas.<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-8ARAMT-HQXs/WLRuccLGDzI/AAAAAAAAEg4/_V2ftN0wZ94sI-TOo4o1zTWQQ_BtC81oACLcB/s1600/Charles%2BDrouillat%2B1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://2.bp.blogspot.com/-8ARAMT-HQXs/WLRuccLGDzI/AAAAAAAAEg4/_V2ftN0wZ94sI-TOo4o1zTWQQ_BtC81oACLcB/s320/Charles%2BDrouillat%2B1.png" width="320" /></a></div>
<o:p></o:p><br />
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Ciertamente un juego de magia ha de ser capaz de cuestionar
y desdecir la realidad, dar la vuelta a las ideas preconcebidas del espectador
sobre ella, abriendo la posibilidad a repensarla, a contemplar una versión de
la realidad diferente, generalmente enfrentada a la realidad que conoce.<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-mnJ2lvr8E5k/WLRwImTvQJI/AAAAAAAAEhE/HFfKSY4Qnx4Rf0FmiL5zkQeQQiIO6Tk7wCLcB/s1600/ramon.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-mnJ2lvr8E5k/WLRwImTvQJI/AAAAAAAAEhE/HFfKSY4Qnx4Rf0FmiL5zkQeQQiIO6Tk7wCLcB/s1600/ramon.png" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Ramón Gómez de la Serna veía a los radiólogos como
prestidigitadores en cuyas manos lo visible se transforma en lo invisible y
viceversa.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Los rayos X, las técnicas
radiográficas, permitieron un desdoblamiento insólito. Observar los objetos y
los cuerpos desde fuera y desde su interior. Lo visible y lo invisible como en
un juego de magia<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
</div>
</div>
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-11883027857867836212017-02-19T09:57:00.001-08:002017-03-09T07:04:36.423-08:00Amélie: Encantamiento y seducción<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: left;">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-C7HV1cNzPuo/WKnR8pLiKDI/AAAAAAAAEBY/Ka1j5_2vtiYEns1wNdpAhE6fuFAr1iaRwCEw/s1600/Amelie%2BLa%2Bgrada%2BM%25C3%25A1gica%2B2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="289" src="https://2.bp.blogspot.com/-C7HV1cNzPuo/WKnR8pLiKDI/AAAAAAAAEBY/Ka1j5_2vtiYEns1wNdpAhE6fuFAr1iaRwCEw/s320/Amelie%2BLa%2Bgrada%2BM%25C3%25A1gica%2B2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Amélie en <strong>Grada Mágica</strong></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;">Sabía poco de Amélie. Nunca
había coincidido. Nada sabía de la dulzura que convierte su magia en un arte de
seducción y encantamiento. Fui a verla a <em>Grada Mágica</em>. Sus rutinas son
versiones de clásicos, repensados por ella y para ella. Trasmite la sensación
de que se emociona al hacerlas. No se sabe si hace aparecer flores o es ella
quien florece. De un libro caen mariposas muertas y una de ellas se anima y
cobra vida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;"></span> </div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-pDi5drZ4BJ0/WKnYLyJQfkI/AAAAAAAAEBo/lWUUjZV40eQ1Qu703HaynlYj8hBhTqw_ACEw/s1600/Amelie%2BFlores.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="213" src="https://3.bp.blogspot.com/-pDi5drZ4BJ0/WKnYLyJQfkI/AAAAAAAAEBo/lWUUjZV40eQ1Qu703HaynlYj8hBhTqw_ACEw/s320/Amelie%2BFlores.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Apariciones de flores</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>En la intimidad de <em>Grada Mágica</em> el hálito de la vida se percibe como ligero soplo real en el aire.<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> S<span style="color: black;">u pelo disparado en direcciones opuestas nos revela, como en Einstein, el alma de Clown. Se comunica con el público a través de los objetos. Pero cuando atraviesa la cuarta pared produce de repente la extraña sensación de dejar de modificar objetos, para modificar personas. Extrae a los espectadores del blanco y negro de la sala y les otorga color. Puede compartir con ellos, durante un instante, un arrebato de amor o la culminación de una obra maestra. Busca alcanzar esos momentos de intensidad, de total armonía, los instantes colmados y perfectos. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="color: black;"></span></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span> </div>
</div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: left;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-aoLaNWIJozk/WKnYTUuzFEI/AAAAAAAAEBs/PFDkASbx88opddpY8ELDRY_ouLBWtxqxACEw/s1600/Amelie%2BKURSAAL.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="118" src="https://4.bp.blogspot.com/-aoLaNWIJozk/WKnYTUuzFEI/AAAAAAAAEBs/PFDkASbx88opddpY8ELDRY_ouLBWtxqxACEw/s320/Amelie%2BKURSAAL.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Contemplando el mundo a través de los aros chinos</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;">En su caso el juego es seducción. El hilo de la vida o los aros chinos no son metáforas de los deseos. Los manifiestan con un lenguaje directo, no figurado. Pero ella no es tan sencilla ni transparente. En esa extensión del «diván de psicoanalista» que es siempre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la conversación posterior a la función, me confiesa que, tras su aparente dulzura, se esconde una personalidad forjada a golpes. Amélie ha creado un clown femenino, delicado y tentador del escenario, que sería tal como ella querría que la hubieran dejado ser en la vida real. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;"></span> </div>
<span style="color: black; line-height: 150%;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-wGQzmZ-e7kk/WKnYbwzgG2I/AAAAAAAAEBw/t22Lh9Ink90rAxEdalLQqwkffWjiVUiDgCEw/s1600/Payaso-sentado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://4.bp.blogspot.com/-wGQzmZ-e7kk/WKnYbwzgG2I/AAAAAAAAEBw/t22Lh9Ink90rAxEdalLQqwkffWjiVUiDgCEw/s320/Payaso-sentado.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lautrec captó el instante ensimismado. <br />
del artista. en la frontera entre la realidad y el escenario</td></tr>
</tbody></table>
</span><div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="color: black; line-height: 150%;"> </span></div>
<span style="color: black; line-height: 150%;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;">El reverso del ventrílocuo tímido que abandona su escrúpulos y escupe ácido por la boca de su muñeco. Amélie siente que no la dejaban vivir la vida como una continua sorpresa y percibir su embrujo. Se sube al escenario para experimentar otras alternativas posibles. Allí transforma el mago retador en hada que enamora. Encaramada en el tablado antiguo de la magia, puede reencantar a los desencantadores y vencer sus resistencias a dejarse hechizar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-LCfffNkx97s/WKnbmT4yv2I/AAAAAAAAECA/skJjgrFK1Pk30UH-p2K6B3cqLx0t7tWogCLcB/s1600/grada%2Banagrama.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-LCfffNkx97s/WKnbmT4yv2I/AAAAAAAAECA/skJjgrFK1Pk30UH-p2K6B3cqLx0t7tWogCLcB/s200/grada%2Banagrama.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black; line-height: 150%;">Sábado, 18 de Febrero en <em>Grada Mágica<o:p></o:p></em></span></div>
</div>
<br />
<div style="text-align: left;">
<div class="_mr kno-fb-ctx" data-dtype="d3adr" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQghwIngEoADAW">
<span class="_xdb"><a class="fl" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ6BMInwEwFg" href="https://www.google.es/search?biw=1366&bih=569&q=grada+m%C3%A1gica+direcci%C3%B3n&stick=H4sIAAAAAAAAAOPgE-LVT9c3NEwyKzOqLLZM05LNTrbSz8lPTizJzM-DM6wSU1KKUouLAfhWqaMwAAAA&sa=X&ved=0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ6BMInwEwFg"><span style="color: black; font-size: x-small;">Dirección</span></a><span style="color: black; font-size: x-small;">: </span></span><span class="_Xbe"><span style="color: black; font-size: x-small;">Emilio Ortuño, 20, 28038 Madrid</span></span></div>
<!--n--><br />
<div class="mod" data-hveid="160" data-md="1006" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQkCkIoAEoBDAX" style="clear: none;">
<!--m--><br />
<div class="_mr kno-fb-ctx" data-dtype="d3ph" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ8I0BCKEBKAAwFw">
<span class="_xdb"><a class="fl" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ6BMIogEwFw" href="https://www.google.es/search?biw=1366&bih=569&q=grada+m%C3%A1gica+tel%C3%A9fono&stick=H4sIAAAAAAAAAOPgE-LVT9c3NEwyKzOqLLZM09LPTrbST87PyUlNLsnMz9PPzssvz0lNSU-NL0jMS80p1s9ILI4vyMjPS7UCkwATYLY_QgAAAA&sa=X&ved=0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ6BMIogEwFw"><span style="color: black; font-size: x-small;">Teléfono</span></a><span style="color: black; font-size: x-small;">: </span></span><span class="_Xbe _ZWk kno-fv"><a class="fl r-iFcZr9fp4_QQ" data-number="+34910231013" data-pstn-out-call-url="" data-rtid="iFcZr9fp4_QQ" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQkAgIowEoADAX" href="javascript:void(0)" jsaction="r.oVdbr2mIpA8" jsl="$t t-6xg4lalHw8M;$x 0;" title="Llamar a través de Hangouts"><span style="color: black; font-size: x-small;">910 13 23 10 </span></a></span></div>
<span class="_Xbe _ZWk kno-fv"><a class="fl r-iFcZr9fp4_QQ" data-number="+34910231013" data-pstn-out-call-url="" data-rtid="iFcZr9fp4_QQ" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQkAgIowEoADAX" href="javascript:void(0)" jsaction="r.oVdbr2mIpA8" jsl="$t t-6xg4lalHw8M;$x 0;" title="Llamar a través de Hangouts"></a></span><div class="_mr kno-fb-ctx" data-dtype="d3ph" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ8I0BCKEBKAAwFw" style="text-align: left;">
<span class="_Xbe _ZWk kno-fv"><a class="fl r-iFcZr9fp4_QQ" data-number="+34910231013" data-pstn-out-call-url="" data-rtid="iFcZr9fp4_QQ" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQkAgIowEoADAX" href="javascript:void(0)" jsaction="r.oVdbr2mIpA8" jsl="$t t-6xg4lalHw8M;$x 0;" title="Llamar a través de Hangouts"> </a></span></div>
<span class="_Xbe _ZWk kno-fv"><a class="fl r-iFcZr9fp4_QQ" data-number="+34910231013" data-pstn-out-call-url="" data-rtid="iFcZr9fp4_QQ" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQkAgIowEoADAX" href="javascript:void(0)" jsaction="r.oVdbr2mIpA8" jsl="$t t-6xg4lalHw8M;$x 0;" title="Llamar a través de Hangouts">
</a><div class="_mr kno-fb-ctx" data-dtype="d3ph" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ8I0BCKEBKAAwFw" style="text-align: left;">
</div>
</span><br />
<div class="_mr kno-fb-ctx" data-dtype="d3ph" data-ved="0ahUKEwjWhf2_3ZzSAhUkKcAKHWWfAYEQ8I0BCKEBKAAwFw" style="text-align: left;">
</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="color: black; line-height: 150%;">,</span></div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-22278874815171805432017-02-16T06:47:00.000-08:002017-03-08T10:37:30.831-08:00VIIª Festival de Magia de Madrid<div class="separator" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;">
<span style="color: black;">
</span></div>
<span style="font-family: "verdana";"></span><br />
<h2 align="left" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</h2>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;">Ayer estuve en el estreno del <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Festival de Magia de Madrid, que dirige Jorge
Blass. Conmueve, turba y estremece. Este VIIº Festival es el festival de la
intensidad y de las emociones. Como escritor siempre he perseguido que la magia
trasmita <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la emoción del misterio y de lo
imposible, pero no a costa del resto de las emociones que afectan al ser humano.
La dramatización, la construcción del personaje, el manejo de los hilos de la
ficción <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>son los instrumentos que
permiten contar esas historias esenciales, muchas veces sin necesidad de palabras,
que laten en un juego de magia.</span> </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "arial";"></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-en1-qxn3-4k/WKWzbH2ub-I/AAAAAAAADzY/e3K6GyJ6LZEtKGv-5nLGKP4NYW3NsmzpACEw/s1600/vii-festival-internacional-de-magia-de-madrid-dirigido-por-jorge-blass-22280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-en1-qxn3-4k/WKWzbH2ub-I/AAAAAAAADzY/e3K6GyJ6LZEtKGv-5nLGKP4NYW3NsmzpACEw/s640/vii-festival-internacional-de-magia-de-madrid-dirigido-por-jorge-blass-22280.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;">Creo que Jorge Blass ha acertado al convertir en objetivo
primordial del Festival transmitir las emociones
y sentimientos más profundos, sorteando la banalidad y el chiste fácil. Esa es
la magia que le emociona desde niño y es la magia que logra trasmitir en sus
actuaciones.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="line-height: 150%;"></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-xdx3pPixvzM/WKW1ycX6yTI/AAAAAAAADzk/TdfrdrS9gAAMLuWJ50uPvtyaQqkA-5MNwCLcB/s1600/7fimm-chris-torrente.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span></a><a href="https://3.bp.blogspot.com/-xdx3pPixvzM/WKW1ycX6yTI/AAAAAAAADzk/TdfrdrS9gAAMLuWJ50uPvtyaQqkA-5MNwCLcB/s1600/7fimm-chris-torrente.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-xdx3pPixvzM/WKW1ycX6yTI/AAAAAAAADzk/TdfrdrS9gAAMLuWJ50uPvtyaQqkA-5MNwCLcB/s320/7fimm-chris-torrente.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; line-height: 150%;">Los que tuvimos la fortuna de estar en el Price la
noche de ayer, pudimos ver a <strong>CHRIS TORRENTE</strong>, un mago sobrado de recursos,
enfrentarse a lo que no existe. Es un excelente número cómico, de gran
originalidad, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que quizá no debería abrir
un espectáculo en el que los espectadores empiezan a degustar lo cómico cuando
ya han calmado sus hambres de magia. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="line-height: 150%;"></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="line-height: 150%;"></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="line-height: 150%;"></span><span style="line-height: 150%;"></span><span style="line-height: 150%;"></span><span style="line-height: 150%;"></span><span style="line-height: 150%;"></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; line-height: 150%;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; line-height: 150%;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-o28DBm2wCr4/WKW2Nt_mPlI/AAAAAAAADzo/GMv2_29KYWsdM2hbT-OXA_n-Dj13E70fwCLcB/s1600/galina.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"></a></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; line-height: 150%;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-o28DBm2wCr4/WKW2Nt_mPlI/AAAAAAAADzo/GMv2_29KYWsdM2hbT-OXA_n-Dj13E70fwCLcB/s1600/galina.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="235" src="https://1.bp.blogspot.com/-o28DBm2wCr4/WKW2Nt_mPlI/AAAAAAAADzo/GMv2_29KYWsdM2hbT-OXA_n-Dj13E70fwCLcB/s400/galina.jpg" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; line-height: 150%;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> <span style="line-height: 150%;">La ucraniana <strong>GALINA</strong> le sigue – tal vez debía precederle - <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con un acto en el que los prodigios se engarzan en la danza. Bellísimas las transformaciones que moldea su larguísima mata de pelo e impactantes, sin duda, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los efectos de levitación, la bola que flota, que crecerán cuando se ajusten por completo los tiempos, el ritmo y la coreografía</span></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<o:p></o:p><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-A588PUhp5Bc/WKW2gC8LeiI/AAAAAAAADzw/fghDyOFtvGsMBwvAAd4JbPJ1X6-z-_cOgCEw/s1600/Jan-Reinder-Boeken.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span></a><a href="https://2.bp.blogspot.com/-A588PUhp5Bc/WKW2gC8LeiI/AAAAAAAADzw/fghDyOFtvGsMBwvAAd4JbPJ1X6-z-_cOgCEw/s1600/Jan-Reinder-Boeken.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-A588PUhp5Bc/WKW2gC8LeiI/AAAAAAAADzw/fghDyOFtvGsMBwvAAd4JbPJ1X6-z-_cOgCEw/s1600/Jan-Reinder-Boeken.jpg" /></span></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><strong></strong></span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><strong></strong></span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>JAN REIND</strong>ER crea con eficacia
impresionante el suspense y sobrecoge. Magia de desafíos, que protagoniza el
riesgo y el peligro, de los que hace partícipe al público.</span> <o:p></o:p></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-p_9hHzizZeQ/WKW3STK4JfI/AAAAAAAADz4/j7Y1K-PRY9guK2RU79BZX8RatjYLDD6awCLcB/s1600/MARCO%2BZOPPI.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-p_9hHzizZeQ/WKW3STK4JfI/AAAAAAAADz4/j7Y1K-PRY9guK2RU79BZX8RatjYLDD6awCLcB/s1600/MARCO%2BZOPPI.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><img border="0" height="225" src="https://1.bp.blogspot.com/-p_9hHzizZeQ/WKW3STK4JfI/AAAAAAAADz4/j7Y1K-PRY9guK2RU79BZX8RatjYLDD6awCLcB/s400/MARCO%2BZOPPI.jpg" width="400" /></span></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><strong></strong></span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><strong>MARCO ZOPPI</strong> suscita
</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">machadianos mundos sutiles con las pompas de jabón. Y de pronto, en la piel de
ese <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cosmos traslúcido que atrapa las irisaciones
y reflejos de la luz, los resplandores candentes y pasajeros, logra abrir un
agujero preciso: Una circunferencia en la nada que su mano atraviesa. Para
tocar con la punta de los dedos ¿qué? <o:p></o:p></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-PNiJ1X3y6EE/WKW3Yl4GbcI/AAAAAAAAD0A/1-rRwKC5jw8lxGx9_KaRraKMMEPfjhYoQCLcB/s1600/Justo-Thaus-El-Gran-Carlini-.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span></a><a href="https://4.bp.blogspot.com/-PNiJ1X3y6EE/WKW3Yl4GbcI/AAAAAAAAD0A/1-rRwKC5jw8lxGx9_KaRraKMMEPfjhYoQCLcB/s1600/Justo-Thaus-El-Gran-Carlini-.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><img border="0" height="255" src="https://4.bp.blogspot.com/-PNiJ1X3y6EE/WKW3Yl4GbcI/AAAAAAAAD0A/1-rRwKC5jw8lxGx9_KaRraKMMEPfjhYoQCLcB/s400/Justo-Thaus-El-Gran-Carlini-.jpg" width="400" /></span></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">De <strong>EL</strong> <strong>GRAN
CARLINI</strong> quiero escribir con más tiempo y espacio. Justo Thaus es un viejo y
entrañable amigo que poco a poco ha dejado de ser Justo Thaus. Porque, queridos
amigos, a veces la magia se produce, fuera del escenario, se fragua durante
largos años de ensayo. En ocasiones las transformaciones ocurren antes de
suceder sobre las tablas. Imaginad que Gepetto no se distingue de Pinocho, ni
Pinocho de Gepetto. Sucede que para dar vida al Gran Carlini, Justo Thaus ha
ido borrándose, desvaneciéndose. El Gran Carlini empezó siendo una marioneta
que quería hacer magia como cualquier chavalillo que se inicia y ha acabado
siendo un MAGO con mayúsculas. Para ello Justo tuvo que inventar las técnicas
de manipulación precisas durante muchos años. Y una vez que lo logró esperar a
que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la respiración y el soplo de la vida
anidara en el pedazo de madera. Hasta que un día El Gran Carlini dejó de ser un
títere y … ¿A quien abracé al terminar el espectáculo? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-ksabud5cJiU/WKW3jQDP2dI/AAAAAAAAD0I/uMeLAZZ1O24e41bu7afRv5ArkTuN8HU1gCLcB/s1600/mago-justo-thaus.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span></a><a href="https://2.bp.blogspot.com/-ksabud5cJiU/WKW3jQDP2dI/AAAAAAAAD0I/uMeLAZZ1O24e41bu7afRv5ArkTuN8HU1gCLcB/s1600/mago-justo-thaus.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-ksabud5cJiU/WKW3jQDP2dI/AAAAAAAAD0I/uMeLAZZ1O24e41bu7afRv5ArkTuN8HU1gCLcB/s1600/mago-justo-thaus.jpg" /></span></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"> El Gran Carlini había sido un sueño de Justo, pero al hacerse realidad ¿Quién sueña a quien? ¿Quién maneja los hilos? Es el Gran Carlini quien forma parte del elenco de la producción internacional “The Illusionist 1903”, quien acaba de actuar tres meses en Broadway, el nombre que luce en los luminosos de los grandes teatros de Norteamérica, el mago al que ayer pudimos ver al fin en Madrid dejando en el aire esa pregunta: En verdad ¿Quien maneja los hilos? ¿La realidad o la imaginación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-uyBxBA-KLR0/WKW3f43QdkI/AAAAAAAAD0E/rPqhWk2ck2owp0c98-3YP5sLGgXbVfGawCLcB/s1600/Hector%2Bmancha.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span></a><a href="https://4.bp.blogspot.com/-uyBxBA-KLR0/WKW3f43QdkI/AAAAAAAAD0E/rPqhWk2ck2owp0c98-3YP5sLGgXbVfGawCLcB/s1600/Hector%2Bmancha.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><img border="0" height="225" src="https://4.bp.blogspot.com/-uyBxBA-KLR0/WKW3f43QdkI/AAAAAAAAD0E/rPqhWk2ck2owp0c98-3YP5sLGgXbVfGawCLcB/s400/Hector%2Bmancha.jpg" width="400" /></span></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"> <span style="line-height: 150%;">Y vimos también a <strong>HECTOR MANCHA</strong>. Este hombre no apaga
fuegos. Los provoca. Pura dinamita en el escenario. Para empezar ha dinamitado
la figura del mago incorporando la estética de la inquietud y la duda. El
tiempo en su acto está <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>relacionado con
el tiempo en </span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "verdana";">el teatro de Samuel Beckett: La magia como la espera de algo que puede suceder. Relacionado también con la estética del cine expresionista alemán que no rehúye lo mórbido, lo tenebroso, lo siniestro. Me parece un gran mago representativo de los tiempos actuales: No hace imposibles. Provoca enigmas e incertidumbre. Es la estética del hombre perplejo, del refugiado, del perseguido.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Su magia es el árbol que florece a pesar de todo en el paisaje desolado de Auswitch, en los sanguinarios campos de batalla o en las brutales fronteras cerradas.</span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;">
</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">Y como
colofón <strong>JORGE BLASS </strong>en su triple condición de mago, director del Festival y
productor. Como mago su capacidad de comunicación es sencillamente pasmosa.
Pocos artistas pueden actuar ante mil y pico espectadores y dar la sensación de
estar hablando con los labios pegados a la oreja de cada uno. Sucede con la
lengua de los pájaros, en la que hombres, mujeres, ancianos y niños escuchamos
distintas melodías. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Siempre busca capturar
para la magia cualquier nueva realidad que irrumpe en el mundo que nos rodea. Esta
vez fue un drom que adivinaba las cartas. Y al tiempo resucita números clásicos
formidables, caídos en el olvido. Como aquel en que convierte en mago a un
espectador. Es la magia como convicción que comparte con el público con una
naturalidad prodigiosa quien desde niño ha vivido más tiempo al otro lado del
espejo. <o:p></o:p></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">
<span style="font-family: "times new roman";">
</span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-25lWPtpHWWA/WKW3uKrwLXI/AAAAAAAAD0Q/xA2V5hUjr1M5KDROr9gWGRPq6_a6GLWTQCLcB/s1600/-jorge_blass-movimiento.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-25lWPtpHWWA/WKW3uKrwLXI/AAAAAAAAD0Q/xA2V5hUjr1M5KDROr9gWGRPq6_a6GLWTQCLcB/s640/-jorge_blass-movimiento.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><o:p></o:p></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">De sus
aciertos como director ya he hablado al principio. Me gustaría añadir que <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">el
espectáculo que ha concebido empieza abriendo una puerta y termina logrando que
los espectadores salgamos del teatro llevando con nosotros esa puerta abierta
de par en par. <o:p></o:p></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">Y como
productor encabeza un equipo de profesionales excelentes que mantienen una
continuidad encomiable, lo que le permite encarar con garantías cualquier
proyecto complejo, cualquier reto. <o:p></o:p></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;">El mundo de
la magia ha de agradecer su labor al sacar adelante <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un festival de tan gran nivel y exigencia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><o:p></o:p></span><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">Del <strong>15 de febrero al 12 de marzo</strong></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
<span style="font-size: xx-small;">Circo Price. Madrid </span></span></span></span></span></span></div>
<div class="uk-text-large" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;">De <strong>miércoles a viernes</strong> a las 20:30h. ¬ <strong>Sábados</strong> a las 17:30h y a las 20:30h. ¬ <strong>Domingos</strong> a las 12h y a las 18:00h.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="left" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-19901669451713514742015-03-01T00:14:00.000-08:002017-04-08T20:36:10.758-07:00La tienda de Encarnita y el mentalista que paró el teleférico el día que se murió Franco. <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-tLBGVw50P6o/VOslQvEMypI/AAAAAAAACqo/k4S534HxoSY/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_jose%2Bluis%2By%2Bencarnita.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-tLBGVw50P6o/VOslQvEMypI/AAAAAAAACqo/k4S534HxoSY/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_jose%2Bluis%2By%2Bencarnita.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">1. José Luis Ballesteros y Encarnita </span></div>
<span style="font-size: xx-small;">&Foto Corina Arranz</span><br />
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">El tiempo es magia. Como escritor me
gusta jugar con el tiempo. El tiempo hace magia. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A veces la magia más bella de todas. Contemplando
a José Luis Ballesteros<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y a la
maravillosa Encarnita se comprende que nunca han regresado del fascinante viaje
que emprendieron un día de otoño de 1980. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">El sol que alegraba aquella mañana sigue
iluminando sus vidas. Aquel día abrió sus puertas una tienda de magia. Se llama
Magia Estudio. Durante lustros sus clientes la conocieron por la tienda de
Encarnita. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Un día me enteré que iba a cerrar. Sus
dueños querían descansar. Me contaron varias veces que el cierre acechaba. Me
expresaron su incertidumbre sobre lo que vendría después. Me di cuenta de que
lo que verdaderamente les importaba era preservar lo que amaban. No el lugar,
sino su magia. Cada vez que me encontraba con ellos la conversación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>giraba sobre el tema. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Yo deseaba escribir su historia. Les
visité en la tienda acompañado de la fotógrafa Corina Arranz. Corina se hizo
invisible, mientras su cámara escrutaba la inmovilidad en la que los artilugios
de magia, conscientes de su naturaleza secreta, insistían en ocultarse. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-ER_JcW7L_uA/VOsmakOf9SI/AAAAAAAACrA/9OBApraSMP4/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_7P%2Bcon%2BRam%C3%B3n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-ER_JcW7L_uA/VOsmakOf9SI/AAAAAAAACrA/9OBApraSMP4/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_7P%2Bcon%2BRam%C3%B3n.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
2. Encarnita, José Luis Ballesteros y Ramón Mayrata</div>
&Foto Corina Arranz</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">La historia que yo ansiaba contar era
bella como una neblina dorada, pero de final improbable, como una lluvia de
oro. Retrasé el momento de escribirla. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El
cierre realmente era un navajazo en la garganta de mi historia. Hay sueños
efímeros y otros que no tienen por qué acabar. Pretendía sacudirme de los dedos
aquel final abrupto, inesperado e infeliz. Me negaba a escribir sobre otra
puerta cerrada, una vez más.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Sin embargo no sería escritor si
dependiera tan servilmente de la realidad. Frente a una copa de calvados – el
trago que prefiero- <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>me repetía a mí
mismo que un escritor debe aprender a respetar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los hechos, pero que a fin de cuentas es el
dueño del tiempo sobre una hoja de papel o una pantalla. Tal vez debería
apostarme y esperar el momento oportuno.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hay
algo que da esplendor a cuanto existe,</i>- escribió Chesterton - <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y es
la ilusión de encontrar algo a la vuelta de la esquina”</i>. He aguardado con
la tenacidad del <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cazador a que en esta
historia se cumpliera el final más improbable. Tan improbable <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que parecía imposible.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Ahora puedo escribir la historia de Encarnita
y José Luis, que se acurrucan el uno en el otro para disfrutar de un merecido
retiro. Pero si recorréis la calle San Mateo de Madrid, en el número 19, cerca
de la Plaza de Santa Bárbara, junto al Museo Romántico, hallareis abiertas las
puertas de Magia Estudio. Han encontrado dos cómplices para lograr que esas
puertas, que empezaban a tener algo de dolmen megalítico, nos permitan penetrar
sin solución de continuidad en otro mundo desde el siglo XXI. Sus nombres <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>son Eden Herrera y Ricardo Sánchez. Ella es
una refinada artista plástica. El, es mago y un notable escritor y editor de magia.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dirige Mystica, una de las editoriales especializadas
punteras.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">El caso es que han producido un efecto
asombroso en la vieja tienda. Sin que el comprador se dé cuenta sigue siendo la
misma de siempre y, además, es nueva, Todo se<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>ha transformado en otra cosa y en la misma, todo se ha trasladado<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de un sitio a otro sin moverse, todo se
destruye y recompone, todo puede ser traspasado sin sufrir. Todo puede flotar
en el aire o cobrar vida. En los rincones lo inesperado nos aprisiona en su
tela de araña.</span></div>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">
</span><br />
<h3 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD">Tiendas de doble fondo</span></span></h3>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">
</span><br />
<h4 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="color: #7030a0;"><span style="font-family: "tahoma";"><o:p></o:p></span></span></span> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-VKElwaZslL4/VOsmaMkpKrI/AAAAAAAACq8/OAxWnhWefuY/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_7P%2Bobjetos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-VKElwaZslL4/VOsmaMkpKrI/AAAAAAAACq8/OAxWnhWefuY/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_7P%2Bobjetos.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">3. Magia Estudio <br />
&Foto Corina Arranz</td></tr>
</tbody></table>
</span></h4>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-fareast-language: ES;"></span></span><br />
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-fareast-language: ES;"></span></span><br />
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-fareast-language: ES;">Sin duda muchos de mis lectores no han entrado jamás en una tienda de magia. Me gustaría hacerles vivir la experiencia. Cuando alguien se interesa en la magia tarde o temprano suele atravesar la puerta de un comercio mágico. “Comprar magia es una de las cosas que nos hacen magos”, escribe el ilusionista<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tomi Wonder en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El libro de las maravillas <span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">1</span></span></b></span></span></span></i>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin duda comprar juegos y hacerlos o tratar de hacerlos es una manera de aprender. Entrar en una tienda de magia suscita un sinfín de preguntas. En ocasiones son los comerciantes quienes ejercen la función de guías. Es el caso de Encarnita. Su labor ha sido determinante para varias generaciones de magos españoles, debido a que ha dedicado a sus clientes la atención y el tiempo precisos y ha antepuesto al interés comercial el razonable principio de recomendarles el juego más idóneo y adecuado a sus aptitudes.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En la trastienda, la competencia de José Luis Ballesteros, un excelente mago con cinco décadas de ejercicio de la profesión en la punta de sus dedos, garantizaba la selección y calidad de un material muy sensible.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="color: #7030a0;"><span style="font-family: "tahoma";"><o:p></o:p></span></span></span><br />
</span><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-fareast-language: ES;">Ahora que en la vieja tienda sus nuevos y jóvenes propietarios garantizan que seguirán <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estimulando hacer realidad los sueños <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>me gustaría contar cómo llegó a ser lo que hoy <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es.</span></span></div>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;"></span> </div>
<h3 class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;"><span lang="ES-TRAD">El miedo en la palma de la mano</span></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;"><span lang="ES-TRAD"><span style="color: #7030a0;"><span style="font-family: "tahoma";"><o:p></o:p></span></span></span></span> </div>
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">La h</span><span style="mso-fareast-language: ES;">istoria se inicia
en el </span>barrio de Arguelles, fruto del Ensanche de la ciudad de Madrid concebido
por Carlos María de Castro en el XIX. Un barrio representativo del Madrid
burgués. Allí, en la calle Tutor, residía un niño llamado José Luis. Muy cerca,
en la calle Quintana, residía otro niño llamado Juanito. Como todos los niños
deseaban ser magos, pero no lo sabían. <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-68a8o-xO6-Q/VOsx9zy_I6I/AAAAAAAACrs/MWYYNKWY0u8/s1600/2%2BBarrio%2Bde%2BPozas%2B1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-68a8o-xO6-Q/VOsx9zy_I6I/AAAAAAAACrs/MWYYNKWY0u8/s1600/2%2BBarrio%2Bde%2BPozas%2B1.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">4. Barrio de Pozas</td></tr>
</tbody></table>
<br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
¿Cómo lo supo José Luis?<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Enfrente, cruzando la calle de la Princesa, se levantaba un barrio
triangular, promovido por Ángel Pozas en 1883 con el propósito de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dignificar las viviendas de las clases
populares. </i>Un barrio eminentemente obrero, con dos calles, un pasaje y una
plaza pequeñita, con un árbol en el centro, flanqueada por un mercado, el café <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los cinco hermanitos</i>, una tienda de
ultramarinos, una carbonería, la tasca <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las
cuatro puertas</i> y talleres casi artesanales como la Imprenta Murillo o el de
reparación de motos de los Peláez. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y
también un colegio de párvulos al que acudía José Luis. Cada vez que el niño se
distraía – lo que sucedía a menudo – tenía que extender su mano y el maestro le
sacudía tres zurriagazos con una vara de avellano sobre la palma abierta. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
A los diez años, en la catequesis, vio por primera vez a un
mago. Le sacó al escenario y le pidió que extendiera el brazo. Al principio el
niño se negó. Estaba atemorizado. Al cabo de un rato alargó tímidamente el
brazo y, sin dejar de temblar, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mantuvo
el puño firmemente cerrado. Ante la insistencia del mago, separó uno a uno los dedos,
mientras las lágrimas rodaban por sus mejillas. Pero, esta vez, en la palma de
su mano apareció misteriosamente una <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>moneda.
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Durante meses José Luis intentó repetir el prodigio sin
éxito. Hasta que una aburrida tarde domingo, se detuvo ante el escaparate de una
librería de la calle de la Princesa, en los aledaños de Plaza de España, y se
fijó en dos libros de magia. Regresó al día siguiente. Al tercer día se atrevió
a preguntar. Supo que ambos costaban lo mismo: 10 pesetas. Una fortuna. Cada
semana le daban 1,50 para comprar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
guerrero del antifaz. </i>Tardó casi dos meses en reunir el dinero. Cuando al
fin lo logró tuvo que elegir. ¿El libro de la derecha o el libro de la
izquierda? Sucede en la vida cotidiana. Pero en los juegos de magia es difícil elegir
incluso entre un faisán y una gallina. Porque la gallina puede ser la de los
huevos de oro. En este caso la portada del libro de la derecha le resultó más
atractiva. Tuvo suerte: Se trataba del primer tomito de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juegos de manos de bolsillo</i> de un tal Wenceslao Ciuró. En la
portada un aficionado a la magia manipulaba un par de cubiletes sobre una mesa,
mientras otra persona le extraía la cartera del bolsillo al tiempo que decía: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A mí los que más me gustan son los juegos de
manos de bolsillo. <o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Muchos años después, tras comprobar que seguía incluyendo
algunos de aquellos juegos en su repertorio,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>José Luis se daría cuenta de que aquel era uno de los mejores libros de
iniciación que existen. Pero en aquel momento se contemplaba a si mismo con
incredulidad realizando verdaderos prodigios con sólo seguir las explicaciones que
eran de una claridad asombrosa. Incluso para un niño como él. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
¿Quién era el autor de aquella máquina de hacer maravillas? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le imaginaba experimentado,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el cenit de su carrera. Y le revestía con
la imaginería de Mandrake, luciendo frac, chistera y chaleco puntiagudo, un lazo
al cuello, largas patillas, el bigote de hierro, las cejas que aletean, un
cierto aspecto luciferino. Pero cuando se enfrascaba en la lectura de un juego
del libro se imaginaba al autor sin parafernalia de mago, más como un gesto que
como una imagen precisa. El gesto de quien está maravillado y el gesto de quien
maravilla. Tenía la sensación de conversar con un hombre convencido de que un
mago siempre es un principiante. Y, por otra parte, que todo es fácil, si se
ejecuta con naturalidad. Aquel libro y su autor, como la magia misma, por una
parte le inspiraban paz y sosiego. Por otra le daba un poco de miedo. <br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-wMxZXRAaz68/VOszB7M0GqI/AAAAAAAACsk/HvyK5vN54KY/s1600/3%2Bjuegos%2Bde%2Bmanos%2Bde%2Bbolsillo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-wMxZXRAaz68/VOszB7M0GqI/AAAAAAAACsk/HvyK5vN54KY/s1600/3%2Bjuegos%2Bde%2Bmanos%2Bde%2Bbolsillo.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">5. Juegos de mano de bolsillo</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<o:p></o:p> </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Un día, en la catequesis de la parroquia del Buen Suceso
anunciaron una sesión de magia. Por entonces las posibilidades de asistir a un
espectáculo de magia se reducían al cabaret o a la catequesis. Cuando el niño leyó
el nombre del mago escrito a mano en el modesto cartel que colgaba en la puerta
del salón parroquial se quedó de piedra. El mago que iba a actuar era el mismo
que había escrito el libro que había abierto sus ojos al mundo de la magia.
Cuando le vio en el escenario su extrañeza fue aún mayor. Era mucho más bajito
y menudo de lo que había imaginado, de ojos azules sin pronunciadas ojeras, con
gafas en lugar de monóculo, de cabeza voluminosa a pesar de no estar coronada
por un sombrero de copa. Lejos de tener un porte demoníaco su aspecto era más
bien el de una persona afable y cuidadosa. ¿Era posible que su apariencia
sencilla, incluso simple, encubriera un cerebro privilegiado, capaz de
desentrañar los misterios más enrevesados de la magia? Pero lo que más le
asombraba era lo que había sucedido en el guardarropa de sus sueños. El frac de
Mandrake se había convertido en una sotana. <o:p></o:p></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="color: #7030a0;"><span style="font-family: "tahoma";">El cura que hacía los aros chinos<o:p></o:p></span></span></span></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Contempló, vacilante y asombrado, cómo un cura se encaminaba
al centro del escenario, tras dejar con toda naturalidad sus artilugios de
magia sobre una silla. No usaba velador. En sus manos se desbordaba el acero
reluciente de unos aros chinos. Un soplo y los sólidos aros se separaron
suavemente. <o:p></o:p></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-5e8EQoKS530/VOszBWP-uUI/AAAAAAAACsg/p148hhSqfrs/s1600/4%2Bciur%C3%B3%2Baros.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://3.bp.blogspot.com/-5e8EQoKS530/VOszBWP-uUI/AAAAAAAACsg/p148hhSqfrs/s1600/4%2Bciur%C3%B3%2Baros.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">6. Wenceslao Ciuró: Aros Chinos</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Aquel cura era un mago de verdad. Por fortuna José Luis
había leído su libro. De manera que sabía que aquel prodigio que desafiaba las
leyes de la física era un juego de prestidigitación y no un milagro. De lo
contrario, tal vez su vocación habría cambiado y en lugar de mago se hubiera
hecho sacerdote. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Pero dejemos las bromas aparte, porque en el universo de los
niños no hay cosa más seria que la magia. Por otra parte, José Luis nunca había
conocido un cura como aquel. Le recordaba algunos rasgos del Padre Brown, el
ingenioso detective de Chesterton, siempre dispuesto a prestar un oído a lo
sobrenatural e imposible<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y otro a la
explicación racional de los enigmas a los que se enfrentaba. Sus breves e
ingeniosos relatos estaban de moda por aquellos años. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Una tormentosa tarde de invierno se armó de valor y fue a
verle. Se había enterado que vivía en Quintana 2, en una casa que compartía con
numerosos curas, a espaldas de la Parroquia del Buen Suceso. Cada uno de ellos
disponía de un pequeño apartamento. En la fachada una placa indicaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extremauciones.</i> Se dio cuenta que se
había fijado en la placa otras veces al pasar. Ahora era distinto. Le producía
cierto recelo. Pero se decidió a llamar al timbre. Empezaba a acostumbrarse a
que todo lo relacionado con aquel sacerdote le pareciera profundamente
misterioso y, a la vez, de una sencilla naturalidad<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El hombre que abrió la puerta tenía un aspecto más frágil
que en escena. Llevaba el pelo revuelto, se había liberado del alzacuello y sus
gafas se escurrían hasta la punta de la nariz. El hall de entrada era un
espacio severo, sin adorno alguno, ni carácter. Como el zaguán de un convento. Pero
en el saloncito interior, el Padre – a partir de entonces le llamaría siempre
así - había instalado una larga mesa de roble. Aquí y allá, entre pilas de
libros y cuartillas escritas a mano, se adivinaban algunos objetos
inexplicables. Uno era un plátano transformado en una pescadilla, Otro era un
dedo vaciado. Un tercero era un conejo de esponja que compartía la jaula con
otro conejo de carne y hueso. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
José Luis sólo pudo echar un vistazo a aquel País de las
maravillas. El Padre no le franqueó el paso. El niño abrió el libro y le pidió
que se lo firmara. Luego le preguntó si le podía hacer un juego.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Ahora no puedo. Más despacio, muchacho. Más
despacio. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Por entonces el tiempo parecía avanzar lentamente. Era una
ilusión, sin duda. Pero daba esa sensación. Nunca acababa de desperezarse. Era
guarida de expectativas y deseos, cada vez más intensos por dilatados.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
José Luis se refugió en un segundo libro que encontró
rebuscando en los anaqueles de juegos en la Casa del Libro de la calle Gran
Vía. Un auténtico clásico: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
prestidigitación al alcance de todos,</i> en cuya primera parte Ciuró explica cómo
un hacedor de juegos se convierte en un verdadero mago. Sus consejos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>trazaron el camino a una nueva y espléndida
generación de magos en la segunda mitad del siglo XX. José Luis sería uno de
ellos. Como Juanito, el otro niño, aprendiz de mago, que vivía unos portales
más allá.<o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-54GVTfG8bCM/VOszA9Z9EpI/AAAAAAAACsY/TUJf_uup3IU/s1600/3%2BPrestidigitaci%C3%B3n%2Bal%2Balcance%2Bde%2Btodos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-54GVTfG8bCM/VOszA9Z9EpI/AAAAAAAACsY/TUJf_uup3IU/s1600/3%2BPrestidigitaci%C3%B3n%2Bal%2Balcance%2Bde%2Btodos.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">7. La prestidigitación al alcance de todos</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En la segunda parte de libro, tras los juegos de manipulación
de monedas, bolas, dedales, cigarrillos y cartas, José Luis descubriría los
efectos de mentalismo. La adivinación y transmisión del pensamiento, el
hipnotismo, el cumberlandismo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que acabarían
convirtiéndose en su especialidad. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Una tarde fría de primavera, casi de noche, llamó de nuevo a
la puerta del Padre. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">-
</span></span></span><!--[endif]-->Es el libro más extraordinario del mundo –
balbució – El mejor libro que he leído nunca. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
Esta
vez su mirada traspasó el salón y divisó el dormitorio, también atestado de
libros.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Vio una majestuosa y teatral
túnica china extendida sobre la cama. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Me lo he aprendido de memoria - añadió.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->No se trata de eso – sonrió el Padre.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-</span></span>¿Puede hacerme alguno de ellos? ¿Quisiera ver
cómo los hace?<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Aún es pronto. Los secretos son como los
cristales. No se ven. Tenemos que ver a través de ellos. Ten paciencia. Todo
llegará. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Dos semanas después José Luis volvió con
un tercer libro: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ilusionismo elemental </i>El
libro se abría con un prólogo de Alfredo Marqueríe, un periodista que
practicaba el ilusionismo y lo que llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reportajes
vividos [<span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #333333; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">2] </span></b></span></span></span></i>en el que elogiaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el estilo llano y
sencillo, la prosa clara, puntual y metódica que utiliza para explicar las
técnicas… El Padre Ciuró se hace entender perfectamente”. </i>Casi al final del
libro leyó una frase que no olvidaría jamás: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Los juegos en sí mismos son poca cosa, son algo muerto y sólo la
personalidad del que los presenta puede comunicarles vida” </i></span><br />
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"></i></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-NF9yxOJYBEo/VOsz0_1AoNI/AAAAAAAACsw/yon_IPl_ok0/s1600/4%2Bciur%C3%B3%2Bventriloqu%C3%ADa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://3.bp.blogspot.com/-NF9yxOJYBEo/VOsz0_1AoNI/AAAAAAAACsw/yon_IPl_ok0/s1600/4%2Bciur%C3%B3%2Bventriloqu%C3%ADa.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">8. Con Luiset</td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span> </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">El sacerdote le miró con curiosidad
desde la puerta. Sostenía entre sus brazos un muñeco de ventriloquía.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">Padre ¿cuántos libros
ha escrito?</span><br />
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span> </div>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">- Más de una docena –
respondió el muñeco.</span><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><br />
<!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">- ¡Uf! – exclamó José
Luis – Entonces volveré a verle a menudo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">Y va a publicar otro más
muy pronto – añadió el muñeco.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">- </span></span><span style="color: #333333; line-height: 150%;"> ¡Calla, Luisito! –
le ordenó el Padre.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">- <span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">Lo leeré también.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">El sacerdote le miró a los ojos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">- <span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">Vaya. Parece que vas
en serio. Te voy a hacer un juego.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Le hizo los acetábulos. Era el nombre
por el que conocía a los Cubiletes, <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">- <span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">Conviene empezar por
el principio, jovencito. Este es el juego más antiguo del que tenemos noticia.
S lo dominas, dominarás cuatro mil años de magia. ¿Te parece un buen comienzo? <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
En la cueva del secreto<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">A
partir de ese día le empezó a recibir regularmente. Naturalmente siguió comprando
sus libros: El tratado de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cartomagia</i>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">los Juegos de manos de sobremesa</i>, los
cuatro tomos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juegos de manos de
bolsillo</i>, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ilusionismo elemental</i>,
la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mnemotécnica teatral</i> e. incluso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La ventriloquía.<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">A
veces el Padre le hablaba de otras cosas. Durante años le ofreció esos consejos
que flotan sin hundirse en el oleaje de la memoria y que actúan de salvavidas
en el momento oportuno. Como la mayoría de las cosas que importan la magia no
es más que un pretexto para vivir, sentir, percibir, gozar, más intensamente.</span><br />
<blockquote class="tr_bq">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«La vida está llena de conveniencias
sociales, como efecto necesario de lo que es el hombre en realidad, a saber: un
complejo de realismo e idealismo, de vicios y virtudes… Asistimos a un
entierro, y decimos a los familiares del difunto: “Les acompaño en el
sentimiento”, cuando en la mayoría de los casos, no sentimos sentimiento
ninguno. …Estas mentiras caritativas ayudan a idealizar un poco la vida
demasiado realista. Si los hombres dijéramos en cada momento lo que sentimos,
la vida sería insoportable. Me dirás ¿A qué viene esto? Viene porque algo muy
parecido pasa entre el aficionado ilusionista y sus amigos espectadores…Al
final, le dicen: “Nos ha gustado mucho”… <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Estas exageraciones <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>han
hecho mucho bien y mucho mal. Han hecho bien, porque han estimulado a una
multitud de principiantes para seguir trabajando, y han llegado a ser
excelentes ilusionistas. Pero han hecho también mucho mal, porque han lanzado
por el camino del profesionalismo a magos ineptos, que han tenido que comer el
pan del fracaso, económico y moral… ¿Quién te dirá, en las apreciaciones de tus
admiradores, si se trata de mentiras, de exageraciones o de la verdad?
Solamente tu recto criterio. Tú mismo debes conocer el valor de tu trabajo</i></span></blockquote>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">»,<o:p></o:p></span></div>
<h4>
</h4>
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El hermano lego<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Ciuró
había nacido el 1 de Mayo de 1895 en la calle del Horno de Castellterçol, un
pueblecito de tejedores, en la comarca del Vallés Oriental, en Barcelona. De
familia humilde y muy numerosa – eran 12 hermanos – emprendió sus estudios en
el colegio de los Escolapios en Moyá, la capital administrativa de la zona,
conocida como El Moianès. Iba dirigido como una flecha hacia el sacerdocio. Pero
la flecha acertó también en una diana distinta. En el colegió conoció a Raimon
Rosell, un hermano lego – los legos se dedican a las labores manuales y a <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los asuntos profanos – que era aficionado a
los juegos de manos y los consideraba un excelente método de evangelización. Raimon
Rosell coincidía, en este aspecto, con las ideas de San Juan Bosco y las
prácticas de los cristianos evangélicos que transmiten mensajes religiosos a
través de la magia. Por supuesto, rechazando poseer poderes sobrenaturales, sorteando
los efectos que guardan parecido con los milagros bíblicos, y presentando sus
trucos como actuaciones escénicas destinadas a divertir, instruyendo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Raimon
Rosell le convirtió en su ayudante. El pequeño Ciuró ejecutaba su labor con
rostro serio<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y sereno. El estilo de
Raimon Rosell, al gusto de la época, era más altisonante. Llevaba una capa
negra sobre la sotana y cuando la hacía revolotear, el muchacho se quedaba
absorto. Raimon Rosell le pensaba maravillado. Pero no tardó en darse cuenta de
que no sólo soñaba. Con la frente fruncida, muy atento, analizaba cada detalle,
la presentación, la cháchara, el ritmo, el timing, la manera de aumentar el
efecto. Antes de alcanzar los conocimientos, poseía la actitud para convertirse
en ilusionista. Actitud en la que convive la fascinación del niño con el método
analítico del científico.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-fV04Ah_stfw/VOs12Afi0sI/AAAAAAAACs8/vveQG8wZbjM/s1600/4%2Bciur%C3%B3%2BIrache.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-fV04Ah_stfw/VOs12Afi0sI/AAAAAAAACs8/vveQG8wZbjM/s1600/4%2Bciur%C3%B3%2BIrache.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">9. Santa María la Real de Irache</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Se
formó como sacerdote en el Monasterio de Santa María la Real de Irache Navarra.
Su primer público fueron sus compañeros. Allí ofreció una primera sesión de
magia ante dos centenares de seminaristas durante las fiestas navideñas. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Cuando
se ordenó tenía 18 ó 19 años por lo que tuvo que obtener una dispensa del
Vaticano. A partir de ese momento multiplicó sus actuaciones en el colegio de
Mataró donde daba clase a los párvulos y ofreciendo sesiones benéficas en otros
centros de enseñanza, hospitales, hospicios y seminarios. Esta intensa
actividad le permitió probar todo tipo de magias – close-up y cartomagia,
grandes ilusiones y magia de salón, magia cómica y mentalismo, también
ventriloquía-.</span> Por entonces dio vida a su compañero inseparable: el <span style="color: #333333; line-height: 150%;">muñeco
Lluiset. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">La
multiplicidad de sus intereses y la amplitud de su repertorio se reflejarían
posteriormente en sus libros de divulgación.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El prestidigitador Optimus<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">No
cesaba de perfeccionarse en su arte. Pero fuera del ámbito en el que ejercía su
ministerio y su magia era un hombre tímido. Tras leer el libro “El
prestidigitador Optimus o la Magia espectral<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref3" style="mso-endnote-id: edn3;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #333333; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>” quisó conocer a su autor,</span>
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Joaquim Partagàs i Jaquet. Para ello traspasó la
puerta de El Rey de la Magia, la primera tienda especializada en la venta de
juegos de manos abierta en España. Fundada por Partagás en 1881 en el nº 5 de
su calle de la Princesa de Barcelona. Cuatro años después, en 1895, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se trasladó a su sede definitiva en el nº 11
de la misma calle. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Allí sigue hoy día,
lo que le convierte en la tienda de magia más antigua de Europa<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">. </b>En aquel lugar el joven escolapio y
el mago experimentado se encontraron por primera vez.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-pSbpiAWU5YM/VOs3czDZMpI/AAAAAAAACto/ScmMOOJ5eps/s1600/14%2B%2BPartag%C3%A1s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-pSbpiAWU5YM/VOs3czDZMpI/AAAAAAAACto/ScmMOOJ5eps/s1600/14%2B%2BPartag%C3%A1s.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">10 Joaquim Partagás: <em>El Prestidigitador Optimus o Magia espectral</em>. </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">No
era fácil el trato con </span><span style="mso-fareast-language: ES;">Partagás.
Sin duda era un gran mago. El más relevante del fin de siglo español junto a
Fructuoso Canonge, conocido como El Merlín español, Siguiendo los <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pasos de Canonge, Partagás alcanzó fama y
éxito en Argentina,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Actuó en el Sur de
América y regresó para casarse e instalarse definitivamente en Barcelona en
1978, abandonando su existencia itinerante. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">Abrió la primera tienda de juegos del país.
También fundó en 1894 el primer teatro dedicado monográficamente a la magia. Se
llamaba <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“El Salón Mágico”- , y se hallaba
situado en el núm. 30 de la Rambla del Centre de Barcelona. Era <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>réplica del “Teatro Robert-Houdin” a cuyas</span>
“<span style="mso-fareast-language: ES;">Soirées fantastiques” Partagás había
asistido en Paris.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">Durante los seis años que “El Salón Mágico” permaneció
abierto, incorporó una configuración escénica adecuada para el escamoteo y las
transformaciones, la cámara negra, la linterna mágica y otras tecnologías
avanzadas para la proyección de imágenes fantasmagóricas, así como una sabía
utilización de los todavía novedosos efectos de luz e interesantes invenciones
catóptricas. Después de conocer y tratar a Méliès en Paris, Partagás fue uno de
los primeros en ofrecer sesiones de cinematógrafo en España. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">Disfrutaba con los grandes efectos,
tecnológicamente atrevidos. No obstante era un excelente manipulador y podía ejecutar
una magia directa, inmediata y sin aparato alguno. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">Cuando Ciuró se acercó a su establecimiento
estaba atravesando una mala época. Apenas salía de allí. Sentía el corazón
oprimido a causa <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de serias adversidades </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">familiares. Pasaba
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>largas horas tras el mostrador de la
tienda, arrojando una columna ininterrumpida de humo por la nariz y ahuyentando
las volutas del rostro, contemplando lo que le rodeaba como un mal sueño. En
tales momentos era difícil <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>arrancarle
una sola palabra. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El Padre
permaneció callado igualmente, reteniendo la respiración. Luego expresó atropelladamente
su admiración por el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El prestidor
Óptimus o la magia espectral</i>.</span> Partagás abrió los ojos enrojecidos y
pareció caer en la cuenta de su presencia. Le ofreció <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">el paquete de picadura de cuarenta para
que se liara un cigarrillo. Al <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Padre le
temblaban las manos. Era la primera vez que lo hacía. El resultado fue un
gurruño y cuando logró encenderlo acabó tosiendo congestionado porque no estaba
acostumbrado a fumar. Llevaba el libro para que se lo dedicase. Pero no se
atrevió a sacarlo de la cartera y compró otro ejemplar.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">A partir de ese
día le visitó con asiduidad. Entraba en la tienda, fingiendo que no traía
propósito alguno. Encontraba a Partagás entre cachivaches, apestando a tabaco,
con el mostacho amarillo y chumuscado. Tardaba varios minutos en plegar el
diario y clavar los ojos en él. Entonces tenía que superar el ritual de liar y
fumar un <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cigarrillo. La tienda había
tenido en su catálogo los mejores juegos del mundo. Se había convertido en una
referencia para los países de lengua española. Pero desde que Partagás se abandonó
a la melancolía y a la tristeza, el catálogo era escaso <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y los aparatos modestos. Sólo en ocasiones se
podía encontrar alguna ganga de segunda mano. Al hallar a Partagás en esta
situación, Ciuró pensaba que la mayoría de la gente no lograría ver en él al
gran mago que había sido, que todavía era. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Seguía
recibiendo catálogos extranjeros. Ciuró los ojeaba. Como por casualidad
señalaba un juego o preguntaba por un efecto. Entonces las manos de Partagás dejaban
de temblar, tomaba un pañuelo de seda, una moneda, una bolita o una cuerda y realizaba
cualquier prodigio. De ese modo se convirtió en el gran maestro de Ciuró,
trasmitiéndole su amplia y cosmopolita cultura mágica y la excelencia y
sutileza de su manejo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<h3 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Fu Manchú en el Apolo<o:p></o:p></h3>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Años después,
Ciuró sufriría una auténtica conmoción al asistir al espectáculo de nigromancia
oriental que presentó Fu Manchú en el Teatro Apolo de Barcelona, el miércoles 1
de febrero de 1933. Tras Raimon Rosell y Joaquim Partagás, Fu Manchú fue su
tercer y definitivo maestro. Fu era un príncipe de la magia. Pertenecía a una
dilatada saga de magos de origen holandés. La dinastía Bamberg la inició el
alquimista y nigromante Jasper Bamberg, a principios del siglo XVIII. Empleaba
la linterna mágica y buscaba con ahínco la piedra filosofal. Transmitió sus
secretos a su hijo mayor: Eliaser Bamberg (1760 - 1833 ). Este perdió en la
guerra una pierna. A partir de entonces se convirtió en mago profesional y
utilizó una pierna de madera hueca para ocultar los objetos que aparecían y
desaparecían. Construyó varios autómatas maravillosos. Transmitió sus secretos
a su hijo mayor David Leendart Bamberg (1786-1869) que se inició en escena con
nueve años y en la masonería pocos años después. Hábil manipulador, perfeccionó
el juego de la bolsa y el huevo logrando extraer hasta quince huevos e incluso
una gallina viva. Trasmitió sus secretos a su hijo mayor Tobias Bamberg
(1812-1870). Hombre refinado, políglota, de asombrosa cultura y aguzado sentido
del humor. De él se recuerda el juego de las Monedas Boomerang: Contaba veinte,
las depositaba en las manos del espectador y una parte de ellas regresaban, mediante
un invisible efecto Boomerang, a sus manos para desaparecer. Trasmitió sus
secretos a su único hijo <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>David Tobías
Bamberg (1843-1914). Influido por Carl Hermann realizó una magia directa,
depurando la charla, los gestos, la vestimenta y el atrezo. Era conocido como
Papa Bamberg. Tuvo seis hijos. Tres de ellos fueron magos. Pero David
transmitió sus secretos a su hijo mayor Tobías (Theo) Bamberg (1875-1963). La
visión de la levitación de Maskelyne en el Egipcian Hall cambió su visión de la
magia. Al trabajar como ayudante de Thurston descubrió el secreto. Adoptó el
nombre de Okito, tras adoptar la personalidad escénica de un mago japonés. Pero
cuando descubrió que las túnicas chinas eran más propicias que los kimonos
japoneses para la realización de sus juegos, cambió de nacionalidad mágica
aunque no de nombre. Okito era sordo. En su número no empleaba palabras. Fue el
creador de juegos y efectos inolvidables: como la bola flotante y la caja de
monedas. Trasmitió sus secretos al mayor de sus hijos David Tobías Bamberg
(1904 - 1974) que adoptó el nombre y la indumentaria de Fu-Manchú, su héroe de
ficción preferido, un genuino malvado, un villano sin entrañas creado por el
escritor </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sax Rohmer en 1913. <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-dXiJ5B98aMo/VOs3Rd-S2BI/AAAAAAAACtI/320TTsUJbkI/s1600/14%2BFu%2BManch%C3%BA%2B1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-dXiJ5B98aMo/VOs3Rd-S2BI/AAAAAAAACtI/320TTsUJbkI/s1600/14%2BFu%2BManch%C3%BA%2B1.jpg" width="333" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">11. David Bamberg "Fu Manchú"<br />
<br />
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sin duda este
era un inconveniente para el sacerdote Ciuró: Fu Manchú actuaba con el
remoquete de El Doctor Demonio. Pero no era la única complicación. El título
del espectáculo era La Revista de los Misterio y por lo tanto pertenecía al
género que se denominaba despectivamente ínfimo, de acento picante o
sicalíptico. Lo que llamamos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Variedades.
Pero ¿cómo substraerse a la mucha y excepcional magia que contenía el
espectáculo? Desde luego, se trataba de uno de los mejores espectáculos de
magia de todos los tiempos. Con números inolvidables tal “Cómo se sostiene el
mundo” o “El dios de la muerte tibetano” o “La casa de las mil vampiresas” o
“El sueño del opio” o “ El escarabajo misterioso” o “La triple fuga” o “ Danzan
los caballos y también… los reyes” o “¿Dónde van los patos” o “La reina
evasiva” o “ Un ciclón milagroso” o “Rapsodia de colores” o el bellísimo
“Papel, Papel” o “ De la nada... un gorila”<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Tres largas
horas de magia interrumpida de vez en cuando por las alegres chicas del cuerpo
de baile a los acordes de la orquesta Urabor. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El Padre se
envolvía en un abrigo</span> <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">de cashmere negro y acudía cada noche al Teatro Apolo,
embozado en una bufanda de cuadros rojos y blancos. Se mantenía oculto en un
pasillo. Había convenido con un acomodador que le avisaría cada vez que entrara
en escena Fu Manchú. En cuanto se iniciaban los aplausos que culminaban cada
número de magia, volvía salir, antes de que las chicas irrumpieran en el
escenario con sus bailables, al tiempo que el vocalista de la Urabor iniciaba
una canción: <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eres toda tentación,<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Tu figura es ideal, <o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Son tus ojos tentadores,<o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Y tu boca sensual<o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-P8ZLyQXwIhQ/VOs3TEF2HOI/AAAAAAAACtY/nntsjl64NTk/s1600/14%2BFu%2BManch%C3%BA%2B2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-P8ZLyQXwIhQ/VOs3TEF2HOI/AAAAAAAACtY/nntsjl64NTk/s1600/14%2BFu%2BManch%C3%BA%2B2.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">12 Fu Manchú en escena</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sin estas
incursiones en otros mundos, que también eran los suyos, pero le estaban
vedados o con difícil acceso por su condición, Ciuró jamás hubiera sido el gran
mago que fue, Fue tan grande la influencia <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de Fu que el Padre adoptó, con el tiempo, en
algunas de sus actuaciones, el nombre de Link Kai Fu con la coleta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el porte y el colorido de un mago cantonés.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Aunque su
transformación interior y la de su magia habían sido notable, siguió actuando
en los mismos lugares que lo había hecho siempre. Durante una temporada
intervino en el movimiento de Ejercicios Espirituales del P. Vallet. Y algo debió
haber cambiado porque esta vez los diarios – como El Mañana- reseñaron sus
intervenciones y empezó a adquirir alguna notoriedad.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="color: #7030a0;"><span style="font-family: "tahoma";">Magia en la guerra<o:p></o:p></span></span></span></h4>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En estos años
tan próximos a la guerra civil, Ciuró intervino en la constitución de la
Asociación Catalana de Artistas Ilusionistas. Muchos de sus miembros huyeron de
Barcelona tras el fracaso del golpe de Estado y la toma del poder por los
anarquistas. Ciuró desde principios del 36 se hallaba en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Francia. Oficialmente para perfeccionar su
francés. En realidad para sustraerse a las turbulencias que juzgaba
inevitables. No regresó hasta nueve o diez años después. Durante la Segunda
Guerra Mundial – que pasó en la zona ocupada por los alemanes -encontró un
ambiente más propicio que en España para el desarrollo de su gran pasión. Tuvo
acceso a una notable cantidad de libros</span> <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">antiguos y modernos sobre
manipulación, ilusiones, nemotecnia, matemáticas, física y química recreativas,
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>trampas de juego, juegos de sociedad y
ombromanía. Por supuesto los clásicos de Prevost, Ozanan, Guyot, Decremps,
Robert-Houdin, Fontenelle,</span> <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Castillon, Ponsin, Camille Gaultier,
Flamarion, Tom Tit, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Gaston<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tissandier, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Robert Gaston<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>y libros publicados en las últimas décadas como</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Recueil complet de Tours de Carte</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">s de Tissot (1923),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fakirs
fumiste et Cie </i>de Paul Heuze (1926), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
prestidigitation Moderne</i> de Alber (1927<i style="mso-bidi-font-style: normal;">),
Fakirs et Prestidigitateurs </i>de Dicksonn (1927),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Foulards
et drapeaux</i> de Roger Barbaud (1933), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L´art
de la Cartomagie</i> de Gervais<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(1934),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Manuel pratique d'illusionnisme et de prestidigitation </i>de Remi
Ceillier que luego adoptaría el nombre de profesor Boscar (1935), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trucs et Grands Trucs</i> de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Robelly (1936),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la traducción de la autobiografía mágica de
David Devant<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mes secrets d'Illusionniste</i> (1938 ) y prestigiosas revistas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L´ill</i>usioniste y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le journal de la prestidigitation</i>. Y siguió experimentando y
probando los juegos seleccionados en sus actuaciones para congregaciones
religiosas, centros de enseñanza, instituciones benéficas y hospitales e,
incluso, las tropas alemanas. . <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-TDmvKix7uMs/VOtIKVHcWjI/AAAAAAAACuI/yhQfVTafvpM/s1600/14%2BLe%2Bmagicien%2B1940.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="244" src="https://3.bp.blogspot.com/-TDmvKix7uMs/VOtIKVHcWjI/AAAAAAAACuI/yhQfVTafvpM/s1600/14%2BLe%2Bmagicien%2B1940.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> 13 Revista Le magicien, 1940</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Al finalizar la
Segunda Guerra Mundial la situación política varió 180 grados. Se hicieron con
el poder las fuerzas integradas en la Resistencia, en la que habían tenido un
papel importante los republicanos españoles. Ciuró regresó de inmediato a
España. Tenía 50 años. Le adscribieron al obispado de Madrid, lejos de Cataluña
donde había transcurrido la mayor parte de su vida.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tomó posesión de la parroquia de San
Cristóbal de Boadilla del Monte, un pueblo arrasado durante la guerra. El templo
mudéjar acababa de ser reconstruido por el Servicio de Regiones Devastadas. Organizó
varias sesiones de magia en los pueblos del alfoz para recaudar fondos con los
que amueblar y alhajar el templo.<o:p></o:p></span></div>
<h3>
</h3>
<h3 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El peso del secreto<o:p></o:p></h3>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Pero acariciaba
entre ceja y ceja un ambicioso proyecto. Para el Padre la magia era el reflejo
de la fascinación que produce la vida.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Con
cierto candor deseaba poner al alcance de cualquiera la posibilidad de realizar
prodigios. En la escuela, pues pensaba que los maestros podrían trasmitir
enseñanzas más verdaderas si las acompañaban del misterio. En la familia,
porque el padre o la madre de familia debían tener la posibilidad de encantar a
su prole. En la el conjunto de la sociedad, porque todos los hombres tenemos
derecho a que nuestros deseos e ilusiones, pues forman parte de nosotros mismos
y de nuestra vida, han de adquirir algún tipo de realidad. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Desde hacía
tiempo llevaba enfrascado en realizar una obra de divulgación que proporcionara
todos los elementos precisos, tanto teóricos como prácticos, para ejercitar el
ilusionismo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Se enfrentaba a
dos escollos difíciles de salvar. Por una parte los editores consideraban que
no era un buen negocio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #333333;">Pero ¿dígame, Padre, cuántas personas practican magia en
España?</span></i><span style="color: #333333;"> – argüían - <i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Cien? ¿Doscientas?</i></span></span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #333333; line-height: 150%;">¿Qué <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mercado
potencial existe <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para un libro de estas
características? <o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">Por otra parte los
magos, incluidos muchos de sus amigos más cercanos, vinculaban la ética de la
magia al secreto. Durante siglos los magos guardaron sus invenciones para sí,
celosamente, como parte de un patrimonio que transmitían a descendientes o discípulos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El hermetismo sólo fue quebrado por la
traición de ayudantes como en el caso de Robertson, Mr. Mcallister o “El hombre
incombustible”. También por la perspicacia de científicos y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estudiosos</span><span style="mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> como Ozanam, Guyot o Henri Decremps</span><span style="mso-fareast-language: ES;">. O por la vanidad del artista, como en el caso
de David Devant que reveló sus secretos con la intención de que pudieran ser
disfrutados como las <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>obras de arte que
eran.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-isuP7XoWRy0/VOs8aw0VxQI/AAAAAAAACt4/MDrpz_actuc/s1600/14%2Bmodern%2Bmagic.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://3.bp.blogspot.com/-isuP7XoWRy0/VOs8aw0VxQI/AAAAAAAACt4/MDrpz_actuc/s1600/14%2Bmodern%2Bmagic.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">14 Professor Hoffmann: <em>Modern Magic</em></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Las
Sociedades mágicas y las Asociaciones profesionales se crearon con intención de
asegurarse el monopolio de esta clase de conocimientos. En 1876, el Profesor Hoffmann, pseudónimo del abogado y mago aficionado Ángelo John Lewis, quebró
esta regla al publicar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Modern Magic</i>, un
manual enciclopédico que divulgaba entre los profanos y el público en general tanto
los juegos clásicos, como las novedades que incluían en su repertorio los magos
en activo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La polémica no se hizo
esperar. El trasvase de un saber hasta entonces confinado a unos pocos al
dominio público modificaba las condiciones del ejercicio profesional. Algunos
auguraron que los teatros se vaciarían. Otros consideraron que a partir de ese
momento el mago se vería exigido a <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>recrear
constantemente su arte, a reinventarlo cada día. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h3 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La transformación de un piloto
militar<o:p></o:p></h3>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">No
sólo la magia provoca extrañas transformaciones. En ocasiones las sucesivas
transformaciones fruto del azar o de la necesidad acaban convirtiéndose en
magia. En 1945 otro sacerdote se anticipó al proyecto de Ciuró. Francisco
Javier Barcón Furandarena, que había sido piloto militar durante la guerra
civil y luego profesó como jesuita, publicó un <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>libro muy completo sobre las distintas suertes
del <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ilusionismo titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte de Encantamiento<span class="MsoEndnoteReference"> <a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref4" style="mso-endnote-id: edn4;" title=""><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #333333; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[4]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></span></i>.
Lo publicó en la editorial de la Compañía. Incluía manipulaciones clásicas con
objetos diversos, monedas y cartas y un buen número de efectos de mentalismo
como adivinaciones, desapariciones, telequinesia y reproducciones de efectos
espiritistas. <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-thuJaDoZ5Nk/VOtJ6q7K7PI/AAAAAAAACuU/qSujKka9ZY0/s1600/14%2BHeredia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-thuJaDoZ5Nk/VOtJ6q7K7PI/AAAAAAAACuU/qSujKka9ZY0/s1600/14%2BHeredia.jpg" width="278" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">15. Carlos María de Heredia, S.J.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Por aquel entonces otro sacerdote,
también jesuita, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>llevaba casi treinta
años dedicados a denunciar las falsedades del espiritismo y los supuestos
fenómenos sobrenaturales. El jesuita mexicano Carlos María de Heredia, S.I.
(1872-1951), recorrió medio mundo realizando demostraciones públicas que
dejaban al descubierto los engaños y trucajes de los espiritistas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Actuaba en los teatros, presentándose como
mago. Insistía en que sus prodigios eran fruto del ingenio y rechazaba
cualquier relación con fuerzas sobrenaturales a pesar de realizar efectos
inexplicables: Apariciones de espíritus, levitaciones de miembros del clero,
adivinación del pensamiento, fotografías en las que aparecía junto a los
fantasmas de personajes célebres desaparecidos. Heredia fue un ilusionista de
gran éxito. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">La Compañía era especialmente combativa
y nunca rehuyó intervenir en los espacios destinados a la acción social y la
cultura. La lucha contra lo que consideraba falsedades del espiritismo era uno
de ellos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Siguiendo la estela de Houdini, Heredia
congregó a multitudes en América del Sur y Estados Unidos desde la década de
los 20. En 1946, un año después que Barcón publicara <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El arte de Encantamiento</i>. Heredia publicó otro libro excepcional titulado
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los fraudes espiritistas y los fenómenos
metapsíquicos </i><a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref5" style="mso-endnote-id: edn5;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #333333; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Ambos libros servían como precedente y eran
un acicate para los propósitos de Ciuró. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El viático y el salto<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">La
querella sobre la conveniencia o no de guardar secreto se recrudecería cuando
Ciuró consiguió publicar, al fin, su primer libro de divulgación. Pero primero
tuvo que escribir el libro. Necesitaba tiempo. Y el desempeño de la parroquia
de Boadilla del Monte le ocupaba demasiado. El pueblo había sido completamente
destruido durante la guerra y la reconstrucción se dilataba. En torno a la
iglesia se alzaba un exiguo núcleo rural. El resto del término lo ocupaba un
bosque de encinas y pinos piñoneros, atravesado por el Guadarrama, en cuyos
márgenes se había creado una colonia por los Servicios de Represión de la
Mendicidad, destinada a obligar al trabajo forzado a la multitud de
menesterosos consecuencia del final de la guerra. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Ciuró
tuvo la fortuna de que le destinaran a Madrid<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>a un puesto dependiente de la Parroquia del Buen Suceso que le permitía
disponer de abundante tiempo libre. Tenía que oficiar misa una vez al día y
permanecer disponible, por las noches, si le requerían para dar la unción y el
viático a los enfermos en situación especialmente grave, en riego de muerte. Junto
al maletín de magia se alineaba el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Necesaire
</i>que contenía todo lo necesario para administrar la extremaunción; una
agenda eclesiástica, un hostiero, el contenedor de santos óleos con algodón
untado en aceite, un crucifijo, un hisopo con agua bendita, un paño de hilo y
encaje, una estola de raso en el anverso y cinta de seda en el reverso rematada
en los extremos con un galón. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Pasaba
las dilatadas vigilias leyendo, estudiando, practicando y escribiendo. Gracias
a lo cual pudo escribir una quincena de títulos de excelente divulgación
mágica. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Esta
era su situación cuando José Luis Ballesteros le conoció y trató. En aquella
casa, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la que una placa en la fachada
indicaba escuetamente Extremaunciones, es donde José Luis aprendió su profesión
de mago, por el tradicional sistema de convertirse en ayudante de otro mago.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">El
Padre actuaba a menudo. Hacía sesiones de magia de dos tipos muy dispares. Por
una parte para la chiquillería en colegios, instituciones religiosas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y hospitales. Por otra en fiestas privadas.
Este último tipo de “bolos” se los proporcionaba José María Bulart, párroco del
Buen Suceso y capellán privado del dictador Franco. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Bulart
había sido secretario del cardenal Pla y Deniel, cuando este escribió la
pastoral que definía como cruzada el levantamiento militar y la subsiguiente
guerra civil. Cedió al general Franco su palacio episcopal en Salamanca para
que lo utilizara como cuartel general y a su secretario para que desempeñara el
puesto de capellán.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Bulart se mantendría
a su lado hasta la muerte del dictador en 1975. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Por
mediación de Bulart, Ciuró tuvo acceso a trabajar en los domicilios y fiestas
privadas de los jerarcas de la dictadura, incluido el Palacio del Pardo, donde
llegó a actuar en el papel de Ling Kai Fu – su alter ego chino - <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e hizo aparecer una gigantesca bandera entre
pañuelos de seda.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De esta manera obtenía
unos ingresos, parte de los cuales entregaba a la iglesia. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Se
hacía acompañar de un ayudante llamado Julio Cerezo Villa. Cuando este hombre
se hizo mayor, el Padre preguntó a José Luis si estaba dispuesto a sustituirle.
De esta manera, al lado de Ciuró, se convirtió en un mago profesional. Volvió a
verle hacer una y otra vez aquellos maravillosos aros chinos que tanto le
impresionaron de niño. Seguían volviéndole loco. Ahora sabía el secreto. Pero
no lo veía. El Padre era un mago finísimo.<o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-VfuDDtfCRSM/VOtLh9OWTqI/AAAAAAAACug/WIDUvlKWbpI/s1600/14%2BAntonio%2BDrove.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-VfuDDtfCRSM/VOtLh9OWTqI/AAAAAAAACug/WIDUvlKWbpI/s1600/14%2BAntonio%2BDrove.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">16. Antonio Drove</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Eso mismo le sucedió a Juan Tamariz<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref6" style="mso-endnote-id: edn6;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[6]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>
cuando, siendo un niño, visitó al Padre Ciuró. Iba en compañía de Antonio Drove<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref7" style="mso-endnote-id: edn7;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[7]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
quien sería con los años un cineasta estimable. Le comentaron sus dificultades
al hacer la técnica conocida como el salto. En el mismo rellano de la escalera
el Padre ejecutó la suerte con suavidad, lenta y despreocupadamente, sin dejar
de mirarles<span style="mso-fareast-language: ES;">. Ellos conocían el truco pero
no el secreto. El Padre les trasmitió el verdadero secreto, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>condiciones en las que el salto realmente era
invisible. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">José
Luis cobraba entre 5 y 10 pesetas por función. Le venían de perlas. Meses antes
su madre había hecho un viaje a Barcelona. Para satisfacer la pasión por la
magia de su hijo, adquirió en la casa Mágicus<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref8" style="mso-endnote-id: edn8;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #333333; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> un montón de juegos y
aparatos. A su regreso, José Luis le ocultó que esa semana coincidía con los
días de exámenes y se dedicó por completo a probarlos y dominarlos. No se
presentó a ninguna asignatura y, en consecuencia, le suspendieron en todas. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Cuando
la madre se enteró, decidió dar por terminados definitivamente <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sus estudios. A partir de ese momento tendría
que trabajar. Como era pulidora de joyería, consiguió que entrara de aprendiz
de joyero. Le entregaron lo que se llamaba una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">manta</i>, una tela de terciopelo enrollable, cuyo interior alojaba un
muestrario de joyas que vendía a domicilio y a plazos. Sin papeles, por cierto.
<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Juan Antón<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Para
la mayor parte de los magos los cartoncillos de la baraja son una segunda piel.
Una tarde, en el suspense inquieto de la sala de espera de un médico, José Luis
ensayaba el salto. Se trata de una técnica considerada en la época la más
importante de las manipulaciones. Uno de los pacientes se acercó:<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">-¿Eres
mago?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Tomó
su baraja, escogió una carta cualquiera, la situó en el centro y efectuó el
salto.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">-¿Dónde
lo has aprendido? – preguntó José Luis, mirando fijamente sus manos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">La
verdad es que le sorprendió. No había logrado ver el movimiento, pero al
voltear la carta de arriba la carta elegida estaba allí.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">A
partir de ese día se hicieron inseparables. Juanito se llamaba Juan Antón. Vivía
como él en el barrio, le tentaba la magia desde su infancia y tenía como José
Luis 16 años.</span> Fue la primera persona que le habló de una organización
que agrupaba a los magos. Se llamaba SEI - Sociedad Española de ilusionismo-.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="color: #333333; line-height: 150%;">Nos reunimos todas las
semanas - dijo. </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Y dejo caer:<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Te resultará fácil el examen.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->¿Qué examen?<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
A José Luis le llamó la atención que el Padre nunca le
hubiera hablado de una corporación como aquella. Con el tiempo supo que había
sido uno de sus miembros fundadores, pero que había tenido graves problemas a
raíz de la publicación de su primer libro de divulgación. Dos de sus mejores
amigos – Xavier Areny de Plandolit y Bernard- habían publicado sendos artículos
muy críticos sobre los libros de divulgación, defendiendo la necesidad de
mantener la opacidad y el secreto. <br />
<o:p></o:p> </div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-ISUO8eWTZGo/VOtNPM9NoeI/AAAAAAAACu8/Ijp7p9gGa4s/s1600/17%2BAreny-Plandolit%2Bbiblioteca%2Bcasa%2Bsolariega.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-ISUO8eWTZGo/VOtNPM9NoeI/AAAAAAAACu8/Ijp7p9gGa4s/s1600/17%2BAreny-Plandolit%2Bbiblioteca%2Bcasa%2Bsolariega.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">17. Biblioteca de la casa solariega de los Areny-Plandolit</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Javier Areny de Plandolit Gassó descendía de una familia
aristocrática dedicada a la industria del hierro y a la política en Andorra. Su
abuelo Guillem d’Areny-Plandolit, barón de Senaller y Gramenet, impulsó la Nova
Reforma del 1866 de las instituciones andorranas, su primera constitución,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fue batlle de la Seu y se convirtió en el
primer Síndico general de los Valles de Andorra. Su mujer Carolina de Plandolit
murió asesinada por el militar Blas de Durana, coronel de infantería del 5º batallón
de Cazadores de Tarifa, que la asediaba desde hacía tiempo, enamorado sin
esperanza. El coronel fue condenado a garrote vil. Se suicidó con cianuro la
noche anterior. Aún así el cadáver fue trasladado en parihuelas hasta el
patíbulo y la sentencia ejecutada en el cuerpo muerto. <o:p></o:p></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-VadueRNq9Rk/VOtN3uUpQQI/AAAAAAAACvM/f478Z72ocs8/s1600/16%2BAreny-Plandolit.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://4.bp.blogspot.com/-VadueRNq9Rk/VOtN3uUpQQI/AAAAAAAACvM/f478Z72ocs8/s1600/16%2BAreny-Plandolit.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">18 Pau-Xavier d’Areny-Plandolit </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El hijo menor<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la
pareja Pau-Xavier d’Areny-Plandolit (1876-1936), ejerció como médico,
naturalista, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>taxidermista, empresario, escritor,
editor, museólogo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se decía de él que
comerciaba con huesos humanos. Era un hombre dotado de aficiones y habilidades
múltiples, todas ellas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>curiosas y
extraordinarias. Joan Peruga ha novelado su extravagante personalidad y su
vida<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>llena de fascinación <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El
museu de l’elefant <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref9" style="mso-endnote-id: edn9;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[9]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>
. Fue un excelente ilusionista y escribió un libro muy notable: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las maravillas de la Magia moderna<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref10" style="mso-endnote-id: edn10;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[10]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></a>.
</i>Su hijo Xavier d'Areny-Plandolit i Gassó heredó su afición e interés por la
magia. Fue un destacado bibliófilo, reunió una apreciable biblioteca
especializada en libros y revistas de ilusionismo y elaboró la primera
bibliografía de la prestidigitación española<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref11" style="mso-endnote-id: edn11;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[11]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>
.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Era odontólogo de profesión y durante
muchos años su clínica fue la sede social de la SEI y el lugar en el que se
editaba la revista oficial<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ilusionismo</i>. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-wow-OJgfByo/VOtNVpPzxSI/AAAAAAAACvE/dSDDlPtie4U/s1600/17%2B%2BBernat.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-wow-OJgfByo/VOtNVpPzxSI/AAAAAAAACvE/dSDDlPtie4U/s1600/17%2B%2BBernat.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">19 Ilustraciones de la <em>Cartomagia </em>de Bernat y Fábregas.</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Por su parte Joan Bernat<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref12" style="mso-endnote-id: edn12;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[12]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>
era un extraordinario manipulador de cartas y alimentos, pues su profesión era
la de pastelero. En el 58 publicó un tratado de cartomagia <a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref13" style="mso-endnote-id: edn13;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[13]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>
que desde entonces es algo así como el Viejo Testamento para los cartómagos
españoles y, también, para magos americanos como René Lavand. Bernat
subtitulaba su libro, escrito en colaboración con Esteban Fábregas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tratado completo de manipulación de cartas y
composición, con ellas, de juegos de manos, al alcance de todos</i>. Quiere
decir que cambió de parecer. Pues unos años antes escribió un artículo muy
crítico oponiéndose a la divulgación secretos. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p> </o:p>Los artículos de Areny de Plandolit y Bernat, la decidida
oposición de Sandy, uno de los ilusionistas profesionales, más populares en la
época, respondían a una concepción compartida por la mayoría de los magos
contraria a la divulgación que tuvo como consecuencia el apartamiento, es
posible que la expulsión, de Ciuró de la SEI, durante un tiempo. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Esta dolorosa circunstancia es, tal vez, la razón por la que
Ciuró nunca le habló a su discípulo Jose Luis de la Sociedad.<o:p></o:p></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="color: #7030a0;"><span style="font-family: "tahoma";">El examen más largo<o:p></o:p></span></span></span></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Fue Juan Antón quien le llevó a la Sociedad-<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Vienes conmigo y te examinas. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Las reuniones se celebraban los martes en el Centro
Segoviano donde disponían de un escenario sin cortinas. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
José Luis llegó cargado de aparatos. Fue tal vez el examen
más largo que tuvo lugar jamás. Mendizábal, el presidente de turno, no sabía
cómo detener aquella cascada de efectos, que proseguían aunque el jurado hacía
tiempo que había decidido aprobarle.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
De ese modo se hizo socio y se incorporó a las reuniones y a
la sesión de magia que realizaban cada mes para público de fuera de la sociedad.
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">El cartel era de lujo: José Luis actuaba junto a Juan
Antón, Carlos Muro, Juan Tamariz, el estupendo y querido<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pepe Regueira, entre otros. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La tristeza de un mago nihilista<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">¿Se
puede ser avispado, ingenioso, jovial y al mismo tiempo desgraciado? He
conocido pocas personas con la capacidad innata de Juan Antón para hacer reír a
los demás. ¿De dónde procedía su humor? ¿De un interior devastado por la
tristeza? Es imposible saberlo. Lo cierto es que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el mismo regocijo que estallaba hacia fuera proyectaba
hacia dentro las sombras más negras. Juan Tamariz advertía en quien fue su
maestro y amigo del alma a “un apóstol del nihilismo”. Los médicos dirán que la
causa es </span><span style="mso-fareast-language: ES;">la disminución de la
serotonina y la noradrenalina, sustancias neurotransmisoras que permiten la
comunicación entre las neuronas y la transmisión del estado de ánimo al sistema
nervioso del individuo. Pero lo cierto es que tenía un modo de ser exuberante,
ruidoso, disparatado, desenvuelto, capaz de descabezar cualquier atisbo de
razón. Era el más risueño y refrescante, según Arturo de Ascanio. Yo no podré
olvidar la cantidad de veces que logró desencajar mi mandíbula y, al tiempo, su
inmensa ternura.<o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-3R4pSzqiB-A/VOtQnOTI8BI/AAAAAAAACvY/Bn3LI96Jh5o/s1600/Juan%2BAnt%C3%B3n%2BSei.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://3.bp.blogspot.com/-3R4pSzqiB-A/VOtQnOTI8BI/AAAAAAAACvY/Bn3LI96Jh5o/s1600/Juan%2BAnt%C3%B3n%2BSei.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">20. Cena en la SEI. <br />
Juan Antón a punto de tomar un bocado</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span style="color: #333333; line-height: 150%;">Pero
la sociedad en que vivimos es envarada y. por entonces, lo era aún más. Los
comportamientos espontáneos muchas veces son percibidos con incredulidad o desagrado.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cuanto más se deprimía Juan Antón más
difícil le resultaba reprimir su vena cómica. Sin proponérselo daba la vuelta a
una situación, descuajeringaba una frase, contaba una historia hilarante,
realizaba un efecto de magia chocante, provocaba la sonrisa o<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la carcajada. Como muchos de los más grandes
cómicos, humoristas o payasos tenía un fondo triste y depresivo, trágico. María
Zambrano ofrece una interpretación sugestiva de este fenómeno que se conoce
como la tristeza del payaso. Para ella “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
payaso mimetiza desde siempre y con éxito infalible el acto de pensar…el
alejamiento de la circunstancia inmediata… </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">esa
peculiar situación del que piensa que parece estar en otro mundo, moverse en
otro espacio libre y vacío. Y de ahí el equívoco, y aun el drama<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref14" style="mso-endnote-id: edn14;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #333333; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[14]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Siguiendo los pasos de José Luis con su manta de
joyería, Juan Antón abrió una tiendecita de joyas en un portal de la calle
Fuencarral. Apenas un estrecho armarito y un diminuto mostrador en lo que había
sido el chiscón del portero. José Luis conoció a Encarnita y Juan Antón a María
Pilar. El Padre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ciuró se encargó de
casarlos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
Uri Geller En
España<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Juan Antón debutó en la década de los 70
obteniendo el 2º premio en cartomagia del Congreso Mundial FISM en Ámsterdam, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con el delicioso número de Los Mancos, que
ejecutaba junto al gran Juan Tamariz.<o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-wC-7n24BBZg/VOtRjKNWoXI/AAAAAAAACvk/hf5yRg7aJGc/s1600/20%2BUri%2BGeller.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="206" src="https://4.bp.blogspot.com/-wC-7n24BBZg/VOtRjKNWoXI/AAAAAAAACvk/hf5yRg7aJGc/s1600/20%2BUri%2BGeller.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">21 Uri Geller</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">A Jose Luis Ballesteros le cambió la vida cuando
el sábado 6 de septiembre de 1975<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Uri
Geller apareció en programa de televisión <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Directísimo
</i>y logró que se doblaran cucharas y se pusieran en marcha viejos relojes en
las casas de los televidentes, aparentemente mediante el poder de su mente. El
más asombrado fue el presentador del programa José María Iñigo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">El efecto fue fulminante. El lunes siguiente
vendió 10.000 ejemplares de su autobiografía en unos grandes almacenes de
Madrid. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">En la Sociedad Española de Parapsicología se
movilizaron. Realizaron una consulta a la Sociedad Española de Ilusionismo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¿Creen ustedes que hace trampas?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; text-indent: 0cm;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">José
Luis Ballesteros presidía la Sociedad. Fue él el encargado de responder.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Lo que hace Uri Geller lo puede hacer un
buen mago.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¿Se atrevería usted a hacerlo?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">De
esa manera se originó la idea de organizar una serie de conferencias por toda
España desmontando a Uri Geller <a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref15" style="mso-endnote-id: edn15;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[15]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Actuaban en
Universidades. Inicialmente disertaba Ramos Perera<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref16" style="mso-endnote-id: edn16;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[16]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>, presidente de la Sociedad
Española de Parapsicología, explicando su visión de los fenómenos psíquicos.
Era el primer profesor - y creo que el único - que impartía esta materia en las
Universidades españolas. Enseñaba Parapsicología en la Universidad Autónoma de
Madrid, donde tenía un laboratorio <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que
estudiaba fenómenos que no consideraba suficientemente</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">explicados como la clarividencia, la telepatía,
la telekinesia, la levitación o la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>psicofotografía.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Su
postura frente a Geller era escéptica y había llegado a interrumpir alguna de
sus actuaciones en teatros, exigiendo pruebas y controles.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-c5U06RKK7L0/VOtUr-tBp9I/AAAAAAAACwE/kOrPAxjHQiQ/s1600/20%2Bballesteros%2B2.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="299" src="https://4.bp.blogspot.com/-c5U06RKK7L0/VOtUr-tBp9I/AAAAAAAACwE/kOrPAxjHQiQ/s1600/20%2Bballesteros%2B2.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">22 José Luis Ballesteros</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">La
segunda parte corría a cargo de José Luis Ballesteros que realizaba una
demostración de que un ilusionista o prestidigitador es la persona adecuada
para detectar las trampas y embelecos de quien simula habilidades paranormales.
<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Veo… Concéntrese en la imagen….Veo mucha
gente reunida… ¿Son hippies?<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Concéntrese, por favor. ¿Cantan? Uno debe ser el leader. Está sobre un
montículo… Dice cosas… <o:p></o:p></span></div>
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">La
persona que ha imaginado la escena está pálida.<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¡Jesucristo! – exclama – <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">- <span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">En el sermón de la montaña – precisaba
José Luis.. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Para José Luis todo era mentalismo escénico.
Cualquier efecto se podía presentar como mentalismo. Incluso parar un
teleférico. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Las
demostraciones tuvieron su prolongación en el programa de televisión <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La puerta del misterio</i> que dirigía el
Dr. Jiménez del Oso. En España, José Luis se hizo tan popular como el propio
Geller. Se convirtió en el mago de referencia en aquellos tiempos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">La
serie de demostraciones televisivas<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>tenían que culminar la mañana del 20 de noviembre con un número
espectacular: ¿Era posible parar el teleférico de Madrid utilizando la fuerza
de la mente? <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-PPuNiEdjcLw/VOtV3OA40nI/AAAAAAAACwQ/cmDOv6uWQSU/s1600/30%2BTelef%C3%A9rico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-PPuNiEdjcLw/VOtV3OA40nI/AAAAAAAACwQ/cmDOv6uWQSU/s1600/30%2BTelef%C3%A9rico.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">23 Teleférico sobre la Casa de Campo de Madrid</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">José
Luis se trasladó con un equipo de Televisión hasta la estación motora situada
en el paseo de Rosales. Una placa de bronce indicaba que se hallaban a 627
metros sobre el nivel del mar. Era muy temprano. Un sol tierno, sin vigor aún, perfilaba<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los cables del teleférico en un cielo en el
que empezaba a intensificarse el azul. Al fondo se distinguía la sierra del
Guadarrama un paisaje típicamente madrileño, fondo de muchos cuadros de Diego
de Velázquez. Afuera, empezaba a agolparse el público, que iba a asistir a la
sesión. Por primera vez su rostro se crispó. Sólo un instante. Estaba
tranquilo. Todo estaba controlado. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Primero
pasaron los extras. Debido a un acuerdo con los sindicatos un porcentaje del
público tenía que ser pagado. Sus miradas tediosas e inmóviles, su ausencia de
reacciones, eran un hándicap para los programas de espectáculo que dependían de
la transmisión al telespectador de las reacciones del público del estudio. La
magia necesitaba especialmente esta transferencia. El público del estudio eran
los testigos de las condiciones en que se efectuaban los efectos, sin trucos de
cámara, compadres u otros manejos ajenos a la magia. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Esperó
a que entrara<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el público de verdad para
seleccionar a los más expresivos para que viajaran en la cabina. Tuvo que
esperar un buen rato a que todo estuviera preparado. Cuando el realizador dio
el O.K. escogió a los pasajeros. Hubo un pequeño amago de resistencia por parte
de una chica que dijo sentir vértigo, pero al final todos acabaron
embarcándose. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<blockquote class="tr_bq">
La
cabina se removió con lentitud, abandonándose en el aire. Tenía que recorrer
una distancia de 2.457 metros. Avanzaba solitaria, ensimismada, a una velocidad
de 3'5 metros por segundo. Disponía de 5 minutos y medio hasta llegar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a la mitad del trayecto, a la altura<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de 40 metros Allí debía detenerse. <o:p></o:p></blockquote>
<br /></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>José Luis comenzó a concentrarse, mientras
verificaba la sombra de la cabina balanceándose sobre las copas de los árboles
del Parque del Oeste. Crispó el rostro, esta vez de forma voluntaria. Calculaba
que tardaría un par de minutos y medio en alcanzar el punto elegido. A la mitad
cerró los ojos, intentando mostrar que realizaba un supremo esfuerzo para
paralizar el mecanismo. Por dentro su cerebro estaba calmado. En la obscuridad
de su mente la cabina empezaba a desacelerarse.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Ya
estaría a punto de detenerse sobre la Casa de Campo, confrontada con la mole de
la Sierra. Imaginó el nerviosismo de los espectadores que viajaban en ella, los
rostros atónitos de los curiosos que se habían concentrado para ver el
fenómeno, de los periodistas, del equipo de televisión.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Abrió de golpe los ojos. La cabina estaba
efectivamente parada. Lo había logrado. Iba a sonreír por primera vez a la
cámara, cuando descubrió que no había cámaras, ni público, ni absolutamente
nadie. Todos habían desaparecido.</span><span lang="ES-TRAD"> </span>Sola, a lo
lejos,<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"> la cabina se balanceaba <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>como
si no formaran parte de este mundo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Hay
momentos en la vida en los que experimentamos la radical soledad del ser
humano, cuando lo que nos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sucede no
coincide con lo que sucede a los demás. Recluido en sus propias tinieblas ha de
regresar al mundo de los otros del que ha sido expulsado momentáneamente. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¿Qué
es lo que había ocurrido? Mientras José Luis se concentraba en fingir estar
concentrado para detener el teleférico, un rumor, de inmediato noticia
confirmada, vació la estación del teleférico. Una llamada reclamó al equipo de
televisión con urgencia a otra parte. El general Franco acababa de morir. O tal
vez había muerto horas antes pero lo anunciaron en ese momento. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
La tienda primitiva<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Su proeza, deteniendo el teleférico, jamás fue
emitida. No obstante, José Luis se convirtió en un mago muy popular en la
década de los 70 gracias a sus apariciones en televisión en los citados programas
de Jiménez del Oso y en el infantil Dabadaba. Actuaba regularmente en salas de
fiesta como Molino Rojo en la calle Tribulete, Long Play -con el humorista
Noel-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y en el otrora lujoso Pasapoga. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">A pesar de ello, nunca dejó de trabajar en un
banco<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y en seguros. Por entonces
Encarnita trabajaba, también, en una empresa de ese ramo. A veces viajaban
fuera de España buscando nuevos juegos y efectos, acompañados de Juan Antón y
María Pilar. En Madrid, la Casa de los Juegos que regentaba José Luis Deprit era,
desde su fundación en el 45 hasta los setenta del siglo pasado, la única tienda
de magia.<o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-FIzIGYqH_cc/VOtWhtEY_7I/AAAAAAAACwY/RnuFWX0EPOo/s1600/22%2B19845%2Bhijos%2Bde%2Bluis%2BDeprit%2BCasa%2Bde%2Blos%2BJuegos%2B4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://3.bp.blogspot.com/-FIzIGYqH_cc/VOtWhtEY_7I/AAAAAAAACwY/RnuFWX0EPOo/s1600/22%2B19845%2Bhijos%2Bde%2Bluis%2BDeprit%2BCasa%2Bde%2Blos%2BJuegos%2B4.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">24 La Casa de los Juegos. Página de un catálogo de 1945</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Ofrecía un muestrario amplio. E hizo esfuerzos
encomiables como contratar a Juan Tamariz como demostrador y asesor en alguna
época. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Generalmente atendían al público
dos personas que actuaban como el policía malo y el bueno de los
interrogatorios policíacos. Cuando digo policías sólo exagero un poquito. Como
ya he explicado era una época en que nadie enseñaba nada de magia, todo era
cautela, los secretos se guardaban celosamente e incluso el que iba a comprar a
una tienda era sometido a una auténtica investigación sobre sus conocimientos.
En la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Casa de los Juegos atendían dos
dependientes. En el reparto de papeles, a Miguel le correspondía el de duro y
se comportaba de la manera más inquisidora y desagradable. Toñi, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comunicativa y simpática, se convertía en
cómplice del cliente, aunque jamás explicaba el secreto. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Cada vez que viajaba al extranjero, José Luis
regresaba cargado con varias maletas de juegos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> <span style="font-size: small;">
</span></span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Probablemente tienes más chismes y
cachivaches mágicos que todas las tiendas de magia de España juntas – bromeó
Juan Antón, en la terminal de equipajes de Barajas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¿Por qué no montamos una? – repuso José
Luis - ¿No te parece absurdo vender joyas cuando puedes vender lo que de verdad
te gusta? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">De este modo los dos amigos decidieron poner una <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tienda en Marqués de Cubas 14, un local que
pertenecía a un cliente de José Luis, dueño de la Perfumería Filipinas. A ellos
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se unió Encarnita. Justamente en ese
momento le habían indemnizado tras despedirla de una empresa.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Por
qué no pruebas? – Le sugirió José Luis – Juan Antón necesitará ayuda.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Encarnita tenía una inteligencia muy aguda y un
encanto especial. Había visto mucha magia. Desde que vivía con José Luis
desayunaba, comía y cenaba con magia. Pero nunca se había dedicado a ella. Los
efectos mágicos le suscitaban una infinita ternura. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">La oportunidad de trabajar en la tienda le provocaba
muchas dudas. En cierto modo se sentía como una ciega, sin ser ciega. Justo
cuando iba a probar le ofrecieron otro trabajo mucho mejor pagado. Aceptó en un
principio, pero no sin matar el gusanillo. Acudió a la tiendo un par de días.
Tuvo un sueño. Soñó que lograba salir de un país gris y penetraba en otro lleno
de colores vivos y risas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tomó la
decisión de quedarse. Se despidió de su nuevo trabajo antes de tomar
posesión.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En su vida la tienda llovió
del cielo, por casualidad o porque era su destino, un día en el otoño de 1980.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
Cursos de magia<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Dos años antes había muerto Wenceslao Ciuró</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">a causa de un ataque cerebral. Exactamente el 23
de Abril de 1978, a los 83 años de edad. La tienda proseguiría su labor de
difusión mediante la organización de cursos de magia elemental. Fueron los
primeros que se impartieron en España y, afortunadamente, contamos con el
testimonio de Arturo de Ascanio<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_ednref17" style="mso-endnote-id: edn17;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[17]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a>. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mi impresión general</i> – escribe el gran maestro – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">puede condensarse en una palabra: sorpresa,
o mejor dicho, asombro. Quedé literalmente asombrado del contenido,
organización, ejecución y eficacia de estos Cursos.”<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Constaban de un curso elemental y otro medio. Los
juegos que se enseñaban, cuatro o cinco por sesión, eran juegos sencillos y –
en palabras de José Luis – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estancos. </i>Es
decir, juegos que no revelan técnicas o principios mágicos esenciales, que no
divulgaban secretos. Pero se estudiaban en profundidad los aspectos de
cobertura, presentación, ”misdirection” y versación psicológica. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">En el medio se estudiaban algunas técnicas
cartomagicas y otras como el falso depósito. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">A Ascanio el planteamiento y el método le
parecían excelentes. Elogiaba, asimismo, la capacidad pedagógica de José Luis,
acostumbrado en su empresa a dar clases de “marketing” a ejecutivos del ramo
del Seguro. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Otro de los aspectos que subraya Ascanio es el
ambiente transversal de las actividades mágicas que reúnen, sin establecer
diferencias, a gentes de edades, clases sociales, preparación cultural y, en
menor medida de lo deseable, sexos distintos. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El día que yo asistí me encontré con un jurista (Cruz de San Raimundo)
junto a un espabilado chaval de trece años, un director de escena junto a un
vendedor… Lo más laudable de estos cursos – </i>concluye el gran Ascanio<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> – está en el amor a la magia que allí
impera, y no meras preocupaciones comerciales. <o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Ambigüedad. <o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">A diferencia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La casa de los juegos</i>, la nueva tienda lucía en un rótulo la
palabra magia.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Un término ambiguo
que tradicionalmente designa manifestaciones diversas, en ocasiones
antitéticas. De manera que los que pasaban por delante pensaban cosas muy distintas.
A muchos les evocaba una magia popular que se asienta en la creencia y se
exterioriza a través de ensalmos, hechizos, augurios y presagios. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Un día entró un tipo con largas patillas, un
metro noventa de altura, espaldas de armario ropero <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y un bulto sospechoso en la cadera. Un matón.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Necesito
algo contra mi jefe. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Cómo?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Escúchame.
No quiero bromas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">En aquel momento se encontraba en la tienda el
mago Gustavo Lorgia que no perdió el ánimo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Mi
hermano - le dijo - tome este péndulo, pague y, una vez en su casa, suspéndalo
en el aire y mire fijamente como oscila,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>hasta que se autohipnotice. Entonces, mi hermano, vaya a ver al jefe,
entre sin pedir permiso, clave sus ojos en los suyos y no diga nada. No falla. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">El equívoco provocaba situaciones estrafalarias.
Una mujer aseguraba <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que ella no era una
sino dos. Hasta hacía poco la otra siempre estaba de acuerdo con ella. Pero de
un tiempo a esta parte le llevaba la contraria en todo. Si ella decía sí, la
otra decía no. Y viceversa, Su vida se había convertido en un infierno.
Necesitaba un remedio. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">O un padre preocupado por su hija embazada cuyo
marido se había fugado con una secretaria. ¿Con qué podemos arreglarlo? Ustedes
seguro que conocen la manera. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">El escaparate era también motivo de confusiones. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Una tarde en la que Juan Antón charlaba con un
mago muy formal, de los que el llamaba “de los serios”,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entró en la tienda una viejecita. Con voz
suave le preguntó: ¿Es aquí donde se colocan dentaduras? <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Recordó que en el escaparate lucía la broma de la
Dentadura mecánica. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">– Yo no soy de aquí pero este señor – respondió,
señalando al mago de aspecto adusto <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– le
atenderá con gusto. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Y se marchó dejándoles solos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La generalidad
de la gente que entra</i> – escribió Juan Antón- <i style="mso-bidi-font-style: normal;">está compuesta de alocados, chiflados, enloquecidos, falsos de tornillo</i>”<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Un tipo le pidió un supositorio. Había leído en
el luminoso Farmagia. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Otro penetró alborozado. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Esto es fantástico. Nunca pensé que
sucedería algo así, Voy a compararle todo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¿Todo?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Todo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Como buen comerciante se quedó maravillado.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Eso
sí, no le voy a pagar con miserables monedas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>¡Ah, no!<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Te
voy a pagar con oro puro. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Y al cabo añadió:<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Con
el oro puro de la amistad<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Para Encarnita, su compañero tras el mostrador
también era un pozo de sorpresas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Juan
Antón era un pedazo de pan y también <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un
niño grande que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>trataba a los niños como
iguales, con la dureza, incluso la crueldad que los niños reservan para los
otros niños. Cuando, poco después, se trasladaron a su ubicación definitiva en
la calle San Mateo, recibían la visita de un niño de 10 o 11 años llamado Ezra,
hijo del mago Gabriel Moreno. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Juan Antón no le quería abrir.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¿A qué vienes? ¿A molestar?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">El pobre muchacho permanecía horas enteras a la
puerta.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¿Sigues ahí? ¡Vete! No pienso abrirte.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; text-indent: 0cm;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Encarnita
mediaba en su favor.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Déjale entrar, hombre. Al chaval le
encanta la magia. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Pero no sabe nada.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Mucho más de lo que puedes imaginar.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¡Que va a saber¡<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">- </span></span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Déjale que te lo demuestre.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">A ver niño ¿qué sabes hacer?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">- </span></span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Déjame una baraja- pidió elniño.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Ni baraja llevas siquiera. Toma.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; text-indent: 0cm;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">El
niño tomó la baraja en sus manos y realizó la mezcla faro perfecta.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">¡Ostras!<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Y ahora ¿te vas a atrever a cerrarle la
puerta en las narices? – comentó Encarnita – Se lo ha enseñado su padre.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
La tienda de Encarnita<o:p></o:p></h4>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Quién iba a decir que esa mujer de aspecto frágil y temperamento
indomable iba a ser la iniciadora en la magia de toda una brillante generación.
Poco después, en febrero de 1983 moriría Juan Antón y su viuda les traspasó su
parte del negocio. <br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-fPY_292qs_U/VOtXOJDenaI/AAAAAAAACwg/zyiEsQSvmlM/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_pa%C3%B1uelo%2B%2Bencarnita.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-fPY_292qs_U/VOtXOJDenaI/AAAAAAAACwg/zyiEsQSvmlM/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_pa%C3%B1uelo%2B%2Bencarnita.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">25. Encarnita &Foto Corina Aranz</td></tr>
</tbody></table>
<o:p></o:p> </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Encarnita abría todos los días por la mañana y por la tarde.
En el 91 Jorge Blass tenía 11 años y lo primero que compró fue una cuerda
tricolor.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Lo tenía claro desde entonces – dice Encarnita -.
La cuerda le lanzó a la fama.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
También compró el reloj de Moliné y su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esto es magia. </i>A través de Jorge Blass y
de los magos de su generación podemos comprobar que afortunadamente el
aprendizaje de la magia había cambiado con respecto a las precedentes. Fue un
sábado con su madre. La tienda estaba cerrada y tuvieron que esperar hasta el
lunes. Habían sido los fascículos del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mundo
Mágico de Juan Tamariz</i> los que le descubrieron la existencia de la tienda. Ese
lunes Encarnita le habló de la Escuela de Ana Tamariz. Su profesor fue Joaquín
Navajas. A los 13 años entró en la SEI. Se pasaba por la tienda con Boris,
Lucas, Manolo Talman o Gea. Tiraban en cualquier parte los anoraks y las
mochilas y se pasaban la tarde haciendo magia. ´Cada uno traía lo último que había
leído”.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-Fdv9zCrIxUQ/VOtZFkrgE_I/AAAAAAAACws/KI6JqxVW5xU/s1600/31%2Bblass.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-Fdv9zCrIxUQ/VOtZFkrgE_I/AAAAAAAACws/KI6JqxVW5xU/s1600/31%2Bblass.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">26. Jorge Blass con Encarnita y José Luis</td></tr>
</tbody></table>
<o:p></o:p> </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Podían coincidir con Pepe Carroll que buscaba una pagoda.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
- ¿Para quién?<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
- Para mí.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
- ¿Y para qué quieres tú una pagoda?<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
- Si te dedicas a esto tienes que hacer de todo.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Encarnita fue para todos ellos – y también<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para Jaime Figueroa, Jandro, Yunke<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o Inés – el primer asesor mágico. “Alguien –
dice Jorge Blass - que sabe cuál es el primer libro y cuál el siguiente. Que
conoce el juego que necesita cada uno para que le provoque afición. Va paso a
paso”. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">Cuando la puerta de la
tienda se abría, no había vuelta atrás. Allí aguadaban <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los aros de seda viajeros, Los discos camaleón de Bernat o El abanico
del gitano. <o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt 103.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo7; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-fareast-language: ES;">Fueron los
juegos que más se vendieron – afirma Encarnita.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;">Una vez más el abanico
se desharía en las manos, los discos cambiarían de color y los aros de seda se
enlazarían. Entre todos aquellos juegos estaba Encarnita. Lo mejor de la
tienda. La mujer que compartía su vida con un mago y con la magia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Uno<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>los pocos seres para los que la magia cobra la forma y se encarna en la
persona que tiene enfrente. La mujer que conocía el secreto: Una tienda de
magia es un lugar donde realmente se vende lo que no se ve, se venden los
procedimientos para que lo evidente nos hipnotice para siempre con lo
inverosímil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-Hmi0nZdEZqI/VOtZllqckJI/AAAAAAAACw8/lwmZaCmjZ9k/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_7P.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-Hmi0nZdEZqI/VOtZllqckJI/AAAAAAAACw8/lwmZaCmjZ9k/s1600/1%2BCorina%2BMagia_Estudio_7P.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">27. Encarnita y José Luis &Foto Corina Arranz</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-fareast-language: ES;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
En ese rincón lo inesperado nos
aprisiona <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">en su tela de araña. Reflejos
de cristal <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">que desmienten los gestos pues
sucede. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">lo que nunca se ve y a lo
evidente. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">le gusta hipnotizarnos con lo
inverosímil. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Tienda de magia en la calle San
Mateo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Se ha producido un efecto<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>asombroso, <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">uno más, como siempre
invisible, <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sin que el comprador ni el
vendedor <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">lo adviertan lo inaudito ha
sucedido. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Lo más cercano a la magia es el
sueño. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En estas tiendas se aprende a
soñar <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">y a despertar con un dado
gigante<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">entre las manos .¿Controlar el
azar.?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Tal vez.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Generalmente está trucado.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Y todo se transforma en otra
cosa.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Todo se traslada de un sitio a
otro.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Todo se destruye y recompone. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Todo puede ser traspasado sin
sufrir, <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Todo puede flotar en el aire o
cobrar vida… <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Porque vinimos a la tienda de
magia <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">a buscar lo que no comprendemos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<h4 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="color: #7030a0;"><span style="font-family: "tahoma";">Notas<o:p></o:p></span></span></span></h4>
<br />
<div style="mso-element: endnote-list;">
<!--[if !supportEndnotes]--><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn1" style="mso-endnote-id: edn1;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[1]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Tommy Wonder y Stephen Minch:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El libro de las maravillas. </i>Traducción.
Luis Eduardo Iglesias. 2 vols. Páginas, 2000<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn2" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn2" style="mso-endnote-id: edn2;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[2]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Un año después de la
publicación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ilusionismo Elemental</i>,
el libro de Ciuró que prologó, Alfredo<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Maqueríe se enrolaría como prestidigitador, con el nombre del profesor
Ignotus y los ojos cubiertos por un antifaz, en el circo Estambul. Contó su
experiencia en un libro titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un mes
con el circo</i> (1955).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn3" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn3" style="mso-endnote-id: edn3;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[3]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Joaquin Partagás: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El prestidigitador Optimus y la magia
espectral, </i>Prólogo de Joan Brossa, Altafulla, 1982<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn4" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn4" style="mso-endnote-id: edn4;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[4]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Francisco Javier Barcón
Furundarena, S.I., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte de encantamiento,
</i>El Mensajero del Corazón de Jesús, 1945<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn5" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn5" style="mso-endnote-id: edn5;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[5]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Carlos María de Heredia,
S.J. : <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los fraudes espiritistas y los
fenómenos metapsíquicos</i>, Barcelona : Editorial Herder, 1946<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn6" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn6" style="mso-endnote-id: edn6;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[6]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Juan Tamariz prólogo a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ciuró, Wenceslao, "Ling-Kai-Fu":
Juegos de manos de sobremesa ;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Madrid :
Páginas, D.L. 2010<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn7" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn7" style="mso-endnote-id: edn7;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[7]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Antonio Drove (Madrid, 1
de noviembre de 1942 - París, 24 de septiembre de 2005) fue un director de cine
y guionista español, muy aficionado al ilusionismo. Compañero de estudios de
Juan Tamariz.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn8" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn8" style="mso-endnote-id: edn8;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[8]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Mágicus Calle Diputacio,
274 (Pau Claris) en Barcelona. Fundada en 1942 por<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Josep María Ferrándiz. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn9" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn9" style="mso-endnote-id: edn9;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[9]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Editorial Andorra, 2013.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn10" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn10" style="mso-endnote-id: edn10;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[10]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las maravillas de la Magia moderna: Manual... para juegos de
prestidigitación</i>... / por el... Dr. Areny de Plandolit., Ed. ilustrada con
393 de J. Passos, Barcelona : Maucci, [¿1913?] 415 pág. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn11" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn11" style="mso-endnote-id: edn11;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[11]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Areny-Plandolit, Javier
de:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bibliografía
española de la prestidigitación</i> [Precedida de un prólogo por Don Antonio
Darder Marsá<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Barcelona : [s.n.], 1944
([Artes Gráficas Areny])<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Hay una edición
aumentada en 1955.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn12" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn12" style="mso-endnote-id: edn12;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[12]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Joan Baptista Bernat
Sarró (1909-2007)Nacido en Barcelona. Vivió en Lloret de Mar desde los dos
años, donde regentó una pastelería en la Plaza de España. Fue autor de teatro y
un destacadísimo cartómago. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn13" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn13" style="mso-endnote-id: edn13;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[13]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Bernat, Juan B. y
Fábregas, Esteban:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cartomagia: El mundo maravilloso de los naipes. Tratado completo de
manipulación de cartas y composición, con ellas, de juegos de manos, al alcance
de todos</i> / Juan B. Bernat [y] Esteban Fábregas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Barcelona : Gustavo Gili, 1953<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn14" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn14" style="mso-endnote-id: edn14;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[14]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Publicado en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La palabra y el hombre</i>. Revista de la
Universidad veracruzana, nº 2, abril-junio 1957<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn15" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn15" style="mso-endnote-id: edn15;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[15]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> El verdadero poder de Uri
Geller radicaba en ser un fantástico ilusionista, capaz de convencer a millones
de personas en todo el mundo de la autenticidad de las ilusiones que realizaba.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn16" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="file:///C:/Users/usuario/Documents/Blog/La%20tienda%20de%20magia%20que%20parece%20una%20tienda%20de%20magia%202.docx" name="_edn16" style="mso-endnote-id: edn16;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: blue;">[16]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Ramos Pereira publicó un
libro titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Uri Geller al descubierto,
</i>[Madrid] : Sedmay, [1975], con prólogo del escritor rumano, exiliado en
Madrid, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Vintila Horia, que se remite a
la física cuántica y al principio de incertidumbre formulado por Werner
Heisenberg. </span><br />
<span style="font-size: x-small;">[17]<!--[endif]--></span><span style="font-size: x-small;"> Los “cursos de magia” de J.L. Ballesteros por Ascanio. Boletín de
la Escuela Mágica de Madrid</span>. <o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-53584765244109823332014-07-12T04:23:00.001-07:002017-03-09T06:56:46.622-08:00Pepe Carrol; El hombre que quiso vivir en el País de las Maravillas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-v3b5OaOleMk/U7KgU9-jgbI/AAAAAAAACAs/lYhTbdjhrHA/s1600/Carroll+1+tres+manos+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="251" src="https://4.bp.blogspot.com/-v3b5OaOleMk/U7KgU9-jgbI/AAAAAAAACAs/lYhTbdjhrHA/s1600/Carroll+1+tres+manos+1.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;">Como Jano</span><span style="line-height: 150%;">, el dios que
tenía dos rostros, en Pepe Carroll coexistieron dos magnetismos, dos
personajes, dos destinos opuestos. Hizo del conflicto entre fuerzas enfrentadas
la base estructural de su magia. </span><span style="line-height: 36px;">De no haber existido José Arsenio Franco Larraz y Lewis Carroll, nunca hubiera existido Pepe Carroll.</span><span style="line-height: 36px;"> </span><span style="line-height: 150%;">Una dualidad que caracterizó su vida que fue
campo de batalla donde se enfrentaron el ingeniero de caminos y el joven que
quería ser prestidigitador; el muchacho tímido y el artista audaz; el presentador de
programas populares de televisión y el mago exquisito y portentoso; el hombre mimado
por la fortuna y el desventurado perseguido con saña por la desgracia.</span><br />
<span style="font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-I610cMbXl8Q/U7KhCpNNprI/AAAAAAAACA0/t9bBO9p3ccA/s1600/Y+Amilkar+Riega.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-I610cMbXl8Q/U7KhCpNNprI/AAAAAAAACA0/t9bBO9p3ccA/s1600/Y+Amilkar+Riega.jpg" width="424" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Amílkar</td></tr>
</tbody></table>
<span style="line-height: 150%;">A veces la magia es un mensaje garabateado en la oscuridad. Amilkar, el
que fuera su amigo más próximo y excelente mago también, en una evocación
póstuma</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref1" style="line-height: 150%;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[1]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%;">
recuerda cómo sus últimas conversaciones se convertían en monólogos. Un Carroll </span><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">lejano, casi ausente, escuchaba en el silencio
al otro lado del teléfono, cada vez más distante. Hasta que quizá pasó al otro
lado del espejo.</span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Entre los numerosos y excelentes magos que destacaron en aquellos años,
Carroll estaba llamado a ser – como
escribió Camilo Vázquez<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>- <i>el
relevo de un Frakson, dos generaciones más tarde. </i><span style="color: #252525;"> Nacido en Calatayud, Zaragoza, el 19 de septiembre de 1957 su muerte el 5 de
enero de 2004 no le impidió cumplir la predicción que había realizado Juan
Tamariz 16 años antes: “<i>anuncia en tu
ambiente mágico que has descubierto a alguien… que en menos de dos años llegará
a ser una figura mundial<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[3]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>.
</i> <span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 18pt; line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="font-size: 18pt; line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-yP4OTq18a_c/U8EZYr0aeRI/AAAAAAAACKI/JMyyurUOVow/s1600/3+pepecarrol+con+Juan+Luis+Melgar.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-yP4OTq18a_c/U8EZYr0aeRI/AAAAAAAACKI/JMyyurUOVow/s1600/3+pepecarrol+con+Juan+Luis+Melgar.jpg" width="265" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Con Juan Luis Melgar</td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Cuando yo le
conocí era un muchacho tímido y tembloroso, uno de esos adolescentes que
han crecido de golpe y se remueven en su propio cuerpo como en una jaula. Sólo
sus manos no eran tímidas.</span><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">De inmediato se pusieron a hacer magia. Entonces se
llamaba José Arsenio Franco Larraz y era lector de Lewis Carroll. Al cabo de
poco tiempo conocí a un joven audaz, exactamente igual al anterior, pero
distinto. Había conseguido la llave de la jaula. Sus manos volaban, libres como
aves en un paraíso.</span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-bV-TX3hiGpA/U7KnMWZHiQI/AAAAAAAACBM/J5gxq3kXSLs/s1600/Gustavo,+Danilo,+Consuelo+y+Doris+Lorgia.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="310" src="https://4.bp.blogspot.com/-bV-TX3hiGpA/U7KnMWZHiQI/AAAAAAAACBM/J5gxq3kXSLs/s1600/Gustavo,+Danilo,+Consuelo+y+Doris+Lorgia.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gustavo Lorgia con sus hermanas Consuelo y Doris y Danilo Lorgia.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Su biografía está indisolublemente unida a las tardes
doradas y las noches luminosas de la magia del último cuarto del siglo XX. Fue
su padre quien le inició en las primeras incursiones en el reino secreto. Le
enseñó el juego de los trileros. Ingresó de niño en</span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">la Asociación Mágica Aragonesa (AMA) donde
completó su formación. En Zaragoza, entabló relación con Gustavo Lorgia, cuando
el gran mago colombiano actuó en la ciudad. Fue Lorgia quien le introdujo en el
círculo mágico de Juan Tamariz. Algo así como si de pronto la misma ventana, la
ventana por la que contemplaba el mundo cada día, </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">se abriera súbitamente a un paisaje distinto. Tamariz
apreció desde el principio su inteligencia, su capacidad de trabajo y sus
prodigiosas manos,</span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Combinadas con el
ambiente mágico del Madrid de los 80 y la espléndida biblioteca especializada
de José Puchol</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref4" style="line-height: 150%;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[4]</span></span></span></a><span style="color: #252525; line-height: 150%;">,
produjeron una magia muy visual, de humor vertiginoso y gran solidez dramática
que provocaba la fascinante colisión de la realidad con lo imposible. Como en
las invenciones literarias de su mentor Lewis Carroll.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">A finales de los años 70 la SEI suavizó el secreto y la
información empezó a fluir. La Sociedad
se convirtió en un centro de formación y en un laboratorio de ideas impulsada
por una nueva y brillante generación</span><span style="line-height: 150%;"> que buscaba conectar con un público joven más libre y
desenfadado. <o:p></o:p></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-O-w6yrPdXwE/U7K4kCecfQI/AAAAAAAACBc/x84Dz3HmBKE/s1600/Almando+de+Miguel.png" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="155" src="https://2.bp.blogspot.com/-O-w6yrPdXwE/U7K4kCecfQI/AAAAAAAACBc/x84Dz3HmBKE/s1600/Almando+de+Miguel.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Armando de Miguel</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Una de las
preocupaciones generalizadas era encontrar nuevos espacios para la magia. </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">En
las navidades del 77, junto a Armando de Miguel, Carroll empieza a actuar por primera vez en un pub. Comenzó ganando
1500 pesetas. Para el público significaba el descubrimiento de la magia de cerca. “<i>Lo que más éxito tiene</i>.- escribe<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[5]</span></span></span></a> – <i>es la magia por las mesas. ¡Es el auténtico mazazo para la gente!</i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Tras el Congreso de Jaca – recuerdo que fui a aquel
congreso en compañía de Luis García – Pepe ya ganaba 3000 pesetas en el mismo
pub. <i>Desde luego la magia de cerca se
lleva la palma –</i>insiste. Empieza a mostrar preocupación por reforzar los
aspectos escénicos y la participación del público. El público comienza a
descubrir que la magia puede sacudirse sus imágenes más gastadas. De este modo
vuelve a renacer el País de las Maravillas en el que el primer fascinado es el
propio mago. A Carroll le encanta provocar sensaciones realmente mágicas como
las del cochecito cuando los espectadores empujan y no se mueve. Le empiezan a
rondar los medios de comunicación y también los tahúres, fascinados por su manejo con las cartas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-S02epc9Z10g/U7LB21uwYHI/AAAAAAAACBs/8sD2fhyYCtk/s1600/Cubiletes.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="326" src="https://2.bp.blogspot.com/-S02epc9Z10g/U7LB21uwYHI/AAAAAAAACBs/8sD2fhyYCtk/s1600/Cubiletes.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">El pub se transforma en un café teatro. Una
circunstancia favorable que </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">le hubiera
permitido ensayar sus planteamientos escénicos. Pero se pelea con el dueño. La
experiencia es desagradable, aunque no obstante ha comprobado que esta clase de
locales, junto a la Televisión, son las nuevas madrigueras de la magia. Son las
alternativas comerciales en una época en la que había pocos magos profesionales
a tiempo completo. Se mantenían en activo algunos excelentes manipuladores que
trabajaban en cabarets cuyos letreros de neón empezaban a apagarse uno tras
otro. </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Para la mayoría de los
ilusionistas el público se componía casi exclusivamente de amigos y familiares.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525;"><span style="line-height: 36px;"><br /></span></span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-smy91NQjCOk/U7LDJwpcqqI/AAAAAAAACB4/rgKWC8V-9VI/s1600/La+F%C3%A1brica+de+Pan.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-smy91NQjCOk/U7LDJwpcqqI/AAAAAAAACB4/rgKWC8V-9VI/s1600/La+F%C3%A1brica+de+Pan.jpg" width="296" /></a></div>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Junto con Gabriel Moreno y Juan Tamariz, interviene en
un primer intento de crear un pub mágico en Madrid en <i>La Fábrica de Pan<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[6]</span></b></span></span></a>.
</i>En el lugar acaba de pintar un mural
de tema mágico el gran pintor Carlos Franco<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[7]</span></span></span></a> tan ligado al mundo de la magia. Carlos había
realizado</span><span style="line-height: 150%;"> los d</span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">ecorados
para el Congreso Nacional de Magia de Cuenca, en 1977 y había concluido
recientemente un gran cuadro titulado “<i>O
mago do carnaval<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[8]</span></b></span></span></a></i>”... Escritores,
pintores, magos, cineastas y cantantes empezábamos a trabajar en común y,
muchas veces, vivíamos juntos y revueltos. Existía un clima abierto, que
rechazaba la pureza y la ortodoxia. Llegaba a escena una nueva generación
dispuesta a experimentar, ensayar, intentar. Aquel mundo encontró sus cauces de
expresión en lugares como la Librería El
Pub o La Mandrágora<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[9]</span></span></span></a>.</span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-QsguKreL55w/U7LFqbK4AEI/AAAAAAAACCE/Z9B8Iu-nxzw/s1600/carlos+franco+El+Mago+del+Carnaval.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-QsguKreL55w/U7LFqbK4AEI/AAAAAAAACCE/Z9B8Iu-nxzw/s1600/carlos+franco+El+Mago+del+Carnaval.jpg" width="464" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Carlos Franco: O Mago do carnaval</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">En la librería el Pub, Tamariz y Gabriel Moreno ofrecieron
sesiones memorables de magia de las que fueron espectadores de excepción
Fernando Savater, Lourdes Ortiz, José Donoso o Rosa Chacel. Al mismo tiempo exponían
pintores de </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">la Nueva Figuración, Almodóvar
proyectó su primera película, Haro Ibars debatía sobre el Nuevo Periodismo, Enrique
Morente mostraba sus ya maduras tentativas de renovación del flamenco, el
arquitecto Navarro Zubillaga dio una conferencia sobre el </span><i style="color: #252525; line-height: 150%;">Espacio como ilusión </i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">en compañía de un hipnotizador, Dragó presentó
su </span><i style="color: #252525; line-height: 150%;">Historia mágica de España</i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> y un
larguísimo etc.</span><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">La magia no era un caso
aislado. Formaba parte de un movimiento de renovación que afectaba a todas las
manifestaciones de la cultura entre las que la magia destellaba para hacernos
soñar.</span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-0cy1uNSvPuQ/U7LIr6QS2FI/AAAAAAAACCc/NiFj1shdNIg/s1600/Sabina_y_Javier_Krahe+en+la+%C3%A9poca+de+la+Mandr%C3%A1gora.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-0cy1uNSvPuQ/U7LIr6QS2FI/AAAAAAAACCc/NiFj1shdNIg/s1600/Sabina_y_Javier_Krahe+en+la+%C3%A9poca+de+la+Mandr%C3%A1gora.jpg" width="540" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Sabina y Krahe en la época de La Mandrágora</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">La Mandrágora, café-sótano de la </span><span style="line-height: 150%;">Cava<span style="color: #252525;"> Baja que puso en marcha el pintor Enrique Cavestany dio
un excepcional impulso a la magia. Los magos compartían el favor del público con
la música de tres inspirados cantantes: Joaquín Sabina, Javier Krahe y Alberto
Pérez. La sesión de magia se iniciaba con una actuación de escena que duraba
aproximadamente media hora. Carroll enumera por orden alfabético a los magos
que actuaron habitualmente: </span>Juan Antón, el Dr. Ballester, José Luis
Ballesteros, Ignacio Brieva, Brújulo – actualmente Ramón Moy - , Frakson, Luis
H. Trueba, Gustavo Lorgia, el hipnotizador Salvador Peña, Pepe Regueira, Juan
Tamariz, el Dr. Varela y Camilo Vázquez”. Yo añadiría al gran faquir aragonés Rahma
Khan y al enternecedor y genial Tolito
que inspiraría a Sabina una de sus más hermosas canciones:</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Tolito
tiene un dado y una paloma, <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">una
tos y una copa llena de vino, <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">y
unas ropas con polvo de los caminos, <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">caminos
que jamás llevaban a Roma. <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Mago
de las barajas y la sonrisa, <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">malabarista
errante de las plazuelas, <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">corazón
que le sale por la camisa, <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">botas
de andar sin prisa ni mediasuela…</span></i><span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; font-size: 18pt; line-height: 150%;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-ttTJ_0wVjXY/U7LJnsSPTJI/AAAAAAAACCo/DysyhUPJFIY/s1600/Tolito.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="255" src="https://2.bp.blogspot.com/-ttTJ_0wVjXY/U7LJnsSPTJI/AAAAAAAACCo/DysyhUPJFIY/s1600/Tolito.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tolito</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Represaliado tras la guerra civil, mago errante, siempre
a la intemperie, poseído por la dignidad
de su arte, su versión de </span><i><span style="line-height: 150%;">La b<span style="color: #252525;">olsa y el huevo</span></span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> es una de las más
bellas que me ha sido dado contemplar</span><span style="color: #3366ff; line-height: 150%;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Tolito representaba el albur y la dureza de la vida del
mago que sufragaba su actuación rifando al terminar una botella de coñac. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Si la fantasía no se apaga, prende una y otra vez. Y las
cosas empezaban a cambiar.</span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-8SXlx3sOAcI/U7LKl0yYtUI/AAAAAAAACC4/MNOwOn4C87o/s1600/Frakson.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-8SXlx3sOAcI/U7LKl0yYtUI/AAAAAAAACC4/MNOwOn4C87o/s1600/Frakson.jpg" width="483" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Frakson</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"> Carroll era consciente de que la experiencia de La Mandrágora
representaba un antes y un después para la magia. Empezaba a surgir un nuevo
público con un lenguaje común. Era el lugar adecuado para experimentar y además
se ofrecía una imagen distinta de la magia, merced al </span><i style="color: #252525; line-height: 150%;">close-up</i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> que seguía siendo lo que más impactaba. Tras la actuación
de escena quien actuaba ese día y todos los demás magos presentes actuaban por
las mesas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Pronto Tamariz y yo empezaríamos a publicar una sección
fija sobre historia del ilusionismo en el suplemento dominical de El País<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>, algo inusitado que
acreditaba el interés que la prestidigitación empezaba a suscitar. Era un
momento en el que, la magia española comenzaba a tener una importante presencia
internacional. Frakson había retornado, Arturo de Ascanio la había puesto en palabras
que permitían pensar </span><span style="line-height: 150%;">y cada actuaci<span style="color: #252525;">ón de Juan Tamariz
se tornaba un acontecimiento irrepetible. Existía una cantera de magos jóvenes </span>impresionante.<span style="color: #252525; font-size: 18pt;"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-UVtogu_LI3M/U7LKUOWRNyI/AAAAAAAACCw/Q16kGYeN8Jg/s1600/Y+Ascanio.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://2.bp.blogspot.com/-UVtogu_LI3M/U7LKUOWRNyI/AAAAAAAACCw/Q16kGYeN8Jg/s1600/Y+Ascanio.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Para Carroll su primer Congreso Internacional fue
inolvidable. Hablo de Bruselas 1979. Para empezar Camilo Vázquez y él se
encontraron a Vernon y Ascanio mano a
mano en una cafetería. “<i>Arturo logró
hacer su hasta entonces juego no hecho a </i></span><i><span style="line-height: 150%;">Dai<span style="color: #252525;"> Vernon. Aunque suene a folletín, una reunión que nunca
olvidaré<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[11]</span></b></span></span></a></span></span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">”.</span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br />
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-7l98XDYOL8k/U7LOVmHtosI/AAAAAAAACDE/zs_5-fEmcBU/s1600/Giobbi+con+dai-vernon.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-7l98XDYOL8k/U7LOVmHtosI/AAAAAAAACDE/zs_5-fEmcBU/s1600/Giobbi+con+dai-vernon.jpg" width="265" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Dai Vernon con Giobbi</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Fue allí donde, a través de Tamariz, conoce </span><span style="line-height: 150%;">a Giobbi <span style="color: #252525;">y a Paviato. <i>Empezaba a existir la posibilidad de viajar,
conocer otras formas de hacer, otras propuestas</i>. Tiene ocasión de ver </span>el
show <span style="color: #252525;">de Blackstone Jr, en el que este hace la desaparición
de la jaula, Valery pinta con un bastón bailarín provisto de dos pinceles y
actúan Pierre Brahma y Robert Harbin, el
inventor de la Zigzag. Aunque Rafael Benatar considera que algo no cuadra en la
reseña que el propio Carrol hace del congreso</span><span style="color: #3366ff;">
</span>ya que Harbin murió en el 78 y fue Fred Van Buren quien presentó en esa
FISM una versión mejorada de los tubos fluorescentes de Harbin<span style="color: #3366ff;">.</span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #3366ff;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">También asiste al show de Ricky Jay que se acompaña de
un marionetista y un ventrílocuo. Ricky rompe un papel de fumar en trozos
minúsculos y en sus manos vacías surge una mariposa que se echa a volar.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-0sHIKZ0GxBw/U7LQBLDojcI/AAAAAAAACDQ/e1gmESpdzf0/s1600/Fred+Kaps+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="216" src="https://4.bp.blogspot.com/-0sHIKZ0GxBw/U7LQBLDojcI/AAAAAAAACDQ/e1gmESpdzf0/s1600/Fred+Kaps+2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Fred Kaps</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Freds Kaps encabeza otro show fulgurante, en el que hace
desaparecer un anillo que reaparece enfilado en el pie de una copa de
champán. Actúa Nielsen, Shimada es una
revelación, Slydini hace los pañuelos anudados y Kaps concluye con la sal.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Aprovecha para ver en video dos números inolvidables: la
caja de las espadas de Moretti y el <i>Puppet
</i></span><i><span style="line-height: 150%;">Horror<span style="color: red;"> </span><span style="color: #252525;">Show</span></span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> de Al Carthy.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">A Pepe le gusta el aire moderno de la magia que contempla,
los vivos colores, el dinamismo, la participación del público. Se fija
especialmente en la presentación, el vestuario, los movimientos, la luz, el
color, la música. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-Md_LnccvTmg/U7LRSNAj90I/AAAAAAAACDc/hF7PUMK190s/s1600/magic_lantern+Hichcook.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://2.bp.blogspot.com/-Md_LnccvTmg/U7LRSNAj90I/AAAAAAAACDc/hF7PUMK190s/s1600/magic_lantern+Hichcook.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Hichcook</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">A su vuelta consulta además de la literatura mágica al
respecto - el <i>Our Magic</i> de Maskelyne, </span><span style="line-height: 150%;">Nelms </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">o Moliné,- las reglas básicas de la creación dramática
contenidas en la <i>Poética </i>de Aristóteles o en <i>El arte </i></span><i style="line-height: 150%;">n<span style="color: #252525;">uevo de hacer comedias</span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> de Lope. Y presta especial atención al análisis de la creación del suspense desarrollada en las
conversaciones<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[12]</span></span></span></a>
que Hitchcock mantuvo con Truffaut, en
las que el francés somete a Hitchcock a
un auténtico tercer grado. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Sin olvidar el consejo de Tamariz: <i>En arte las reglas están para saltárselas</i>. Buena muestra del
espíritu libre y creador con que se enfrentaba a los clásicos.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-XYOF-2dk1YU/U7LdX67ZcmI/AAAAAAAACE8/CV3bZdzsGCE/s1600/Carrol_8+Tamartiz.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://3.bp.blogspot.com/-XYOF-2dk1YU/U7LdX67ZcmI/AAAAAAAACE8/CV3bZdzsGCE/s1600/Carrol_8+Tamartiz.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Junto a Juan Tamariz</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Son años de intenso trabajo junto a Juan Tamariz.</span><span style="line-height: 150%;"> Interviene en </span><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Por arte de magia</span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">
el programa de TVE, que dirigió Juan Tamariz y presentó junto a Selvin. En él
colaboré como guionista al tiempo que presentaba una sección de historia de la
magia. Pepe acababa de obtener el segundo premio en la categoría de Cartomagia
en el Concurso del XI Congreso Mágico Nacional celebrado en Santander<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[13]</span></span></span></a> en 1981 y, un año
después, lograría </span><span style="line-height: 150%;">el segundo <span style="color: #252525;">premio en la
categoría de Cartomagia del XV Campeonato Mundial de Magia de la FISM celebrado
en Lausanne, tras Daryl Martínez<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[14]</span></span></span></a>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-TtnzluhHnk4/U7Lei3ld5sI/AAAAAAAACFI/h1ymHzQ--Rs/s1600/MagicCastle.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="272" src="https://3.bp.blogspot.com/-TtnzluhHnk4/U7Lei3ld5sI/AAAAAAAACFI/h1ymHzQ--Rs/s1600/MagicCastle.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Castillo Mágico en Holliwood</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">También viaja a Estados Unidos en compañía de siete viajeros
de excepción: Ascanio, Tamariz, Juan Antón, Antón López, Luis Trueba. Arturo
López y de dos mujeres que tuvieron un destacado papel organizador y, también,
de apoyo e inspiración en el mundo de la
magia: Cristina </span><span style="line-height: 150%;">Andrade <span style="color: #252525;">y Mari Pura </span>Mirelis.<span style="color: #252525;"> En ningún </span>momento Carrol <span style="color: #252525;">se
deja llevar por una fácil fascinación, conserva el espíritu crítico, discierne
y admira aquello que es superior y merece la pena. En Nueva York los viajeros
se entrevistan con </span>Harry Lorayne y David Roth, visitan la mítica tienda
Tannen's, se sorprenden con la abundancia de trileros por las calles, asisten a
las veladas de Magic Towne House y se encierran durante horas en casa de
Slydini que les ofrece un curso acelerado e inolvidable.</span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-tEkby4votZM/U7MIRQBPOEI/AAAAAAAACIk/XNcjwUNreqY/s1600/Siegfried_Roy_Las_Vegas_.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-tEkby4votZM/U7MIRQBPOEI/AAAAAAAACIk/XNcjwUNreqY/s1600/Siegfried_Roy_Las_Vegas_.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #252525; font-size: small; line-height: 36px;">Sigfried and Roy</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">En Las Vegas expresa sus reservas sobre distintas
actuaciones. En la </span><span style="line-height: 150%;">ga</span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">la de inauguración le
decepciona Johnny Paul <i>como perdido, sin saber qué hacer y a dónde
dirigirse</i>. Todo lo contrario que Fernando Keops, quien en el escenario
tiene el aplomo de un torero. <i>Le sabe a poco </i> la magia improntu de Mike Skinner </span><span style="line-height: 150%;">y
Roger Klaus</span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">. El resultado del concurso le parece
injusto. Le sorprende <i>el bajo nivel de
los concursantes. </i>La magia de escena es otra cosa. Se rasca el bolsillo
para asistir al show de Sigfried and Roy.
Elogia la técnica y seguridad de un jovencísimo Michael </span><span style="line-height: 150%;">Ammar e</span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">n la gala de cerca</span><span style="line-height: 150%;">. Y en la gala final le gusta el
ritmo y la vis cómica de Paul Daniels y le cautivan las bolas</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref15" style="line-height: 150%;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[15]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%;">
por encima de la cabeza de Slydini</span><span style="color: #3366ff; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Para
añadir al final que los dos grandes triunfadores del congreso, <i>las dos personas que hicieron que este
congreso mereciera la pena</i>, fueron Juan Tamariz y Arturo de Ascanio: <i>Con una magia de una densidad y una
profundidad que dista años luz de la superficial y facilona</i> <i>que por aquellas tierras se hace<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[16]</span></b></span></span></a>.</i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 18pt; line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><i><br /></i></span></span>
<span style="font-size: 18pt; line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><i><br /></i></span></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-Eb0CF5vSKsA/U7LhlYx8oDI/AAAAAAAACFU/BLTZcRXM_fo/s1600/Premio+Castillo+m%C3%A1gico.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-Eb0CF5vSKsA/U7LhlYx8oDI/AAAAAAAACFU/BLTZcRXM_fo/s1600/Premio+Castillo+m%C3%A1gico.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Años después Tamariz<br />
recibiría la máxima distinción del Magic Castle</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Estas palabras dan una idea de lo que supuso el viaje
para los magos españoles. Fue la consagración ante la élite del ilusionismo
mundial del gran Ascanio y de Juan Tamariz. Y el descubrimiento de Pepe </span><span style="line-height: 150%;">Carrol y<span style="color: #252525;"> Antón López. En el Castillo </span>Mági<span style="color: #252525;">co, donde trabajaban varios magos haciendo shows diferentes, no dejaron de sorprender
durante cinco noches seguidas<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Por entonces Carroll había asimilado muchos de los
conceptos de Ascanio. Se puede apreciar en su análisis claro y diáfano de la estructura externa e interna de
las Rutinas Cartomágicas<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En este escrito se
perciben sus verdaderas preocupaciones cuando se pregunta ¿Qué papel interpreta
el hacedor de juegos de magia? Por entonces está construyendo su propio personaje. ¿Será
un mago? ¿Alguien dotado de poderes mentales superiores? ¿Un tahúr? ¿Una
persona de rara habilidad? ¿El narrador de una historia? Cada uno de estos
personajes puede encarnar innumerables variantes: el retador, el borracho, el
miope, el jactancioso, el dejado, el seductor, la sanguijuela, el
despreocupado, el fanático… <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Pero antes tiene que descubrir quién es él mismo. Era consciente
de la formidable influencia que ejercía Juan Tamariz no sólo en el aspecto
mágico, sino también en otras facetas de su personalidad. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-T4sjqknmfZA/U7LjY6iw_uI/AAAAAAAACFg/2tagHaBx-d0/s1600/llantiol+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-T4sjqknmfZA/U7LjY6iw_uI/AAAAAAAACFg/2tagHaBx-d0/s1600/llantiol+2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Llantiol</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">La oportunidad de
conocerse y perfilarse como mago se la otorgó </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">El Llantiol, una sala de
dimensiones manejables dedicado a las variedades, inaugurado en 1980, en el
carrer de la Riereta, 7, de Barcelona. Lluis Vicente Fortuny, el director artístico,
y Ferràn Rodríguez, quien se ocupaba de
la administración, concibieron una programación original, que agrupaba los
mejores números emergentes, dispersos por bares y pequeños locales de la
ciudad. Cada noche ofrecía espectáculos de mimo, magia, marionetas o humor,
presentados por un showman. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-8K5AukZxbdY/U7MJ3eHNPzI/AAAAAAAACIw/g5af7Phib_s/s1600/Li+Chang.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-8K5AukZxbdY/U7MJ3eHNPzI/AAAAAAAACIw/g5af7Phib_s/s1600/Li+Chang.png" width="209" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Por su escenario pasaron veteranos artistas como Li
Chang, Herta Frankel y sus muñecos o Rogelio Rivel y se rodaron nuevas
revelaciones como Tricicle, Ángel
Pavlovsky, Eugenio, el showman Joan
Gimeno, Pep Bou y sus pompas de jabón, Jordi Bertrán con sus marionetas, el
ventrílocuo </span><span style="line-height: 150%;">Selvin<span style="color: #252525;"> o el propio Pepe </span>Carrol,<span style="color: #252525;"> como ya se hacía llamar entonces. Había cambiado su
nombre artístico, por motivos políticos, a causa del rechazo que la
coincidencia con el apellido del dictador ferrolano provocaba en su público. </span></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-TD20IGKdTqY/U7MLKMbVPWI/AAAAAAAACI8/_yYskRHvBbc/s1600/guttemberg.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; display: inline !important; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/-TD20IGKdTqY/U7MLKMbVPWI/AAAAAAAACI8/_yYskRHvBbc/s1600/guttemberg.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Calle Guttemberg</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">En los años que permaneció en Barcelona</span><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">vivió en los Apartamentos </span><span style="line-height: 150%;">Gütenberg, <span style="color: #252525;">un inmueble de cuatro plantas, situado en lo que entonces
se conocía como el barrio chino.</span></span><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">En las calles y en el portal se cruzaban varios
universos: las miradas de extrañeza, las
carcajadas incontenibles, los momentos de nerviosismo y las ráfagas de ilusión
de las gentes del espectáculo, el contorneo de las caderas de los travestis y
las miradas cubistas de las mujeres que hacían la noche, herederas de las calle
Avinyó que pintara Picasso. No era el mundo de Carroll. Tras la función de
escena y la dilatada sesión de magia de cerca en el Llantiol, cuando no hacía
doblete en algún otro local, prefería relajarse en compañía de Amílcar en las
discotecas de moda. Noches en las que se adentraba en el amor casi con los ojos
cerrados. Después se encerraba a estudiar magia, a concebir nuevas ideas y a
pulir sus </span><span style="line-height: 150%;">juegos.</span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-WcwJU60dQd8/U7LrlXMhAPI/AAAAAAAACGk/lcvjq02usT4/s1600/Sebasti%C3%A1+Gasch.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-WcwJU60dQd8/U7LrlXMhAPI/AAAAAAAACGk/lcvjq02usT4/s1600/Sebasti%C3%A1+Gasch.jpg" width="259" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Sebastiá Gasch</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">En Barcelona contó
con excelentes interlocutores como, por supuesto, Amílcar y el refinado y brillante Gabi Pareras, quien
desde el primer momento comprendió </span><span style="line-height: 150%;">lo que Carroll suponía para la magia. También le frecuentaron Justo Thaus,
Eugenio Alvarez, Adám Conesa, Joaquín Matas, y el mago y marino Juan Riquelme
“Pilot”, <span style="color: #252525;">entre otros. Fue una época de maduración como
artista. Pepe era un trabajador infatigable. Se
descubrió a sí mismo y sacó el máximo
partido de sus cualidades. Aquellas actuaciones hoy día son míticas<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref19" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[19]</span></span></span></a>. Por ellas recibió el
premio <i>Aplauso/ Sebastián Gasch</i> de
artes parateatrales<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref20" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[20]</span></span></span></a></span></span>, por su brillante aportación dentro de la especialidad de magia de cerca. <span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;">La progresión en poco
tiempo fue fabulosa.</span></span><span style="line-height: 150%;"> </span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-s6Arnm8jhik/U7LsYX2UO-I/AAAAAAAACGw/1VxberTQjaY/s1600/Carroll+1+Suit+Apparition.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://2.bp.blogspot.com/-s6Arnm8jhik/U7LsYX2UO-I/AAAAAAAACGw/1VxberTQjaY/s1600/Carroll+1+Suit+Apparition.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Haciendo Suite Apparittion</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Había empezado a hacer magia a su imagen y semejanza. Allí
creó las versiones impactantes de muchos de los grandes juegos de su
repertorio: </span><i><span style="line-height: 150%;">Suit Apparition,
Las once cartas (</span></i><span style="line-height: 150%;">su versión del<i>
juego de las 11 cartas </i>de Ed Víctor<i>),
Reflejos, Ases ambiciosos y Rollover Aces, Moneda en la botella, El cochecito
de Kornwinder, Historia de los ases, Las cuatro estaciones y Segundo acto</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Cuando regresó a Madrid provocó la sensación de que
volvía un mago distinto. En el ambiente planeaba un reto. La magia era fulgurante
y, al tiempo, de gran delicadeza. En la charla se desbordaba el ingenio, que no
atenuaba su mordacidad. Había una dosis </span><span style="line-height: 150%;">de agresividad que se correspondía con
una época en la que no se evitaba experimentar con los límites y, en ocasiones,
el otro lado del espejo, resultaba ser el otro lado del abismo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-Q43P9HsWCgg/U7LocNOYayI/AAAAAAAACGA/Qfmd7BJTE_k/s1600/Circo+Aligre.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://2.bp.blogspot.com/-Q43P9HsWCgg/U7LocNOYayI/AAAAAAAACGA/Qfmd7BJTE_k/s1600/Circo+Aligre.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Circo Aligre</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"> Carroll, a lo
largo de su carrera, apuró los límites </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">de la
provocación en línea con propuestas como las del Circo Aligre, cuyos miembros
se comportaban de manera destemplada, incluso violenta y llegaban a hostigar al
público. Opción estética que desarrollaría en España La Fura dels Baus. </span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-1zrJqFStow4/U7MLvQBOcQI/AAAAAAAACJE/yJUu1x8BP1s/s1600/T+Fura+dels+Baus.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="213" src="https://4.bp.blogspot.com/-1zrJqFStow4/U7MLvQBOcQI/AAAAAAAACJE/yJUu1x8BP1s/s1600/T+Fura+dels+Baus.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">La Fura dels Baus</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Verbalmente,
sólo verbalmente, Carroll transitó por esa senda que agudizaba la provocación,
atemperada por la participación real del público en el acto mágico. Pero la
benevolencia y el amor a la humanidad en general es algo que se tarda muchos
años en experimentar y trasmitir. Se trata de uno de los grandes secretos de
Frakson.</span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-76gUfmrizJs/U7LpZIPFQWI/AAAAAAAACGY/L4E1xcmQOpU/s1600/Carroll+8+cartas+gigantes.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://2.bp.blogspot.com/-76gUfmrizJs/U7LpZIPFQWI/AAAAAAAACGY/L4E1xcmQOpU/s1600/Carroll+8+cartas+gigantes.jpg" width="400" /></a><span style="line-height: 150%;">Carroll había
aprendido que la charla es una segunda
magia, que el espectador muchas veces es víctima de las palabras, más que de
los ojos</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref21" style="line-height: 150%;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[21]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%;">. Las
palabras son escarabajos relucientes. Y venenosos. Un viejo proverbio dice que
la flecha puede extraerse de la herida, pero el dardo de la lengua permanece
clavado en el corazón. Creo que ha sido el extraordinario cartómago Miguel
Gómez quien ha puesto de manifiesto el lenguaje voluntariamente anacrónico que
empleaba Carroll, inspirado en el fabulista Feliz María de Samaniego entre
otros autores. “</span><i style="line-height: 150%;">La charla es la fábula</i><span style="line-height: 150%;">”,
escribió Robert-Houdin</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref22" style="line-height: 150%;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[22]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%;">. Como género, la fábula se adapta a la manera
de un guante a la charla del mago. Por su brevedad, porque contiene los elementos fundamentales de
la narración, porque es intemporal como los cuentos y los mitos y porque
convierte en personajes a los objetos justificando su aparición. Además busca la presencia del interlocutor y su
estructura es sencilla: Hay un planteamiento y un desarrollo en forma de problema,
un conflicto que no siempre tiene una solución. En este aspecto coincide con el
desenlace del juego de magia, que no
tiene una explicación y, por lo tanto, no tampoco desenlace. El conflicto
prosigue en la mente del espectador: ¿Cómo lo habrá hecho? O se produce todo lo
contrario a un desenlace: ¡Es imposible!</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-NDxV-eOVCEs/U7LpJFaBobI/AAAAAAAACGQ/m4QDrQPVo0Y/s1600/Carroll+4+Billete+en+el+lim%C3%B3n.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-NDxV-eOVCEs/U7LpJFaBobI/AAAAAAAACGQ/m4QDrQPVo0Y/s1600/Carroll+4+Billete+en+el+lim%C3%B3n.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">La fábula suele
trocar el desenlace por un consejo o
pauta de conducta, la moraleja, a la que se puede muy bien dar la vuelta. De
manera que Carroll utilizaba el apólogo como una varita mágica y la prosodia, el acento, el tono y la entonación
como reto.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Reto que empezaba
por sí mismo. Le gustaba llevar la magia siempre un paso más allá del límite. Desbordarla.
Era su método. Tomaba un juego clásico como si fuera barro blando. Lo convertía
en una sucesión de gestos naturales y empujaba los efectos más y más, como si
no hubiera final, siempre más allá.<o:p></o:p></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-EmdVtNjcHuA/U7Ls73rnp3I/AAAAAAAACG4/o_VroeKr9CE/s1600/carroll+2+juan-tamariz.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="310" src="https://3.bp.blogspot.com/-EmdVtNjcHuA/U7Ls73rnp3I/AAAAAAAACG4/o_VroeKr9CE/s1600/carroll+2+juan-tamariz.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Prosiguió su
colaboración con Juan Tamariz. Compartieron un espectáculo a tres con Gaetan
Bloom.y realizaron un célebre número a dos, de tahúres - </span><i style="line-height: 150%;">Tahuromagia</i><span style="line-height: 150%;">.-, en el que las dos fuertes personalidades se potenciaban
la una a la otra. Esta rutina excepcional clausuraría el programa de TVE </span><i style="line-height: 150%;">Magia Potagia</i><span style="line-height: 150%;"> dirigido por Tamariz en
1987.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-EKalFDVQ3XM/U7LtSDM5D8I/AAAAAAAACHA/IztaqF9Eix0/s1600/Carroll+3+solo.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-EKalFDVQ3XM/U7LtSDM5D8I/AAAAAAAACHA/IztaqF9Eix0/s1600/Carroll+3+solo.jpeg" width="282" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">El año
siguiente sería el de su consagración internacional. Se presentó al mundial de
magia de La Haya, con un acto impresionante compuesto por </span><i style="line-height: 150%;">Instrucciones,</i><span style="line-height: 150%;"> los </span><i style="line-height: 150%;">Ases
ambiciosos</i><span style="line-height: 150%;"> y el </span><i style="line-height: 150%;">Rollover Aces</i><span style="line-height: 150%;">. Compartió
viaje, ensayos y experiencias con Amilcar con Antonio Romero y con Miguel Gómez.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">En aquellos tiempos
me ocupaba de la Editorial Frakson y había acudido a La Haya para presentar
nuestros primeros libros. Recuerdo que en el pequeño hotel donde nos alojábamos
había una gran tensión y los ensayos se prolongaban por la noche. Por fortuna,
para lograr dormir unas horas, encontré un pequeño monasterio, en mitad de un bosque. Por la ventana se divisaba un
campanario que era una amenaza. Pero permaneció silencioso las veinticuatro
horas del día. Tal vez un milagro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-uHIAqfMB-4s/U7LuPoWRZGI/AAAAAAAACHM/EoBelJ2bWkE/s1600/Editorial+Frakson.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-uHIAqfMB-4s/U7LuPoWRZGI/AAAAAAAACHM/EoBelJ2bWkE/s1600/Editorial+Frakson.jpg" width="322" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">De ese modo
pude atender mis compromisos editoriales y asistir despejado a las galas y al concurso
que tuvo un nivel altísimo. Pepe se alzó con el triunfo creando la ilusión de
encontrar algo inesperado o imposible a cada segundo. El segundo premio fue para Roberto Giobbi,
habitual de las reuniones del Escorial,</span><span style="color: blue; line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">discípulo
de Ascanio y muy próximo a todos nosotros. Como Miguel Gómez obtuvo el tercer
premio se puede decir que la Escuela española se mostró como uno de los ámbitos
de trabajo y estudio más interesantes y creadores de la cartomagia mundial.</span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-iJxP6Obp7Zk/U7Lv7Jd9-vI/AAAAAAAACHY/Kc9A1x-uZmo/s1600/Slow+Motion+Lavand.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-iJxP6Obp7Zk/U7Lv7Jd9-vI/AAAAAAAACHY/Kc9A1x-uZmo/s1600/Slow+Motion+Lavand.png" width="234" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Todo ello
favoreció la presentación </span><span style="line-height: 36px;">en el Congreso Mundial de La Haya</span><span style="line-height: 150%;">de la versión inglesa de dos de los libros que la
editorial Frakson había editado. Dos obras maestras, por cierto. Una de un viejo
maestro y otra de un maestro prematuro a juzgar por su edad, pero de una
madurez sorprendente. </span><i style="line-height: 150%;">Lentidigitación<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref23" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[23]</span></b></span></span></a>
</i><span style="line-height: 150%;">era la obra de toda una vida de ese hondísimo artista que es René Lavand. Un
libro primorosamente escrito, en el que la mejor magia se aliaba con la palabra
más inspiradora para derribar las fronteras entre realidad y ficción, crear un
mundo propio y trasmitirlo.</span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-t79EImY9c5o/U7LwoESObXI/AAAAAAAACHg/GI1Xvrxo5vc/s1600/52+lovers.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-t79EImY9c5o/U7LwoESObXI/AAAAAAAACHg/GI1Xvrxo5vc/s1600/52+lovers.jpg" width="254" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">El otro era
el primer tomo de <i>52 amantes</i> <a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref24" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[24]</span></span></span></a>. El
segundo fue publicado tres años más tarde. En ellos Carroll recogía la totalidad de sus mejores juegos,
efectos e ideas, depurados durante años, probadas muchas veces ante el público
pues formaban parte de su show en el Llantiol. Juegos admirablemente contados,
con portentosas charlas y el efecto mágico potenciado al máximo. Como el juego titulado <i>Suit Apparition</i>, en el que
hacía aparecer una a una y en orden
todas las cartas del palo escogido por el espectador en una baraja
previamente mezclada y cortada. Sin duda
una de sus obras maestras que se acompañaba de otras siete excepcionales
rutinas de cartas en el primer tomo: E<i>l
incauto trampos</i>o, <i>Ambición desgarrada,
</i></span><i><span style="line-height: 150%;">Rojo y negro</span></i><span style="line-height: 150%;">, <i>Triunfo por abanicos</i>, <i>Viajeras
a través del estuche</i><span style="color: #252525;">, </span></span><i><span style="line-height: 150%;">El muro de cristal</span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> e <i>Instrucciones, </i>en el que la carta escogida y firmada por el
espectador aparece encuadernada en una libreta.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-AcuuKFIk13w/U7LxQonxZ0I/AAAAAAAACHo/-gPvvqPbdn0/s1600/Y+Dai+Vernon+con+Richard+Turner.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="316" src="https://3.bp.blogspot.com/-AcuuKFIk13w/U7LxQonxZ0I/AAAAAAAACHo/-gPvvqPbdn0/s1600/Y+Dai+Vernon+con+Richard+Turner.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Dai Vernon con Richard Turner</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Eran versiones personales de juegos, algunos de
ellos de Vernon como </span><i style="line-height: 150%;">Viajeras</i><span style="line-height: 150%;">, cuyo
efecto mágico potenciaba al máximo. El secreto de esta trasfusión de eficacia
mágica residía en gran parte en los planteamientos
del primer capítulo, donde analizaba el conflicto, sobre el que se sustenta la
estructura dramática. Se trata de un enfrentamiento entre fuerzas opuestas. En
magia el conflicto fundamental es entre el ser humano y las fuerzas de la
naturaleza. Cuanto más potente es el conflicto el efecto mágico será más
grande. Alfred Hitchcock había mostrado en sus conversaciones con François
Truffaut</span><i style="line-height: 150%;"> <a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref25" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[25]</span></b></span></span></a>
</i><span style="line-height: 150%;">que </span><i style="line-height: 150%;">el suspense es la presentación
más intensa posible de una situación dramática. </i><br />
<i style="line-height: 150%;"><br /></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="line-height: 150%;"><br /></i></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-HPGYii0IVvQ/U7LzsxyLLRI/AAAAAAAACH0/5PXc6uRSToA/s1600/AHitchcock+rope-trick.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-HPGYii0IVvQ/U7LzsxyLLRI/AAAAAAAACH0/5PXc6uRSToA/s1600/AHitchcock+rope-trick.jpg" width="504" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Hichcok y la cuerda hindú</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Para que el espectador experimente
la incertidumbre y el deseo de su resolución, es preciso que esté al tanto de
los elementos en juego. Carroll recurre de nuevo a Alfred Hitchcock para
establecer la diferencia entre el suspense y la sorpresa con el ejemplo ya
clásico de la bomba debajo de la mesa. Si es desconocida de los espectadores y
personajes en acción, cuando explote de repente provocará sorpresa. Pero hasta
entonces lo sucedido carecerá de interés. Si el público sabe que la bomba está
ahí, que va a estallar en un tiempo determinado y un reloj le recuerda el paso
del tiempo, la espera será tensa y la escena se volverá interesante. Se hace
magia, pues, con los nervios.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-C4H5HdWk42k/U7MMWxkekUI/AAAAAAAACJM/xgtgdF2QcPM/s1600/Y+Dai+Vernon++2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://2.bp.blogspot.com/-C4H5HdWk42k/U7MMWxkekUI/AAAAAAAACJM/xgtgdF2QcPM/s1600/Y+Dai+Vernon++2.jpg" width="465" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dai Vernon</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;">Generalmente
anticipar lo que se va hacer es la manera de crear el conflicto. Se puede
incrementar la tensión mediante la incertidumbre del éxito, el fallo aparente,
el peligro o los obstáculos o dificultades crecientes. Junto al conflicto entre
el mago y las fuerzas de la naturaleza, hay otro conflicto entre el mago y su
público que se deriva de la naturaleza ficticia de sus poderes. Este conflicto,
al que llama racional, siempre está latente y es preciso hacerlo visible
mediante gestos tramposos fingidos, repeticiones y desafíos. Así intensificado el conflicto se convierte
en un reto que Carroll denomina mágico que provocará la emoción del misterio.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Han pasado
más de 25 años de su publicación y <i>52
amantes </i>es un cómplice para el mago que nunca decepciona. Incluye sus charlas
realmente portentosas y la ejecución de los juegos está descrita con toda
claridad, El segundo tomo se inicia con <i>Reflejos</i>
e incluye juegos verdaderamente memorables. Lo es la charla sobre la creación
de la baraja que se adapta como un guante mágico al <i>Todo dorsos</i> de Dai Vernon. La baraja se transforma en <i>Cartopáginas</i> en una agenda. <i>The
Card-culator</i>, requiere una readaptación, pues una carta escogida y firmada aparece en el
compartimento, que ya no existe, de las pilas de una calculadora. Se trata de
una innovadora versión del clásico efecto de la carta a la cajita - como señala Ferrán Rizzo - <i>llevado al extremo.</i> Un <i>Agua y
aceite en copa, </i>unos<i> Ases voladores</i>
Y sobre todo <i>Caníbales</i>, <i>A través del espejo</i> y <i>Triple
chinchetazo</i>, en el que no una sino tres cartas terminan clavadas en la
pared. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">A través de
este libro y de sus actuaciones la influencia de Carroll es substancial en el
desarrollo y evolución de la magia en España. Sus rutinas forman parte del
repertorio de muchos magos y su forma de hacer establece un tope de calidad que
es un acicate para los mejores. Su pensamiento ha contribuido a la formulación
de una magia dramática realmente efectiva. Por fortuna la magnífica editora Laura Avilés, que dirige la editorial especializada Páginas, realizó una extraordinaria edición de la obra de Carroll en 2004 que hoy día se encuentra viva en el mercado. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-LDxquxhac_E/U7L447NMTsI/AAAAAAAACII/DpHVrS1nr3Y/s1600/pepe-carroll+Aros+Chinos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-LDxquxhac_E/U7L447NMTsI/AAAAAAAACII/DpHVrS1nr3Y/s1600/pepe-carroll+Aros+Chinos.jpg" width="360" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Aros Chinos</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">A finales de
la década de los 80, Carroll dominaba los secretos del arte como espectáculo y,
también, ese otro arte que implica la libertad del artista, que no tiene otra
justificación que él mismo, que convierte a la obra o el acto artístico es algo
diferente de un objeto o acción utilitaria. Carroll<span style="color: red;">, </span>elegante,
silencioso y sutil, ejecutaba, por
entonces, un número maravilloso de manipulación y, en él unos aros chinos
inolvidables, mientras sonaban <i>Las cuatro
estaciones</i> de Vivaldi. Lo hacía incluso en lugares de copas, como el Café
del Foro<span style="color: blue;">, </span>y lograba calmar la excitación del
alcohol y el nerviosismo anhelante de la noche.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">No obstante,
como ya he avanzado, el conflicto entre fuerzas enfrentadas constituyó la base estructural de su magia y,
también, el drama de su vida. En la
década siguiente el mago exquisito en que se había convertido alcanzó una gran
popularidad debido a sus apariciones en televisión, </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">entrando
a formar parte del imaginario mágico de los telespectadores españoles.</span><span style="line-height: 150%;"> La televisión se había transformado en
el gran escenario mediático, capaz de crear su propio sistema de estrellato. </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Del
90 al 92 fue habitual de <i>VIP noche, </i>un
concurso basado en el juego de Tres </span><span style="line-height: 150%;">en<span style="color: #252525;">
Raya, que presentaban Emilio Aragón y Belén Rueda. En el 93 colaboraba como
mago en <i>Encantada de la vida</i>, un
Magazine presentado por Concha Velasco.</span></span><span style="line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><br /></span></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-tJ3xmit6IEo/U7LctrtGp5I/AAAAAAAACE0/8dd5HT1n0Ic/s1600/Carrol+Tp.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-tJ3xmit6IEo/U7LctrtGp5I/AAAAAAAACE0/8dd5HT1n0Ic/s1600/Carrol+Tp.jpg" width="321" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Recibiendo el premio de la revista Teleprograma</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">La magia le abrió las
puertas al medio, pero su popularidad fue mayor como presentador. Antena 3
descubrió en él la capacidad de ofrecer una imagen que destilara el aroma
desinhibido de la postmodernidad a través del humor atrevido y cáustico. Fue en</span><span style="line-height: 150%;"> 1994, en </span><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Genio y figura</span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">, un programa de relleno veraniego. Era un
espacio de humor al el que concursaban cómicos veteranos, como Chiquito de la
Calzada, que no eran grandes figuras,
pero sí muy experimentados. La mezcla de
estas gentes dotadas de todos los recursos del oficio con la frescura y
capacidad de comunicación de Carroll, conectó con el público a las mil
maravillas. El programa se prorrogó y Pepe fue elegido Figura televisiva del
año por la revista especializada Teleprograma.</span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-gll79NFqNdw/U7Lb4a4AEXI/AAAAAAAACEs/R7RVZq8lLSU/s1600/X+Sorpresa+Sorpresa+Concha+Velasco.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="427" src="https://1.bp.blogspot.com/-gll79NFqNdw/U7Lb4a4AEXI/AAAAAAAACEs/R7RVZq8lLSU/s1600/X+Sorpresa+Sorpresa+Concha+Velasco.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Con Concha Velasco en Sorpresa, sorpresa</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">En 1995 colaboró con
Concha Velasco en <i>Encantada de la vida</i>
y <i>Sorpresa, sorpresa.</i> Y presentó su
propio programa concurso: <i>A quién se le
ocurre. </i>Las televisiones privadas eran una realidad muy reciente. En
principio se partía del supuesto de que la competencia mejoraría la calidad y
la diversidad en su conjunto. Pero en el nuevo marco competitivo</span><span style="line-height: 150%;"> la competencia </span><span style="color: #252525; line-height: 150%;">se
produjo a la baja y, en función de la audiencia mayoritaria, se recurrió al
sensacionalismo y al mínimo esfuerzo intelectual y artístico. La mayor parte de
los productores, no tenían experiencia de una situación parecida y recurrían a
experimentar fórmulas y programas contrastados en otros países.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">A quién se le ocurre</span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> corría un gran
riesgo, pues la fortuna del programa dependía en gran parte de la actuación de los concursantes que
debían probar sus habilidades junto con el ingenio probado del presentador. A
pesar de que el programa no cubrió las expectativas de audiencia y fue retirado
de la programación, Carroll salió reforzado de la aventura y recibió una
importante oferta por parte de Tele 5, la cadena de la competencia para intentar un
nuevo formato, esta vez por partida doble. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-ELOjIsMBWiQ/U7L6faTFaDI/AAAAAAAACIU/JYRMipuGgQQ/s1600/Carroll+7+escape+con+camisa+de+fuerza.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://4.bp.blogspot.com/-ELOjIsMBWiQ/U7L6faTFaDI/AAAAAAAACIU/JYRMipuGgQQ/s1600/Carroll+7+escape+con+camisa+de+fuerza.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Escape con camisa de fuerza</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Antes
había hecho un especial de magia
titulado </span><i style="line-height: 150%;">¿Quién sabe cómo?</i><span style="line-height: 150%;"> en el que colaboré como guionista. Nos citábamos muy
tarde, ya de noche, en un restaurante cuyo nombre no recuerdo y empezábamos a
cenar cuando todos habían acabado. Naturalmente nos quedábamos solos en el
comedor en el que dos espejos en ángulos opuestos centuplicaban nuestra imagen.
Cuando desplegábamos los papeles sobre la mesa tenía la sensación de que
estábamos sumergidos en un ambiente irreal. Por primera vez empecé a
percibir la tensión a la que estaba
sometido Pepe. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Concebía el programa, ensayaba, se preocupaba de la producción,
al tiempo que seguía presentando el suyo y prodigaba sus intervenciones en
otros espacios de la cadena. Apenas dormía pues terminábamos de madrugada y se
levantaba muy temprano para procurarse los servicios de los carpinteros de la
televisión, que, abrumados de trabajo, se encargaban que fabricar alguna de las
ilusiones. Me di cuenta que estaba quemando un cartucho. Aquel programa era la
rebelión del mago frente a los ejecutivos que le pedían que convirtiera el
ilusionismo en un simple adorno de espacios televisivos en los que el acento
estaba en la desilusión. Ironizábamos. En poco tiempo aquel medio maravilloso
se había convertido en un espejo no precisamente de lo mejor que hay en el ser
humano. ¿Cómo lo sabes? Trabajas tanto que no te da tiempo a ver la televisión.
¿Y tú? ¿Eres guionista de televisión y no tienes un aparato en casa? No es
verdad. Recuerda lo que decía Groucho: </span><i style="line-height: 150%;">Yo
encuentro la televisión bastante educativa. Cuando alguien la enciende en casa,
me marcho a otra habitación y leo un buen libro. </i><span style="line-height: 150%;">En realidad es una
máquina. Sigue funcionando sin nosotros.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Pero también discrepábamos. ¡Esa espada de Damocles que
es la presión de las audiencias! Volcaba en exceso chistes de un programa a
otro. Un tipo de humor que había sido clave del éxito de</span><span style="line-height: 150%;"> </span><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Genio y figura</span></i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> pero alteraba el
equilibrio con la magia y aminoraba la potencia de los efectos. Por otra parte excelentes.
Empezaba con la <i>Conducción con los ojos tapados</i>, y seguía con la <i>Desaparición de 200 millones, </i>en una época en la que
empezaba a destaparse la corrupción del poder. En el siguiente efecto
trastocaba las cabezas de un pato y una gallina. Después ejecutaba una
excepcional rutina de dados. Proseguía con un sketch, titulado el armario de
los líos, en cuyo interior se producían conflictivos encuentros amorosos. Para acabar con un escape: Un camión se
lanzaba a toda velocidad contra él, totalmente inmovilizado por una camisa
de fuerza, dentro de una caja
herméticamente cerrada. Tan sólo contaba con un minuto y medio para liberarse y
del terrible impacto… Todavía recuerdo la frase: <i>Voy a empezar donde Houdini terminó.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-MlG0q7Umew0/U7MRY9kwf4I/AAAAAAAACJc/YOLFksA6w94/s1600/Entrevista.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-MlG0q7Umew0/U7MRY9kwf4I/AAAAAAAACJc/YOLFksA6w94/s1600/Entrevista.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Tras el especial, Carroll
aceptó la oferta de Tele 5 y se convirtió en el fichaje estrella de la temporada.
Le ofrecieron presentar simultáneamente dos programas en los que probaba una fórmula entonces novedosa: un híbrido
de entrevistas y variedades que se denomina </span><i style="color: #252525; line-height: 150%;">talk
show</i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">. El género informativo de la entrevista se transformaba en espectáculo
y el presentador se convertía en entrevistador y debía demostrar su habilidad
para obtener testimonios sensacionales.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">La decisión tuvo para él
una gran importancia porque, aunque seguía haciendo magia en pantalla, tenía
que relegar a un papel secundario su condición de mago y asumir el rol de
entrevistador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Tele 5 le ofreció un contrato suculento,
dotó a</span><span style="line-height: 150%;"> </span><i><span style="line-height: 150%;">Vaya nochecita</span></i><span style="line-height: 150%;"> y <i><span style="color: #252525;">Aquí no hay quien duerma</span></i> con presupuestos muy elevados, desplegó una amplia promoción y reservó
para su emisión los horarios de máxima audiencia. La recepción no colmó las
expectativas aunque los dos programas se mantuvieron en torno a la cuota de
pantalla media de la cadena. Para Carroll hacer dos programas semanales
diferentes supuso un esfuerzo extraordinario. Por otra parte, su nueva apuesta
entrañaba grandes riesgos. Reconocía que como entrevistador lo pasaba mal. El
humor de Carrol no se basaba en la improvisación. Había recopilado un amplio repertorio
de gags y frases hechas que adaptaba a su magia y a las situaciones que esta
provocaba entre los espectadores. Era difícil, prácticamente imposible, ajustar
este procedimiento al género de la entrevista, que exige reacciones
impremeditadas y una gran naturalidad y espontaneidad en función de las
réplicas del entrevistado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-4hnzkYVuh2M/U7LbQBzI-qI/AAAAAAAACEg/WZ8S9m-OVSA/s1600/%C3%9D+Miguel+G%C3%B3mez.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://3.bp.blogspot.com/-4hnzkYVuh2M/U7LbQBzI-qI/AAAAAAAACEg/WZ8S9m-OVSA/s1600/%C3%9D+Miguel+G%C3%B3mez.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Miguel Gómez</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Miguel Gómez vivió esta época de
televisiva de Carroll muy de cerca. Recuerda que Pepe sufría con las
improvisaciones. <i>En cierta ocasión le "forzaron" a intervenir en un
programa veraniego llamado "Desde Palma con amor". Su repertorio
habitual estaba muy visto en Televisión, sobre todo el de salón/escena, que era
el que necesitaba para este programa. En esa época yo tenía un Pub en la calle Narváez,
y me llamaba para pedirme, que le dejase ensayar con público los nuevos juegos,
y así rodarlos antes de hacerlos en televisión. Yo estaba encantado, él además
actuaba gratis con una condición... que no avisase a ningún mago. Si había
algún mago no actuaba. Era muy celoso de su imagen entre los magos y estos
juegos todavía no los tenía en "las manos<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref26" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[26]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></i>".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Volvió a la televisión en el 99, acompañando
a Concha Velasco y a Las Veneno, en el programa <i>Sorpresa Sorpresa</i>, considerado un show de emociones. Lo había
presentado Isabel Gemio durante dos años y, aunque tuvo momentos memorables,
tampoco logró abrirse camino a dentelladas entre la audiencia. <o:p></o:p></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-rdYRzbaDMGw/U8Zs3EIspZI/AAAAAAAACKk/jTRfwGhJooo/s1600/41+debord.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://3.bp.blogspot.com/-rdYRzbaDMGw/U8Zs3EIspZI/AAAAAAAACKk/jTRfwGhJooo/s1600/41+debord.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="line-height: 150%;">Hacía tiempo que las artes, el mundo
del espectáculo y de la cultura, estaban sometido a los imperativos de la empresa
que había logrado extender sus concepciones de eficacia y rentabilidad a casi
todas las esferas de la sociedad. Los valores de la contracultura que habían
impulsado grandes cambios sociales en Europa desde los años sesenta, basados en
la extensión de las libertades, fueron arrinconados o cayeron en el
olvido. O, tal vez, asimilados por el sistema. Incluso los artistas dejaron de
considerar el arte como el ámbito preservado
en el que se podía soñar con experimentar la libertad, por medio de la
libertad de creación y expresión. La sociedad del espectáculo transformaba todo
aquello que alguna vez fue vivido de manera activa y </span><i style="line-height: 150%;">en mera representación<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref27" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[27]</span></b></span></span></a></i><span style="line-height: 150%;">”.
La magia exigente que hacía Pepe Carroll cuyo proceso creador era similar a
cualquiera de las artes se integró mal en una televisión que exigía un ritmo frenético
y la banalización de los contenidos.</span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-NOYZyZ0pKsA/U8ZteUBkxlI/AAAAAAAACKs/S-Ker6L5ETk/s1600/46+Southey.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-NOYZyZ0pKsA/U8ZteUBkxlI/AAAAAAAACKs/S-Ker6L5ETk/s1600/46+Southey.jpg" width="467" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: left;">Fotografía de Lewis Carroll, 1857</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="line-height: 150%;">Al tiempo que atravesaba esta situación
realmente difícil para un creador, Carroll fue alcanzado por varios golpes
durísimos. Sin duda la muerte de su madre de cáncer le afectó más hondamente que los reveses
televisivos y el trabajo frenético. En todo caso la suma de todos los factores minó su salud, provocando una depresión que le
obligó a permanecer un tiempo hospitalizado.</span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-1qrwFHtuKkE/U7LaoGyJfDI/AAAAAAAACEY/FoDWeGRP5Jc/s1600/Carroll+1+Vaya+nochecita.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-1qrwFHtuKkE/U7LaoGyJfDI/AAAAAAAACEY/FoDWeGRP5Jc/s1600/Carroll+1+Vaya+nochecita.jpg" width="301" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Presentó batalla, logró rehacerse, abandonar
el hospital y volver a actuar, aun cuando le quedaron secuelas, ciertos
trastornos que le obligaban a medicarse a diario.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Sin embargo la mejor medicina fue el
amor. En una de sus actuaciones conoció a Laura cuya presencia a su lado consiguió desterrar la depresión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Durante un tiempo volvió a ser el gran
mago que era realmente. Pero a veces la carta es la que elige. No el mago. Una
vez más le golpeó la desdicha. Cuando
estaban a punto de casarse, Laura contrajo un cáncer y murió, a pesar de que Pepe
logró que fuera tratada en el mejor hospital de referencia para su enfermedad,
en Houston. De este nuevo golpe no se
volvió a rehacer. <o:p></o:p></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-tzVSzLmJDr0/U7LZ1POW6GI/AAAAAAAACEM/uXKsIj2DnzA/s1600/Y+Martin+Gardner.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-tzVSzLmJDr0/U7LZ1POW6GI/AAAAAAAACEM/uXKsIj2DnzA/s1600/Y+Martin+Gardner.jpg" width="266" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Martin Gardner</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Martin Gardner, mago y matemático,
escribió en su edición anotada de Alicia, el libro preferido de Pepe: </span><i style="line-height: 150%;">El último nivel de metáfora en los libros de
Alicia es éste: que la vida, vista racionalmente y sin ilusión, aparece como un
cuento carente de sentido relatado por un matemático idiota.</i></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;">Sin embargo la magia no es para
desesperados. En la vida de Pepe podemos encontrar muchos más argumentos para
la fascinación que para la desesperanza.
Si relato la parte más triste de
esta historia es porque he leído verdaderas aberraciones sobre su muerte en<span style="color: red;"> </span>Internet y en algunos medios escritos. A menudo las
personas que creemos conocer, son las más desconocidas. En realidad, casi todo
se nos escapa. No se puede comprender si no se conoce la herida. ¿Cómo penetrar
en la herida del otro? ¿Cómo ser testigos de esos desgarros que afectan más
allá del cuerpo incluso si se han sufrido igualmente? Simone Weil repetía que <i><span style="color: #252525;">El gran enigma
de la vida no es el sufrimiento sino la desdicha<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_ednref28" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="color: #252525; font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[28]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></span></i><span style="color: #252525;">. Viene a decir
que la desdicha se apodera por completo del ser humano, <i>le desarraiga de la vida. Viene a ser
un equivalente más o menos atenuado de la muerte.<o:p></o:p></i></span></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-rLV1YUCCozQ/U7LWllW7q8I/AAAAAAAACD0/wc6uaeUJ92w/s1600/Gato+Alicia+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-rLV1YUCCozQ/U7LWllW7q8I/AAAAAAAACD0/wc6uaeUJ92w/s1600/Gato+Alicia+2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Gato de Cheshir</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #252525;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">En <i>Alicia
en el país de las maravillas </i>un gato se va desvaneciendo poco a poco
empezando por la punta de la cola y terminando por la sonrisa, que permanece
flotando en el aire un rato después de haber desaparecido el resto, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">«Bien —pensó Alicia— he
visto muchas veces un gato sin sonrisa, pero ¡una sonrisa sin gato! ¡Esa es la
cosa más curiosa que he visto en toda mi vida!» <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-9L8f0o1PbJw/U7LXw5UEL0I/AAAAAAAACEA/4yNeJ4u0rAo/s1600/Carroll+4+chaqueta+blanca+tres+manos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-9L8f0o1PbJw/U7LXw5UEL0I/AAAAAAAACEA/4yNeJ4u0rAo/s1600/Carroll+4+chaqueta+blanca+tres+manos.jpg" width="295" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #252525; line-height: 150%;">Sucedió con Pepe. El mago
desapareció, pero nos dejó su magia. Sucedió la noche de Reyes de 2004. ¿Qué
pasó después? Sólo os diré que murió con el As de corazones, la favorita
entre sus 52 amantes, en las manos...</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<h1>
<span style="font-size: small; line-height: 150%;">Notas<o:p></o:p></span></h1>
<br />
<div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Amilkar: <i>Adiós
al padre adoptivo</i> en la Revista <i>La Dama Inquieta</i> mayo 2004, reproducido
en Pepe Carroll: <i>52 amantes a través del
espejo</i>, Páginas. Libros de Magia, Madrid, 2004.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn2">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Camilo Vázquez: <i>“Tres
fotos” </i>en la Revista •<i>”La Dama Inquieta”, mayo 200, </i> reproducido en Pepe Carroll: <i>52 amantes a través del espejo</i>, Páginas.
Libros de Magia, Madrid, 2004<i><o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="edn3">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> Juan Tamariz: <i>Prólogo </i>a <i>52
Amantes, </i>Editorial Frakson, Madrid, 1988. reproducido en Pepe Carroll: <i>52 amantes a través del espejo</i>, Páginas.
Libros de Magia, Madrid, 2004<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn4">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> Su donación posterior a la Fundación March es la base
de la Biblioteca de Ilusionismo. <o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn5">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span> José Franco: <i>Experiencias.
</i>Circular de la EMM, nº 49, 1979. reproducido en Pepe Carroll: 52 amantes a
través del espejo, Páginas. Libros de Magia, Madrid, 2004...<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn6">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> La Fábrica de Pan aún subsiste en la Calle San
Bartolomé, 21, de Madrid.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn7">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> Carlos Franco. Su estudio en la calle Juan de Urbieta
se convirtió en un centro activo de intercambio entre magos como Juan Tamariz,
Gabriel Moreno, Luis García, Camilo Vázquez, Luis Boyano y otros muchos con
escritores, pintores y músicos. <o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn8">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> R. Mayrata ,y C. Franco <i>0 mago do carnaval</i> , Circular de la EMM, Volumen III – 1977<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn9">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Una cueva
diluvial en la Cava Baja</i> : La Mandrágora, Cava Baja 42-Breve historia de un
sotanillo del periodo de transición madrileño,
Madrid : Trama, [2003]<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn10">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> Sección del País que daría origen a, Ramón Mayrata: <i>Por
arte de magia</i>: <i>una historia de
ilusionismo</i>; con el asesoramiento de Juan Tamariz. .Barcelona: Puntual, D.L.
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn11">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> José Franco: FISM<i>
Bruselas 1979</i>, Circular de la EMM, Nº 56, 1979. reproducido en Pepe Carroll: 52 amantes a
través del espejo, Páginas. Libros de Magia, Madrid, 2004.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn12">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Francois Truffaut: <i>El cine según Hitchcock, </i>Alianza Editorial, Madrid, 1974.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn13">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> Luis H. Trueba: <i>Magia
y Dramagia</i>. Sevilla: L.H. Trueba,
2003.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn14">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a> Ramón Mayrata: <i>Memorias
de un editor de libros de magia</i>. (Inéditas).<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn15">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
El título preciso,
advierte Rafael Benatar, es <i>El vuelo de las bolas de papel.</i><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn16">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Siete viajeros</i>
I, II. y III Circular de la EMM, Números 89, 90 y 91, Mayo, Junio y Julio de
1982, reproducido en Pepe Carroll: 52 amantes a través del espejo, Páginas.
Libros de Magia, Madrid, 2004.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn17">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.Pepe habla de18 shows
diferentes. Rafael Benatar precisa: <i>No
eran 18 diferentes. Eran dos magos de
close-up y 2 de parlour, que hacían 3 cada uno (ahora el de close-up hace 4 y
hay otros shows extras los fines de semana) y un show de escenario con 3 magos.
En total serían 7 magos o 5 shows diferentes<o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="edn18">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> José Franco: <i>Reconstrucción
de Rutinas cartomágicas</i>. Circular de la EMM, nº 51, enero 1980, reproducido en Pepe Carroll: <i>52 amantes a través del espejo</i>, Páginas.
Libros de Magia, Madrid, 2004...<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn19">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn19" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> Pepe Carrol, Vol.1, <i>Especial Llantiol '85</i>.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn20">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn20" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a> Josep Sandoval: <i>Se
perfilan los vencedores del “Sebasti Gasch
en su edición del año 1983 </i>en <o:p></o:p></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="text-indent: 0cm;">
La
Vanguardia, Martes 8, Mayo 1984<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn21">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn21" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a> Alberto Inquieto recopiló muchas de las frases y de
los gags de Pepe Carroll: en la Revista
•”La Dama Inquieta”, mayo 2004, reproducido en <i>Pepe Carroll: 52 amantes a través del espejo</i>, Páginas. Libros de
Magia, Madrid, 2004<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn22">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn22" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a> Jean Eugène Robert-Houdin: <i>Los secretos de la prestidigitación y de la magia: cómo se hace uno
brujo</i> / traducido por Ricardo Palanca y Lita, Valencia: Librerías
"París-Valencia", D.L. 1996.
Reprod. de la ed. de: Valencia : Imprenta de Juan Guix, 1875<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn23">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn23" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a> René Lavand: <i>Lentidigitación</i>,
Madrid : Frakson, 1988-1991<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn24">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn24" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>Pepe Carroll, <i>Cincuenta
y dos amantes</i>; ilustraciones de Luis H. Trueba, Madrid : Frakson, 1988-
1991<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn25">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn25" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a> Francois Truffaut: <i>El cine según Hitchcock, </i>Alianza Editorial, Madrid, 1974.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn26">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn26" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a> Miguel Gómez en un
correo a Ramón Mayrata, fechado el viernes 2 de Mayo de 2014. Miguel
Gómez ha rendido un hermoso homenaje mágico a Pepe Carroll en su espectáculo: <i>Antologia de la Cartomagia Española</i>.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn27">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn27" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a> Véase Guy Debord,: <i>Comentarios sobre la sociedad del espectáculo</i> ; <i>seguido de Prólogo a la cuarta edición
italiana de "La sociedad del espectáculo</i>" / traducción de Luis A.
Bredlow, Barcelona : Anagrama, 1999<i><o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="edn28">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20ArtÃculos/Sobre%20Pepe%20Carroll/Original/Pepe%20Carroll%20rev.docx" name="_edn28" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a> Simone Weil: <i>La
gravedad y la gracia</i> ; traducción, introducción y notas de Carlos
Ortega, Madrid: Trotta, D.L. 1994.<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-ICEYNIM5cNQ/U8EadJdr97I/AAAAAAAACKU/AbLqIBRg-MQ/s1600/Gato+Alicia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ICEYNIM5cNQ/U8EadJdr97I/AAAAAAAACKU/AbLqIBRg-MQ/s1600/Gato+Alicia.jpg" width="310" /></a></div>
<o:p></o:p><br /></div>
<div class="MsoEndnoteText">
<br /></div>
<div class="MsoEndnoteText">
<i>Con mi agradecimiento a Amilkar Riega, Rafael Benatar,
Laura Avilés, Jorge Blass, Miguel Gómez, José María Llácer. Pepín Banzo, Ferrán
Rizzo, Antonio Romero y Camilo Vázquez. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoEndnoteText">
<br />
<br /></div>
</div>
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com22tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-80365926418757047302014-05-04T13:26:00.000-07:002017-04-04T03:48:32.390-07:00El hombre que cortó en dos a Marlene Dietrich<h3 style="margin-top: 6pt; mso-outline-level: 1; mso-pagination: lines-together; page-break-after: avoid; text-align: center; text-indent: 0cm;">
</h3>
<h2 style="margin-top: 6pt; mso-outline-level: 1; mso-pagination: lines-together; page-break-after: avoid; text-align: center; text-indent: 0cm;">
</h2>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h2 style="text-align: center;">
</h2>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-Kl9FDcxc2Bk/U2am7rztTHI/AAAAAAAAB-0/aLu9H3J_3YU/s1600/Marlene.gif" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-Kl9FDcxc2Bk/U2am7rztTHI/AAAAAAAAB-0/aLu9H3J_3YU/s1600/Marlene.gif" width="303" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Marlene Dietrich y Orson Welles</td></tr>
</tbody></table>
Orson Welles era partidario del secreto. Su permanente dedicación al arte del ilusionismo teatral fue uno de sus secretos mejor guardados. Al gigante con rostro de niño le gustaba ofrecer pistas falsas. Formaban parte de su concepción mágica del arte, del cine y del espectáculo que en esencia consiste en borrar las fronteras entre la realidad y la ilusión. El trabajo de un mago – escribió en el prólogo a un libro de prestidigitación de Bruce Elliott – radica en abolir la solución: incluso la posibilidad misma de cualquier solución en el espíritu del espectador.<br />
<br />
<br />
Como Rosebud fue la enigmática palabra a la que se aferra Kane moribundo, la magia concluyó siendo el hilo siempre roto y recompuesto de la trama de su vida. Tras la muerte de su madre, su padre alcohólico se instaló en un hotel de un pueblo de Illinois, al que invitaba a gentes de paso del mundillo del circo. Entre ellos un regurguitador: Tragaba peces y los devolvía vivos al cabo de unas horas. Welles estaba fascinado. Se escapó con una prima con la que había tenido sus primeras experiencias sexuales y planearon vivir en los bosques y de los juegos de magia.<br />
<br />
<br />
Su tutor el Dr. Bernstein, antiguo amante de su madre, le regaló su primera caja de magia y un teatrillo de marionetas. Su formación tuvo lugar en el escenario, de acuerdo con las teorías pedagógicas que conferían un papel relevante al teatro en la educación. Nunca vi nada en el teatro que me deslumbrara tanto como la magia. – recordaría años después. Fue un genio precoz. Con poco más de 20 años fundó su propia compañía -el Mercury Theatre - y recurrió a su experiencia como ilusionista para adaptar efectos de magia a sus montajes. El gobierno de Roosevelt puso en sus manos el Maxine Elliot´s Theatre de Nueva York, .al que consideró una caja de magia ampliada. Una de sus producciones fue el Fausto de Marlowe en el que incluyó levitaciones y escamoteos, bajo una luz negra que provocaba que los actores aparecieran y desaparecieran de repente en un espacio escénico desnudo y oscurecido.<br />
<br />
<br />
<span style="color: #990000;"><strong>Sabía que las grandes ficciones se gestan en la mente del público</strong></span><strong><span style="color: #990000;"><br /></span></strong><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ha_-GDBnbzg/U2afGDB7cJI/AAAAAAAAB-U/LTh446o3_Vs/s1600/Abu+Kahn.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-ha_-GDBnbzg/U2afGDB7cJI/AAAAAAAAB-U/LTh446o3_Vs/s1600/Abu+Kahn.jpg" width="400" /></a><i>La guerra de los
mundos</i> y <i>Ciudadano Kane </i>le habían
otorgado la fama cuando transformó el Mercury Theatre en el Mercury Wonders
Show, un espectáculo circense cuyo número estrella era su actuación como mago.
Lo estrenó en una carpa, en Hollywood,
en plena Guerra Mundial, con la intención de elevar la moral de la tropa.
Lo logró. Sin desatender su cigarro, con el rostro velado por el humo, cortaba
en dos a Rita Hayworth con una sierra de leñador. Hasta que lo impidió la
Paramount, con quien Rita tenía contrato exclusivo. Marlene Dietrich, enemiga
acérrima de los nazis, la sustituyó. Durante una gira para las tropas
americanas en Francia, rodó parte del show para la película <i>Sueños de gloria. </i>No volvería filmar un
juego hasta el 53 cuando realizó <i>Truco de
magia, </i>un cortometraje destinado al espectáculo del mago Richard Himber. Welles desde la pantalla
jugaba a las cartas con el mago situado en el teatro. Tras su muerte, David
Copperfield repetiría el efecto, bromeando con la idea de que hablaba con un
Welles de ultratumba.<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p><br /></div>
<div class="MsoNormal">
Después de la guerra, Welles colisiona con la industria del
cine. Nos movernos entre jirones y fragmentos.
A veces ejecuta juegos en películas: la aparición de un conejo en una
chistera en <i>El esplendor de los Ambersons
</i>o la levitación de una mujer sobre una mesa de bacarrá en <i>Casino Royal</i>. En Mr. Arkadin, le bastan una lupa y una chistera para trazar
el personaje de un amaestrador de pulgas a las que alimenta con su propia
sangre. Sabía que las grandes ficciones se gestan en la mente del público. En
medio de una toma, volvía los ojos a la cámara y se planteaba dirigir la
atención del espectador hacia un punto distinto a donde sucedía la acción. De ese
modo lo que ocurría se convertía en una sorpresa. Usó a menudo estas técnicas
provenientes del ilusionismo. <br />
<o:p><br /></o:p><br />
<br />
<br /></div>
<span style="color: #990000;"><b>Rosebud revelaba que
la magia es un trineo en las manos de un niño</b></span><br />
<strong><span style="color: #990000;"><br /></span></strong><br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<i><o:p></o:p></i><br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-XTeoExqVtpU/U2afKqkdpmI/AAAAAAAAB-g/IvCgaUFMYnA/s1600/Fake+Levitaci%25C3%25B3n.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="297" src="https://4.bp.blogspot.com/-XTeoExqVtpU/U2afKqkdpmI/AAAAAAAAB-g/IvCgaUFMYnA/s1600/Fake+Levitaci%25C3%25B3n.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Realizando una levitación en <i>Fake</i></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
Robert-Houdin, padre de la magia moderna, afirmaba que el
mago es un actor que interpreta el papel de mago. A Wells le encantaba interpretar
ese papel. Encarnó a Cagliostro en <i>Black
Magic</i> y al mago de <i>A safe place </i>de
Henry Jaglom. <i>Si la sorpresa y el
encantamiento no llevan al público a las salas de espectáculo- </i>escribió -<i> hay algo podrido en Estados Unidos</i>.
Cuando hablaba de magia hablaba de sí mismo. Durante años no consiguió culminar
ninguno de sus proyectos cinematográficos y se ganó la vida haciendo juegos de manos
en programas de TV como los de Merv
Griffin y Johnny Carson. Presentaba efectos novedosos que preparaba con magos como
Don Keller o Don Wayne. Incluso creó su propia máscara - Abou Khan - en la
estela de los falsos magos orientales como Okito o Fumanchú. Fue en <i>The
magic Show</i>, proyecto al que consagró diez años de su vida, en el que
colaboraron grandes creadores de ilusiones como Abb Dickson, Jim Steinmeyer o
Mike Caveney.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-4DMMVbFsj0I/U2afRR21obI/AAAAAAAAB-o/PX0n612MVVg/s1600/Welles+entour%25C3%25A9+de+son+ami+magicien+Abb+Dickson+et+de+sa+femme+Oja+Kodar.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://3.bp.blogspot.com/-4DMMVbFsj0I/U2afRR21obI/AAAAAAAAB-o/PX0n612MVVg/s1600/Welles+entour%25C3%25A9+de+son+ami+magicien+Abb+Dickson+et+de+sa+femme+Oja+Kodar.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">The Magic Show</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="text-align: left;">
Quedó inacabado.
Pretendía ser la reflexión definitiva
sobre los límites de la ficción y la realidad.
Un tema que también inspiró F de
Fake., portentosa película-ensayo sobre el artista como prestidigitado y el
engaño en el arte. Caracterizado de Robert
Houdin muestra que las cosas que no existen a veces son más reales que las que
existen. Fue su testamento artístico. Rosebud revelaba que la magia es un
trineo en las manos de un niño. Efectivamente <em>la magia</em> – era para Welles - <em>la
legitimación del arte de divertirse solemnemente con juguetes, con los placeres
solitarios, táctiles y visuales de la primera infancia</em>. Jamás renunció al
asombro. Le encantaba que le hicieran juegos. Los encargaba en tiendas de magia
y se reunía con sus colaboradores para abrir los paquetes y hacerlos. Por
entonces habían cerrado miles de teatros y la magia se refugiaba en los cabarets.
Añoraba el teatro: <em>Hubo un tiempo, ya
sabes, en esta tierra nuestra que en cada parada aguardaba un verdadero teatro</em> – Así comienza The Magic Show - <em>Te llevaré de vuelta a
aquellos grandes días cuando los magos actuábamos en palacios dorados
lujosamente tapizados de terciopelo rojo.</em> </div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-48047767183853558012014-05-02T11:07:00.001-07:002014-05-02T11:07:08.882-07:00Houdini y el arte de la fuga<a href="http://www.lavanguardia.com/cultura/20140430/54407401822/houdini-y-el-arte-de-la-fuga.html#.U2PeutSZ900.blogger">Houdini y el arte de la fuga</a>Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-54269974255658937682014-02-17T03:49:00.000-08:002014-05-04T13:59:51.059-07:00Magia y terror: En el cabaret du Neant<h3 style="text-align: center;">
<span style="color: #990000;">Méliès inventa las veladas macabras</span></h3>
“Placeres, no tentéis al corazón sombrío” – escribía
Baudelaire por aquellas fechas – “La admirable primavera ha perdido su aroma”.<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-rqo9Qt14IqE/UwHrOBq-ajI/AAAAAAAAB5w/bPXdzOQ1LEI/s1600/Candelabro.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-rqo9Qt14IqE/UwHrOBq-ajI/AAAAAAAAB5w/bPXdzOQ1LEI/s1600/Candelabro.jpg" height="640" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
Al ilusionista Antonin Dorville y a su amigo Georges Méliès
les divertía brindar con absenta en vasos que eran calaveras sobre una mesa en forma de ataúd.
De luto riguroso, embutido en su frac negro, Dorville entregaba un cirio
encendido a cada uno de los que llegaban, al tiempo que recitaba con voz
destemplada: “Toma, gusano”; “Toma, desahuciado
de la vida’, “Toma muerto viviente”. El poema
de Baudelaire se llamaba “El gusto de la Nada”. Su título – y también la
sensibilidad que se expresaba través de él – coincidía con el nombre de un
Cabaret: El cabaret du Neant - el cabaret
de la Nada donde Dorville y Méliès ensayaban sus Veladas Infernales, versión en
negativo de las Veladas Fantásticas que prosiguió en el teatro de
Robert-Houdin.</div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Al final del siglo XIX la asistencia a los cabarets y
teatros de variedades formaba parte de la vida cotidiana de las clases urbanas,
populares y burguesas. El Folies Bergére o el Moulin Rouge eran lugares
bulliciosos, consagrados a la diversión y al jolgorio. Pero existían formas más
oscuras de regocijo cabaretero. Algunos de los cabarets estaban consagrados al
Otro Mundo. Como el Cabaret del Infierno cuya boca amenazadora se abría en la
acera de enfrente del Cabaret de la Nada. Allí los camareros vestían de
diablos. La idea había sido de Méliès que, también<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>frecuentaba el Cabaret del Cielo o los Rayos
X. <br />
<br />
<h3>
<span style="color: #990000;">Atracción por lo macabro</span></h3>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-CI0dD8ApR1s/UwHuosWBuXI/AAAAAAAAB6Y/Iutth-QOuIk/s1600/1969invitation.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-CI0dD8ApR1s/UwHuosWBuXI/AAAAAAAAB6Y/Iutth-QOuIk/s1600/1969invitation.jpg" height="242" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Puede ser incomprensible, sonar extraño o resultar
extravagante si no relacionamos estos entretenimientos un poco ingenuos y siniestros con el gusto por
lo macabro y el auge del espiritismo. Respecto
a lo macabro, el ilusionismo, a través de las fantasmagorías de Robertson, proporcionó imágenes y visiones
espectrales que están en el origen de
las fantasías góticas de los románticos. Imposible evitar la referencia, así mismo,
a calderón, sus continuadores y el teatro de magia, laboratorio de
experimentación de toda clase de efectos. En cuanto al espiritismo,
secretamente utilizó la tecnología de los ilusionistas. Es decir sus ilusiones.
Las fronteras entre la magia como espectáculo y las pretendidas experiencias
sobrenaturales fueron muy permeables a lo largo del siglo XIX.</div>
<br />
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="text-align: right;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-2WDh0pb2jfU/UwHukiQaHzI/AAAAAAAAB6Q/CTp5FliHWBA/s1600/admissiontick.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-2WDh0pb2jfU/UwHukiQaHzI/AAAAAAAAB6Q/CTp5FliHWBA/s1600/admissiontick.jpg" height="286" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Entrada a la catacumba</td></tr>
</tbody></table>
El Cabaret de la Nada fue fundado por el ilusionista Antonin
Dorville. Con el colaboró Mélies en la concepción de unas terroríficas veladas
infernales. Se trataba de convertir la visita al lugar en una experiencia llena
de emociones que apelaban a ese temor a la muerte que nos persigue a los seres
humanos hasta la tumba y ni un paso más allá. El Cabaret se había inaugurado en
Bruselas en 1892 sin ningún disimulo como el Cabaret de la Muerte. Se trasladó
casi inmediatamente a París, abriendo sus puertas en el barrio de Montmatre,
muy cerca de donde giraban las aspas rojas del Moulin Rouge, en el número 34
del Boulevar de Clichy, con el nombre más filosófico de Cabaret de la Nada.</div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br />
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-4zBkdEtwmuY/UwHrtNOzSzI/AAAAAAAAB58/BB1K2zo4zp4/s1600/Espect%25C3%25A1culo+10.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-4zBkdEtwmuY/UwHrtNOzSzI/AAAAAAAAB58/BB1K2zo4zp4/s1600/Espect%25C3%25A1culo+10.jpg" height="230" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
Entramos en una catacumba. De manera que el portero tiene
las trazas de uno de esos sepultureros que permitían a Shakespeare las más
descarnadas reflexiones sobre nuestro
destino inexorable. La fachada está cubierta por los crespones blancos y negros
que tradicionalmente delataban el luto en las casas de Francia. Sobre la puerta
hay una calavera con dos tibias. Un oscuro corredor conduce a una amplia
habitación iluminada por una araña formada con huesos humanos de la que se
desprende una luz mortecina y verdosa. Está
dedicada a Robert Macaire, el
sacamantecas o el coco o el hombre del saco francés cuya función es dar forma
al miedo en la imaginación de los niños.<br />
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La luz otorga un tinte cadavérico a los rostros de los
congregados. Dorville se inspira en Caronte para darles más que la bienvenida,
la terrible noticia: “Viajeros, vuestro camino ha llegado a su fin. Habéis
traspasado las puertas de la muerte y os encontráis en su reino. Que cada uno
de vosotros escoja su ataúd”. </div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<h3>
<span style="color: #990000;">La transformación de la muerte</span></h3>
</div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-eO2ehj9jGSA/UwHsjyvl82I/AAAAAAAAB6I/KyQg_FBL7ec/s1600/Espect%25C3%25A1culo+11.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-eO2ehj9jGSA/UwHsjyvl82I/AAAAAAAAB6I/KyQg_FBL7ec/s1600/Espect%25C3%25A1culo+11.jpg" height="262" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sala de desintoxicación</td></tr>
</tbody></table>
Esta primera sala no es la laguna Estigia, sino el bar del
Cabaret y se la conocía por la sala de desintoxicación. Los camareros están
aleccionados para no sonreír jamás, ni siquiera cuando preguntan: “¿Qué veneno
desea tomar, señor, señora o señorita?”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Los visitantes están sobrecogidos. Se oye el tic tac de un
reloj entre fuertes rachas de viento. Una puerta se cierra de golpe.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un clérigo clama con voz agria:” Si lo
deseáis podéis dictar vuestro testamente. Nada ni nadie puede impedir que
muráis un día. Veo que vuestras manos buscan las de vuestros seres queridos. La
muerte os arrancará de ellos. ¡Mirad en qué despojo se convertirá ese ser que
abrazas!”.</div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Las paredes que señala están cubiertas costillas,
esternones, fémures, clavículas, huesos humanos entrelazados. Los cráneos
cobijan velas cuya luz se difumina un resplandor lúgubre y tenue. Los avisos
funestos – Descansa en Paz<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o Ser o no
ser – alternan con los carteles que prohíben fumar o muestran el precio de las
consumiciones. <br />
<br />
<br /></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/--X8Out3KT6A/UwHvaPMNsSI/AAAAAAAAB7M/3L8ChPifBoY/s1600/esqueleto+4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/--X8Out3KT6A/UwHvaPMNsSI/AAAAAAAAB7M/3L8ChPifBoY/s1600/esqueleto+4.jpg" height="640" width="425" /></a></div>
Varias pinturas representas escenas de los jinetes del
Apocalipsis en plena acción. Batallas, ajusticiamientos, guillotinas, masacres,
plagas, catástrofes y un toque moderno: un demonio al volante de un automóvil atropella
a los viandantes desprevenidos. Una a una las figuran pintadas se desvanecen
para convertirse en esqueletos.</div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En los ataúdes que sirven de mesa, una grieta se abre por la
que surge una mano amarilla y helada que repta hasta apoderarse de los vasos. La
banda sonora es variada: Castañeo de dientes, respiraciones agitadas, congoja,
sollozos, golpes en la pared. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La mano araña desesperadamente el suelo. El
clérigo amenaza: “¿Y si os entierran con vida? Imaginad el sufrimiento. Ved
cómo las uñas arañan la tierra. Todo es inútil. Os aguardará la asfixia, porque
la Muerte es la compañera definitiva”. </div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El efecto más potente aún estaba por llegar. Las sesiones
eran ininterrumpidas y se celebraban cada media hora. Era necesario descender
por una lúgubre escalera hasta un sótano en el que frío evocaba la temperatura
de ultratumba. Un encapuchado abría la puerta con una llave descomunal y el
chirrido ahogaba el ruido de los pasos de las quince o veinte personas que
penetraban temblorosas. El encapuchado les invitaba a sentarse: “No os quejéis
del frío. Más intenso será el de la tumba que será vuestra última morada”. </div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<h3>
</h3>
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-5thXqGAjkaw/UwHvEDzgDxI/AAAAAAAAB60/70VmhE4BQVU/s1600/transformaci%25C3%25B3n+3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-5thXqGAjkaw/UwHvEDzgDxI/AAAAAAAAB60/70VmhE4BQVU/s1600/transformaci%25C3%25B3n+3.jpg" height="252" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sala de desintegración</td></tr>
</tbody></table>
Es la sala de la
Desintegración donde se representa el ritual de la muerte. La banda sonora ha
cambiado. Comienza a escucharse en un tono que se incrementa poco a poco la “Marcha Fúnebre” de Chopin, de la Sonata
para piano n. º 2, emotiva y solemne a un tiempo. Un joven que viste igualmente
de frac es cubierto con una mortaja. Dorville pregunta: “¿Habéis visto morir a
alguien alguna vez? ¿Qué sabéis de la Muerte, pobres criaturas? ¿Podéis
imaginar hasta el final el horror? Nadie cuidará de tu sueño”.<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El joven que agoniza, se revela, pero las fuerzas le
abandonan. Cae la cabeza a un lado, la boca entreabierta, el cuerpo adquiere
muy pronto un tono cerúleo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y, entonces
llegaba el gran efecto final: de repente, se convierte en un esqueleto, para
desaparecer por completo, dejando la mortaje suspendida de un clavo, agitada
por el viento. La nada.<br />
<br /></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<h3>
<span style="color: #990000;">El fantasma de la pimienta</span></h3>
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-cIdzCRhmsmc/UwHvN_NM_aI/AAAAAAAAB68/Hwti9tBWAjs/s1600/fantasma+de+Pepper.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-cIdzCRhmsmc/UwHvN_NM_aI/AAAAAAAAB68/Hwti9tBWAjs/s1600/fantasma+de+Pepper.jpg" height="297" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fantasma de Pepper</td></tr>
</tbody></table>
Esta transformación del cuerpo en esqueleto y su final
desintegración, era un efecto de magia conocido con el nombre del fantasma de
Pepper Se trata de una ilusión para realizar apariciones, desapariciones,
metamorfosis y transformaciones de personas o cosas. Aunque tiene este nombre
su inventor fue Henry Dicks, quien lo presentó por primera vez en 1862. Su
versión era muy aparatosa y exigía modificar íntegramente los teatros en los
que se pretendía realizar. Se basaba en los principios de la ciencia catóptrica.
John Henri Pepper pudo verla cuando se
mostró en Royal Politechnich, institución científica de la que era director. Se
puso manos a la obra e ideó una serie de modificaciones que la convirtieron en una
ilusión operativa. Estrenó su adaptación en una función de Charles Dickens. A
partir entonces se incorporó al repertorio de las compañías de las llamadas
Grandes ilusiones, la magia espectacular y en escena para amplios auditorios.
Georges Mélies conoció versiones aún más elaboradas durante su estancia en
Londres cuando se inició en el ilusionismo bajo el magisterio de David Devant en el Egipcian Hall. Meliés concibió la versión que se ejecutaba en
el cabaret du Neant.<br />
<br />
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-DDGm0tr69mo/UwHu9WCPT0I/AAAAAAAAB6s/_r9ojM3iqRo/s1600/transformaci%25C3%25B3n.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-DDGm0tr69mo/UwHu9WCPT0I/AAAAAAAAB6s/_r9ojM3iqRo/s1600/transformaci%25C3%25B3n.jpg" height="331" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">Se
vislumbra una mesa y un esqueleto que hojea un libro. Un conejillo blanco
juguetea a su lado lleno de vida. La visión solo dura un instante y se disipa.
El aire pesado y siniestro y siniestro del sótano se adelgaza y refresca.
Vuelve la luz y los gruesos y húmedos muros de piedra se</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">muros de piedra</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">se desvanecen como si nunca hubieran
existido, dejando paso a una habitación blanca y sin carácter. Nuevamente la
Nada en la que una flecha sangrienta señala la salida a la calle. Enfrente el
Cabaret del Infierno. Al lado el ruido de las aspas del Moulin Rouge no hace
enmudecer la música de baile.</span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<h3>
<span style="color: #990000;">Atgest y los surrealistas</span></h3>
<br />
Eugêne Atgest, fotografíó ese mundo de espectros. .El culto
a la muerte concebido como un espectáculo, no pudo resistir la gran carnicería
de la primera guerra mundial. El Cabaret du Neant desapareció durante los
dichosos veinte y Algest buscó su destello en los reflejos de los escaparates y
las miradas vacías de los maniquíes, que le franquearían la admiración de Man
Ray y los surrealistas.<br />
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-QKLrNu2uco0/UwHvfibTUoI/AAAAAAAAB7U/1XYvfUjT7ws/s1600/Entrada.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-QKLrNu2uco0/UwHvfibTUoI/AAAAAAAAB7U/1XYvfUjT7ws/s1600/Entrada.jpg" height="310" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cabaretde la Muerte</td></tr>
</tbody></table>
En plena primera guerra mundial surgiría en Zúrich el
Cabaret Voltaire: La presencia de la muerte, que andaba haciendo de las suyas
en las trincheras, se escondía tras la máscara de la falta de sentido.</div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La historia se repetiría. La segunda guerra mundial
supondría una carnicería aún más terrible. La muerte y la nada volverían a
ocupar el primer plano en la sensibilidad de los existencialistas de la
postguerra. Sartre publicaría El ser y la nada; <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Juliette Greco cantaría a las hojas muertas y
Borís Vian escribiría Escupiré sobre vuestras tumbas. En el gran cabaret de la
Nada proseguía la función.</div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-82546811334341143012014-02-10T01:08:00.000-08:002014-02-10T08:41:58.370-08:00Conan Doyle, Houdini y las almas descarnadas<h2>
<br /></h2>
<h1>
<o:p></o:p></h1>
<div class="MsoNormal">
<br />
<h2>
<o:p><br /></o:p></h2>
<o:p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-cXr40mcKgfE/UviIhcYWDhI/AAAAAAAAB2g/FLlp2p7-QLs/s1600/Doyle+y+Houdini.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-cXr40mcKgfE/UviIhcYWDhI/AAAAAAAAB2g/FLlp2p7-QLs/s1600/Doyle+y+Houdini.jpg" height="265" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Arthur Conand Doyle y Harry Houdini</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Los dos personajes principales de esta historia no están,
aunque se les espera. Son dos fantasmas. Se les espera con vehemencia. Con ello
quiero decir que la base de las creencias espiritistas se relaciona con el
deseo de entrar en contacto con seres desaparecidos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Por eso los verdaderos
protagonistas de esta historia no son Conan Doyle y Houdini, sino una madre y un hijo muertos. Hubo un momento
en las vidas de Conan Doyle y Houdini en
que compartieron un mismo dolor. Para que los deseos se conviertan en creencias
y las creencias en convicciones se requiere la presión de una fuerte carga
emocional. Se trataba de un estado de ánimo colectivo. Acabada la primera
guerra mundial se extendieron los
supuestos y prácticas espiritistas por Europa y Estados Unidos entre aquellas
personas que habían visto desaparecer a sus seres queridos en plenitud de vida,
como consecuencia de la crueldad de la guerra. <o:p></o:p><br />
<br />
<h4>
<span style="color: #990000;">Co</span><span style="color: #990000;">nand Doyle busca a su hijo</span></h4>
<span style="color: #990000;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
Sir Arthur Conan
Doyle, el creador del célebre Sherlock Holmes, era un convencido creyente en el
espiritismo. A la hora de estudiar los fenómenos psíquicos no buscaba
explicación. Tenía una y se aferraba a ella. Poco a poco un interés por la vida
y milagros de los espíritus fue desplazando su dedicación a la literatura y ocupando
el lugar reservado a la curiosidad por la ciencia, la participación política,
la implicación en la guerra y la práctica del boxeo. Una de últimas obras fue
una monumental “<i>Historia del Espiritismo</i>”
que arranca de Swedenborg y culmina con una nota sobre la escritura automática.
Una crisis espiritual de tal magnitud no puede atribuirse en exclusiva al
debilitamiento de la vejez. Seguramente no es ajena a la muerte de su hijo en
la primera guerra mundial.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<h4>
<span style="color: #990000;">Houdini busca a su madre</span></h4>
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-5Kfer--MKzw/UviJRY5qEDI/AAAAAAAAB2s/aX4bZQ0gofs/s1600/tumblr_mhayb4p27H1s3a0yeo1_500.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-5Kfer--MKzw/UviJRY5qEDI/AAAAAAAAB2s/aX4bZQ0gofs/s1600/tumblr_mhayb4p27H1s3a0yeo1_500.jpg" height="400" width="290" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Supuesto fenómeno espiritista</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
También la muerte de la madre de Houdini impulsa al ilusionista a dedicar todas sus energías, que eran muchas, a
encontrar la manera de ponerse en contacto con ella. Sucede pocos años después
de la muerte del hijo de Conand Doyle. Corre la década de los 20 y Houdini
recurre a la ayuda de médiums y de los
llamados “psíquicos”, seres que se dicen dotados para intermediar con
ultratumba. Por tratarse de un mago esta actitud resulta chocante. Por lo
general los magos más destacados, me refiero por supuesto a ilusionistas y
prestidigitadores, consideran que su profesión es un arte que debe diferenciarse
por completo de engaños y fraudes. En consecuencia dedican su experiencia y
conocimientos a desenmascarar a los pretendidos médiums que utilizan las mismas
técnicas que los magos emplean en sus espectáculos pero se presentan como seres
dotados de poderes sobrenaturales y trato privilegiado con los espíritus. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<h4>
<span style="color: #990000;">Maskelyne y lo sobrenatural</span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal">
Uno de los magos más eminentes del siglo XIX, John Nevil Maskelyne escribió un libro en
colaboración con el psiquiatra Lionel A. Weatherly planteando lo sobrenatural
entre interrogaciones. <i>“¿Lo sobrenatural</i>?”
reunía las conclusiones de varias décadas de investigación sobre los supuestos
fenómenos psíquicos. La conclusión no podía ser más tajante: “No existe, ni
nunca ha existido, un médium de ninguna clase que no haya usado trucos o
engaños”, El método de trabajo empleado consistía en reproducir los prodigios de los médiums, valiéndose del
ingenio, las sutilezas psicológicas, las técnicas escénicas y la alteración de
la percepción. El propio Maskelyne se había convertido en ilusionista tras
asistir a una representación de los hermanos Davenport en el teatro local de
Cheltenham, su ciudad de origen, en la que tenía un taller de relojería. Los Davenport
se encerraron en un armario que tenía tres puertas. En cada extremo se sentó
uno de los hermanos, enfrentados. Se
hicieron atar con una cuerda gruesa que inmovilizaba sus pies y sus manos de
manera que no pudieran moverse de la silla. En el centro del armario había una trompeta,
una guitarra, un violín, dos campanas y una pandereta. En cuanto las puertas se
cerraban y se apagaban los luces, los
instrumentos empezaban a tocar, pero cuando se hacía la luz y se abría el
armario, los Davenport continuaban
atados.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-dEFoPYC7nGc/UviKVCin5VI/AAAAAAAAB28/tynfJg-zPdg/s1600/Davenport_brothers.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-dEFoPYC7nGc/UviKVCin5VI/AAAAAAAAB28/tynfJg-zPdg/s1600/Davenport_brothers.jpg" height="310" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cabina o armario espiritista de los hermanos Davenport</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
Tres meses después Markelyne, con la ayuda del hábil
ebanista Cooke presentó un armario
similar con el que replicó los prodigios que realizaban los Davenport, dejando bien claro que no precisaba
ayuda alguna de los espíritus. Desde entonces dedicó especial atención a
desvelar los trucajes utilizados por pretendidos médiums. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Houdini se aproximó el universo de los espiritistas con la
intención de entrar en contacto con su madre muerta. Sin embargo dudo que su
actitud fuera abierta y confiada por completo, como a menudo se supone. Su
formación era la de un mago. Y en los anales de la magia ya existía un corpus
importante de fraudes descubiertos. Maskelyne
tras instalarse en Londres había ofrecido en el teatro que regentaba – el Egyptian
Hall – numerosas representaciones dedicadas a reproducir y desvelar los efectos
realizados por los médiums. Los Davenport habían sido la primera de una larga
serie de fraudes y falsificaciones descubiertas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Las investigaciones de Maskelyne tuvieron lugar en las dos
últimas décadas del XIX y Houdini, dotado de una curiosidad sin límites para
todo aquello que se refería a la magia, no podía desconocerlas. Aunque los
motivos por los que se acercaron Doyle y Houdini al espiritismo aparentemente
coincidían, sus actitudes frente a los fenómenos necesariamente tenían que ser
muy diferentes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<h4>
<span style="color: #990000;">En</span><span style="color: #990000;">cuentro en Crowborough</span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal">
Inicialmente primaba aquello que les unía y entre ambos se anudó
una verdadera amistad. Se conocieron durante un viaje que realizó Houdini a las
Islas Británicas en 1920. Previamente Houdini envió a Conand Doyle su polémico
libro que pretendía desmitificar la vida de a Jean-Eugene Robert-Houdin. Es
preciso indicar que Houdini había derivado su nombre del apellido del gran mago
francés, que había dado forma definitiva a la magia moderna y cuyas
maravillosas ·<i>Confidencias</i>” le
maravillaron en la juventud. Sin embargo el hechizo se desvaneció y Houdini
escribió un libro “deconstruyendo” las confidencias de su ídolo, pretensión
tan infructuosa como intentar desmontar
los presupuestos de “Alicia en el País de las Maravillas”. Houdini demostraba
en este caso una dudosa comprensión del sentido de la ficción, cuyo alejamiento
de la realidad es precisamente lo que le otorga la libertad para imaginar otros
mundos posibles. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-4W15wZxDzsQ/UviK-nCmuKI/AAAAAAAAB3E/LSU3a1qgjp0/s1600/ira-davenport-y-harry-houdini.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-4W15wZxDzsQ/UviK-nCmuKI/AAAAAAAAB3E/LSU3a1qgjp0/s1600/ira-davenport-y-harry-houdini.jpg" height="320" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Houdini con Ira Davenport</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
A Sir Arthur le llamó la atención las páginas del libro en
las que Houdini contradecía la visión que Robert-Houdin ofrecía. Su armario
espiritista había causado sensación a los tres aunque por motivos diversos. Robert-Houdin
mostraba su desagrado porque presentaban su espectáculo, que elogiaba, como lo
que no era: Una manifestación de los espíritus. Sir Arthur Conan Doyle veía en su acto una prueba de la autenticidad
de los fenómenos espirituales. Houdini les consideraba unos excelentes magos de
grandes ilusiones o escenario. Según Sir Arthur el comportamiento de Ira y William
Davenport no había sido fraudulento porque mantuvieron una calculada ambigüedad
sobre el origen de sus poderes y dejaban al arbitrio del público la resolución
del enigma. Pero la realidad es que se iniciaron en el mundo del espectáculo
como ilusionistas y que uno de sus ayudantes, Harry Kellar, aprendió con ellos
lo suficiente para montar su propia función de magia. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El número de los Davenport se hallaba más próximo al
escapismo que al mentalismo. Era la especialidad de Houdini: ser capaz de
librarse de cualquier atadura. Y eso es lo que hacían los hermanos: desatar y
anudar de nuevo las cuerdas que les trababan en un abrir y cerrar de ojos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Tras su retirada, Ira Davenport había revelado a Houdini los secretos de estos escapes: cuerdas largas,
pericia para realizar los nudos,
destreza para revolverse y el uso de aceite para facilitar escabullirse de las
ligaduras. Ira le describió incluso las trampas que disponían en los pasillos
de los teatros para impedir que ningún intruso pudiese llegar hasta el armario e
investiga el material utilizado. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La confesión de Ira no alteró la convicción de Sir Arthur de
que se trataba de médiums genuinos. De hecho en la carta que había enviado a
Houdini agradeciéndole el libro sobre Robert-Houdin, Sir Arthur consideraba
banales esta clase de confesiones. Si los médiums recurrían a veces a los
trucajes se debía a que no siempre se hallaban en disposición de ejercer sus
verdaderos poderes superiores. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En su relación con Sir Arthur, Houdini moduló su punto de vista sobre los
Davenport. Nunca fue tan explícito como magos anteriores: los ya citados
Maskelyne y Robert Houdin o John Henri Anderson. Incluso dio pie a Sir Arthur
para considerar que avalaba la inexistencia de trucajes o manipulación al
insistir en que jamás fueron descubiertos. ¿Actuaba con astucia para preservar
una amistad que podía franquearle el acceso al núcleo duro del espiritismo?
¿Había empezado a reunir los materiales para su futuro libro “Un mago entre los espíritus“? O por el contrario ¿sus titubeos eran reales y
su incertidumbre una ventana hacia otras posibilidades que nunca quiso cerrar
del todo? <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Durante su primer encuentro en Crowborough, Sir Arthur le
contó que había hablado al menos en seis sesiones distintas con su hijo muerto.
Houdini mitigó su escepticismo, se mostró desprejuiciado y confesó a su huésped
que estaba ansioso por conocer la verdad, para lo que solicitó su ayuda. <o:p></o:p><br />
<h4>
<span style="color: #990000;">La médium Eva Carriére </span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-uKSJ21u37Po/UviLtVQfa8I/AAAAAAAAB3M/W9n2Mqrm-Fs/s1600/Eva+Carri%C3%A9re+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-uKSJ21u37Po/UviLtVQfa8I/AAAAAAAAB3M/W9n2Mqrm-Fs/s1600/Eva+Carri%C3%A9re+2.jpg" height="400" width="255" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
Sir Arthur franqueó la entrada a Houdini a diversas
sesiones. En las que tuvieron lugar en la Sociedad para la Investigación
Psíquica de Londres intervino la médium Marthe Béraud, que había adoptado el
nombre de Eva Carriére y a veces se hacía llamar Eva C. Años atrás, tras la
muerte del joven con el que se iba a casar, Marthe materializó el espíritu de
un brahmán hindú llamado Bien Boa que resultó ser a veces una tosca figura de papel maché y otras un
cochero árabe disfrazado. Aquello había ocurrido en la Argelia colonial. Después
en la metrópoli, en Francia, sus manifestaciones
tendrían un fuerte contenido erótico. Era una médium controvertida por lo que fue invitada
por la Sociedad de Investigaciones para ser estudiada. . <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
En las primeras
sesiones no sucedió apenas nada. En una sesión a la que asistió Houdini, Eva Carriére materializó lo que
llamaba ectoplasma, un fluido pegajoso que brotaba por su boca y otros
orificios del cuerpo. Las materializaciones y desmaterializaciones de
Ectoplasma junto a la fotografía espiritista eran los dos argumentos preferidos
de Conan Doyle en defensa del espiritismo. En la misiva que Houdini<span style="color: red;"> </span>envío a Sir Arthur dando cuenta del asunto una
vez más se mostró cauto, incluso artero. Aseguró que no había visto nada
sobrenatural y describió los hechos sin explicarlos. Pero en su libro “Un mago
entre los espíritus”, publicado poco tiempo después describió los gestos de la
médium como los movimientos precisos de un prestidigitador. También el
ectoplasma estaba confeccionado con papel maché, <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Conan Doyle se fijaba en los efectos y Houdini investigaba
los métodos. Como don Quijote y Sancho Panza veían en un mismo objeto, cosas
distintas. Lo que para uno era intervención patente de los espíritus, para el
otro eran falsificaciones y fraudes. Hacía tiempo que Sir Arthur había
renunciado a los mecanismos de verificación. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<h4>
<span style="color: #990000;">Conand Doyle cree en las hadas </span></h4>
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-e2RRO_N6KvQ/UviM-Kr0SlI/AAAAAAAAB3Y/5wQoWhR6GE4/s1600/Conan+Doyle+Hadas+3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-e2RRO_N6KvQ/UviM-Kr0SlI/AAAAAAAAB3Y/5wQoWhR6GE4/s1600/Conan+Doyle+Hadas+3.jpg" height="400" width="396" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Supuesta fotografía de un hada</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
Para la revista donde publicaba las aventuras de Sherlock
Holmes, escribió un artículo donde aseguraba poseer pruebas irrefutables sobre
la existencia de las hadas. Lo ilustró con cinco imágenes tomadas con una
cámara Kodak en las que aparecían dos jovencitas bellísimas, junto a varías
hadas y un gnomo. La única relación con
los bosques que tenían aquellas hadas es que estaban hechas de papel. Las fotos
tenían el mérito de ser uno de los primeros trucajes fotográficos. Las figuras
copiaban las ilustraciones de un libro de cuentos infantiles publicado cinco años
antes, dibujadas por Claude Shepperso,
que casualmente incluía un relato del propio Conan Doyle.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Houdini en su correspondencia con Doyle no hace referencia a
estos hechos, quizás porque le hubiera sido difícil mantener la actitud neutra,
contenida y circunspecta que caracterizaba sus relaciones para evitar la
polémica y para no lastimar a su reciente amigo.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Este estaba
completamente persuadido de que Houdini encarnaba un poder superior y
sobrenatural. Por más que Houdini repitiera que todas sus proezas eran fruto de
su ingenio y de su arte, Sir Arthur veía en el la prueba indiscutible que
confirmaba sus propias ideas. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
En 1922 volvieron a encontrarse, esta vez en Estados Unidos.
Sir Arthur ofreció una gira de conferencias apoteósica y agotadora. En Nueva
York Houdini le invitó a comer en su
casa y tuvo ocasión de mostrarle su biblioteca, especializada en magia e
ilusionismo, de la que se encontraba especialmente orgulloso. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A Sir Arthur lo que verdaderamente le llamó la atención fue
la ausencia de obras que trataran del espiritismo. Le resultaba imposible
entenderlo. Pero no fue la única cosa que Sir Arthur no logró comprender aquel
día. Houdini le acompañó en un taxi
hasta el hotel en el que se alojaba. Durante el trayecto realizó un juego
sencillo, la desaparición del pulgar. Sir Arthur quedó maravillado y al día
siguiente le escribió una misiva en la nuevamente atribuía el efecto a sus
poderes sobrenaturales. <o:p></o:p><br />
<h4>
<span style="color: #990000;">Sesión espiritista con la esposa de Conan Doyle </span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-JuvU-qY8B_Y/UviOD7DiEDI/AAAAAAAAB3k/2jqxwSUGJyk/s1600/jean-leckie.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-JuvU-qY8B_Y/UviOD7DiEDI/AAAAAAAAB3k/2jqxwSUGJyk/s1600/jean-leckie.jpg" height="400" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jean Leckie, esposa de Conand Doyle y médium</td></tr>
</tbody></table>
Cuando concluyó la
gira de conferencias Houdini invitó a Conan Doyle al banquete que cada año
reunía a los miembros de la The Society of American Magicians. Pero la
iniciativa desagradó a Sir Arthur con el paradójico argumento de que reprobaba
la simulación de efectos espirituales que para el eran sagrados. No obstante las
dotes de persuasión de Houdini lograron cambiar su decisión.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Días después ambas familias se reunieron en Atlantic City: Doyle
propuso a Houdini una nueva sesión de espiritismo. Esta vez se trataba de una
proposición delicada. Jean Leckie, segunda mujer de Conan Doyle, decía tener
dotes mediúmnicas y se sentía capacitada para establecer la comunicación que
tanto ansiaba Houdini con su madre. Se reunieron los tres en un cuarto del
hotel. Sir Arthur bajó las persianas y pronunció una oración. Se juntaron las
manos sobre la mesa. Cuando Jean entró en trance, Houdini reconoce que quería que
aquello sucediera realmente, deseaba con todas sus fuerzas que fuera verdad,
anhelaba creer. Jean, muy alterada, empezó a escribir febrilmente. Houdini por
un instante pensó que era posible. Arrancó la primera hoja del cuaderno. Estaba
escrita en inglés. Su madre hablaba de lo mucho que le quería y de lo orgullosa
que se encontraba por los grandes éxitos de su hijo. Siguió arrancando una a
una las páginas siguientes, hasta un total de quince. No hizo ningún
comentario. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
´Sir Arthur pensó que la emoción no permitía hablar a
Houdini que al fin había logrado ponerse en contacto con la persona a la que
más quería. Pero Houdini estaba amargamente decepcionado. Su madre jamás le
llamó Harry, que era su nombre artístico. Para ella siempre fue Erik, su nombre
de pila. . Aunque había vivido 50 años en Estados Unidos jamás aprendió inglés.
Se expresó toda su vida mediante una peculiar koiné, un idioma artificioso,
mezcla de húngaro, alemán y yidich. Casada con un rabino, difícilmente hubiera
iniciado su escrito con una cruz. Un escrito en el que no había referencias
íntimas, ni recuerdos compartidos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Ni una sola palabra salió de sus labios. La relación entre ambos
hombres siguió siendo cordial mientras Sir Arthur permaneció en Estados Unidos.
Pero pocos meses más tarde Houdini publicó un artículo en el New York Sun, en
el que negaba tajantemente que alguna vez hubiera percibido el menor signo de ·una
comunicación con los seres queridos que hemos perdido. Se trataba de una rotunda desautorización de
las manipulaciones de Jean Leckie. Sir Arthur se sintió profundamente
traicionado. Por primera vez la correspondencia entre ambos hombres adoptó un
tono desabrido.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<h4>
<span style="color: #990000;">Un mago contra los espíritus</span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-nUL1IVnnSlc/UviOpiPrjeI/AAAAAAAAB3s/3hsR4qgPsJs/s1600/Houdini+desenmascarando+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-nUL1IVnnSlc/UviOpiPrjeI/AAAAAAAAB3s/3hsR4qgPsJs/s1600/Houdini+desenmascarando+2.jpg" height="320" width="279" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Preparando una "materialización".</td></tr>
</tbody></table>
Las diferencias de criterio
desbordaron la esfera y privada y emergieron en la esfera pública. Fue en 1923 cuando
Houdini rompió hostilidades abiertamente contra los espiritistas. Suspendió sus
actuaciones mágicas y recorrió Estados Unidos ofreciendo conferencias en las que denunciaba los fraudes
de los médiums. Había analizado minuciosamente sus prácticas, asistiendo a
múltiples sesiones, muchas veces disfrazado para no ser reconocido. Un año
después publicaría su libro “Un mago entre los espíritus” verdadera antítesis
de la “Historia del espiritismo” de Sir Arthur. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Todas estas actividades tuvieron enorme repercusión. Houdini
era también un mago cuando se trataba de publicidad. Aceptó formar parte de un
comité formado por la revista Scientific American que ofrecía una cuantiosa
suma a quien demostrara poseer verdaderos poderes psíquicos.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-uNYyoSinU4I/UviPIQFJiJI/AAAAAAAAB30/uqnImJuR2wE/s1600/Cabina+antifraude.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-uNYyoSinU4I/UviPIQFJiJI/AAAAAAAAB30/uqnImJuR2wE/s1600/Cabina+antifraude.jpg" height="219" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cabina anti-fraude diseñada por Houdini</td></tr>
</tbody></table>
Houdini extremó los
controles. Incluso creó una cabina
especial antifraude que fue determinante para neutralizar los engaños de la
médium Mina Crandon que en una primera sesión había logrado convencer de su
autenticidad a varios miembros <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
El regreso de Conan
Doyle a EE.UU recrudeció los enfrentamientos. Esta vez la amistad entre los dos
hombres no fue suficiente para atemperar las discusiones Las discrepancias eran substanciales. Doyle
consideraba que todo aquello que él no comprendía era una manifestación de los
espíritus. Para el número de mentalismo de Julius and Agnes Zancig proponía un
ejercicio real de telepatía. Para Houdini eran dos magos profesionales,
miembros de la American Sociaty of Magicians, que ejecutaban un número clásico
de vaudeville. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
La correspondencia entre ambos fue sustituida por
declaraciones cruzadas en la prensa, cargadas de recriminaciones y reproches, en un tono cada vez más hosco.
Cuando Mina Crandon estuvo a punto de ganar el premio ofrecido por Scientific
American magazine Houdini intervino aunque no había sido convocado a la reunión
de la comisión. Aparentemente la experiencia fue concluyente. Los espíritus
estuvieron muy activos durante la sesión Se escuchó una campana, una voz llamó
a Harry Houdini desde la profunda oscuridad. Se trataba de Harry, el espíritu
malhablado y grosero de un hermano muerto de la médium que estrelló un megáfono
a sus pies. Cuando se volvieron a encender las luces, Houdini no dijo palabra
sobre lo que había visto y oído. Se despidió cortésmente de la médium y se
marchó. Antes de llegar al hotel, masculló entre dientes: “Sé cómo lo hace. Se
trata de un fraude”.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-kSYpT7-n3Yo/UviP3nhaYPI/AAAAAAAAB4A/IPI6jvq7e64/s1600/Houdini+desenmascarando+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-kSYpT7-n3Yo/UviP3nhaYPI/AAAAAAAAB4A/IPI6jvq7e64/s1600/Houdini+desenmascarando+1.jpg" height="271" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Houdini durante una sesión de desenmascaramiento</td></tr>
</tbody></table>
En las siguientes sesiones exigió la utilización de su
cabina antifraude. Harry le llamó maldito bastardo y exigió que se largara de
allí. Acabó vaticinando que muy pronto moriría.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Cuando Houdini reveló las supercherías, Conan Doyle calificó
su explicación de bazofia .Escribió una durísima diatriba en la que llegó a
exigir que renunciara a la investigación psíquica. Por su parte Houdini le
acusó de senilidad y le amenazó con llevarle a los tribunales.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dos años después, el 31 de octubre de 1926, moría Houdini y Doyle le
recuperó para sus altares. En su ensayo “El enigma Houdini” afirma que fue el
médium más relevante de la época. Una tesis que desarrollaría el mentalista
Joseph Dumninger que publicó un libro en 1928 en el que se preguntaba si
Houdini no habría sido un médium sin saberlo. <o:p></o:p><br />
<h4>
<span style="color: #990000;">Bess Houdini y los espíritus </span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal">
Una vez muerto Houdini recibió el trato que a veces se
otorga a los espíritus convertidos en soporte de las obsesiones y deseos de los
supervivientes. Dunninger reunió algunas anécdotas que intentaban probar que
Houdini tenía la capacidad de premonición, que había percibido la muerte de su
madre cuando viajaba en trasatlántico hacia Europa. E incluso su propia muerte,
pocos días antes de que sucediera. Tenemos que creer a Dunninger pues no hay
otros testigos. Ambos acababan de atravesar en coche Central Park, cuando
Houdini le pidió que regresaran rápidamente a su casa porque deseaba verla por última vez. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-zimO7rlWwrc/UviRNZlm32I/AAAAAAAAB4M/YOQcz_CZpaU/s1600/bess-houdini-final-seance.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-zimO7rlWwrc/UviRNZlm32I/AAAAAAAAB4M/YOQcz_CZpaU/s1600/bess-houdini-final-seance.jpg" height="400" width="313" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bess Houdini</td></tr>
</tbody></table>
Su propia esposa, Bess Houdini, ofreció 10.000 dólares a quien fuera capaz de ponerle
en contacto con su marido. Se celebraron
numerosas sesiones y en 1928, un tal
Arthur Ford aseguró que había recibido un mensaje del mago. Ni siquiera después
de muerto lograron engañarle. Houdini había elaborado un código secreto de acuerdo con su esposa
Bess de manera que ella podía comprobar la autenticidad de cualquier mensaje
que atribuyeran a su marido. Una rápida ojeada bastó para comprobar que el
mensaje de Fox no incorporaba el código convenido. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La última sesión tuvo
lugar el 31 de octubre en presencia de
los micrófonos de la radio que transmitieron a las cuatro esquinas del planeta
el sonido del silencio, la música callada de la nada. Bess Houdini entendió el
mensaje y renunció a proseguir en su empeño.<o:p></o:p></div>
<h2>
</h2>
<h4>
<span style="color: #990000;">
Notas</span></h4>
<h2>
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La Editorial La Felguera ha publicado una cuidada
edición del libro <i>Sherlock Holmes contra
Houdini. Arthur Conan Doyle, Houdini y el mundo de los espíritus, </i>que reúne
textos diversos, testimonios y fotografías.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Recientemente la Editorial Capitán Swing publicó el texto
“El enigma de Houdini” de Arthur Conand Doyle dentro del volumen “<i>Como hacer bien el mal</i>” que reúne una
antología de escritos del escapista. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
Hace años publiqué un relato titulado “<i>La historia que nunca contó Conan Doyle”, </i>dentro del volumen “<i>Si me escuchas esta noche”,</i> publicado
por Mondadori.<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-uOiy9sDAGEw/UviSH_14N2I/AAAAAAAAB4Y/2yc214NUenk/s1600/Houdini_swims_river_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-uOiy9sDAGEw/UviSH_14N2I/AAAAAAAAB4Y/2yc214NUenk/s1600/Houdini_swims_river_.jpg" height="320" width="218" /></a></div>
<br /></div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-57397317765132648432013-10-13T09:05:00.002-07:002013-10-13T09:05:47.829-07:00El hombre incombustible, Lionetto y los saludadores.<br />
<h2>
<span style="color: #0b5394;">
El hombre incombustible, Lionetto y los saludadores.</span><o:p></o:p></h2>
<i>¿Fue Faustino Chacón, el incombustible spaniard, señor Lionetto del que habla Harry Houdini en su libro Miracle mongers and their methods?</i><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El asiriólogo dominico Jean Bottéro se quejaba de que el
fuego no haya dejado demasiadas trazas escritas<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn1" name="_ednref1" style="mso-endnote-id: edn1;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[1]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>;
Señalaba, por ejemplo, que ningún manual o libro de cocina proporciona la
receta del agua hirviente. Sin embargo la receta para volverse incombustible
estaba escirta desde hacía mucho tiempo, pero pocos o nadie la habían leído.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-YM8twlhyE5U/UlZulZvQRJI/AAAAAAAABnk/9MQdCX29lsw/s1600/hombreincombustible+grabados1.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="307" src="http://3.bp.blogspot.com/-YM8twlhyE5U/UlZulZvQRJI/AAAAAAAABnk/9MQdCX29lsw/s1600/hombreincombustible+grabados1.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El hombre incombustible</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h3 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="color: #990000;">
El hombre incombustible y los faquires españoles</span><o:p></o:p></h3>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En agosto de 1803<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn2" name="_ednref2" style="mso-endnote-id: edn2;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[2]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
actuó en Madrid un hombre que aseguraba poder resistir la acción del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fuego sin quemarse.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ofreció una única sesión privada en casa de D.
Francisco Antonio Zea en la que tocó con los pies desnudos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tres hierros al rojo vivo, los tomó en sus
manos hasta enfriarlos y, una vez calentados de nuevo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los pasó por su lengua.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Después hundió las manos en aceite hirviendo,
con el que se lavó<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la cara y enjuagó la
boca. </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-ovKI5bq6-Ww/Ulq7wYwMkvI/AAAAAAAABxo/8x-DxKw25m8/s1600/6goyatragafuegos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="280" src="http://1.bp.blogspot.com/-ovKI5bq6-Ww/Ulq7wYwMkvI/AAAAAAAABxo/8x-DxKw25m8/s400/6goyatragafuegos.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Goya: <i>Tragafuegos</i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El ciudadano Robinson, un profesor al que se anteponía el
título de ciudadano<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>porque residía en el
París posrevolucionario, acompañaba al hombre incombustible, de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuyas proezas tuvo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>conocimiento en Cádiz. El nombre del fenómeno
era Faustino Chacón y venía precedido de una fama extraordinaria. ¿Existe
propaganda más efectiva que el hecho<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de
haber salvado de las llamas a varias personas en una confitería del barrio de
la Viña, incendiada tras el bombardeo de Cádiz por la flota inglesa de Jervis y
Nelson? Era visto como un fenómeno asombroso que sorteaba las leyes de la
naturaleza, provocaba el interés de los curiosos y desafiaba el discernimiento
de los físicos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-62e7IASMuUw/UlZwcvTBzMI/AAAAAAAABnw/Nz7WwV48VA4/s1600/batallarichardwestall.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-62e7IASMuUw/UlZwcvTBzMI/AAAAAAAABnw/Nz7WwV48VA4/s1600/batallarichardwestall.jpg" width="272" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> Richard Westall.: Escena de batalla,entre ingleses y españoles Richard Westall. </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<o:p><span style="color: #943634; font-size: small;"> </span></o:p></h2>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Noticia de un hombre poco sensible al fuego.<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-OyYwCYiO7mw/UlZ1-NpTt8I/AAAAAAAABoA/Q9Dcm-8S9Ic/s1600/Talaverapuentecer%C3%A1mica.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="http://1.bp.blogspot.com/-OyYwCYiO7mw/UlZ1-NpTt8I/AAAAAAAABoA/Q9Dcm-8S9Ic/s1600/Talaverapuentecer%C3%A1mica.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Talavera: Puente de cerámica</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Nacido en Toledo, Faustino Chacón era de origen muy humilde<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn3" name="_ednref3" style="mso-endnote-id: edn3;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[3]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>.
Su madre se llamaba María Avellaneda y su padre, Antonio Chacón se ganaba la
vida como quincallero, mercadeando con objetos baratos de metal. Pasó su
infancia en Talavera, una ciudad situada en el camino de Lisboa, que tenía una
especial relación con el fuego y el calor, pues su principal industria era la
loza y en ella abundaban los alfares y hornos de fábrica.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero su infancia concluyó abruptamente a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los diez años pues tuvo que abandonar la casa
para ganarse la vida como pudiera. Durante dos años trabajó como jornalero en
Oropesa, cuyo suelo es proclive al maíz, las patatas y el tabaco. Faustino
Chacón era un fumador compulsivo y algunos de los sabios que estudiaron su
caso, llegaron a afirmar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que esta
costumbre favorecía su incombustibilidad. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Por entonces pasó muchos trabajos y necesidades. Una helada
noche de invierno que se encontraba en una situación extrema, con el ingenio avivado
por el hambre, recordó que su madre le había contado que a los pocos meses de
vida cayó en un fogón sin quemarse. Dio en pensar que si pudiera repetir
impunemente la experiencia, tal vez podía ganarse la vida. Probó a encerrarse
en un horno de pan. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trató la lumbre y no sintió
efecto alguno</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn4" name="_ednref4" style="mso-endnote-id: edn4;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[4]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>El resultado fue satisfactorio y
marchó a Jerez y Cádiz, donde repitió la experiencia cada vez que se encontraba
sin fondos. Fue entonces cuando se produjo el bloqueo y posterior bombardeo de
Cádiz por la flota inglesa y Faustino Chacón salvó la vida a varias personas en
la confitería del barrio de la Viña.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El caso llegó a oídos del profesor Robinson, quien se
informó de otras experiencias que había <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las familias pudientes de la ciudad.
Resultaba impresionante comprobar que el fuego lo máximo que provocaba en su
cuerpo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>era un calambre sin consecuencias,
ni siquiera desagradable.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>¿Una cualidad
innata o adquirida? Faustino Chacón aseguraba que el uso del tabaco favorecía
sus facultades ignífugas. Pero se trataba de un jornalero analfabeto del que
era difícil obtener informaciones precisas.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>El padre de Faustino le confirmó que su hijo disfrutaba de la
incombustibilidad desde niño. Robinson quedó convencido que el asunto era digno
de estudio y que la determinación de tan insólitas propiedades podía suponer un
notable avance para la ciencia. Fue entonces cuando se ofreció para acompañarle
a París para que se sometiese al examen en la Escuela de Medicina.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-WmQcrECQC2s/UlZ7iUwwYaI/AAAAAAAABoU/cYpmpC_RfXI/s1600/4hornodearasdelosolmos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="213" src="http://3.bp.blogspot.com/-WmQcrECQC2s/UlZ7iUwwYaI/AAAAAAAABoU/cYpmpC_RfXI/s1600/4hornodearasdelosolmos.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Antiguo horno de pan de Aras de los Olmos</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Pero antes hace un alto en Madrid, donde Faustino Chacón
muestra su rara cualidad en casa de D. Francisco Antonio Zea. ¿Por qué
allí?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Zea, el anfitrión, era un
destacado científico que dos años después alcanzaría la dirección del Jardín
Botánico de Madrid. Lo curioso es que estaba deportado en España por sus
actividades conspirativas en el virreinato de la Nueva Granada. Con el
tiempo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>acabaría convirtiéndose en uno de
los principales dirigentes de la independencia de la colonia<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn5" name="_ednref5" style="mso-endnote-id: edn5;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[5]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>,
que adoptó el nombre de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Colombia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Zea había pasado tres años preso en el castillo de San
Sebastián de Cádiz y alguno más confinado en la ciudad sin poder salir del
perímetro de sus murallas. Pero al iniciarse el siglo XIX,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el Ministro Urquijo permitió su traslado a
Paris, para completar su formación, con la intención de que regresase a Nueva
Granada para hacerse cargo de la culminación y publicación de la obra del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>botánico José Celestino Mutis, que había
dirigido dos expediciones botánicas por el Reino de Nueva Granada. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En París, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Zea entró
en contacto con eminentes científicos algunos de los cuales intervendrían en la
comisión encargada de valorar la realidad o quimera de las propiedades <i style="mso-bidi-font-style: normal;">del hombre incombustible</i>. Desde allí
participó en las controversias sobre las ideas de Mutis respecto a la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>quina, que despertaron agrias discusiones con
los botánicos Casimiro Gómez Ortega e Hipólito Ruiz<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn6" name="_ednref6" style="mso-endnote-id: edn6;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[6]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>.
Zea defendió la idoneidad de la Quina naranja de Nueva Granada que algunas
casas comerciales negaban, con el apoyo de ciertos botánicos, para favorecer la
Chichona del Perú que distribuían. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Todo ello da una idea del ambiente en la que se desarrolló
la experiencia del hombre incombustible que, también, provocó una notable
controversia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Zea era una persona
comprometida con las ideas ilustradas, que al igual que el conocimiento
científico, eran <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>patrimonio de una reducida
élite intelectual. La mayoría de la población se mantenía<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ajena a la educación moderna y sus referentes
para pensar se encontraban en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la
religión y las creencias tradicionales. <o:p></o:p></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-rIV1GwthF1Y/UlZ86kVs3lI/AAAAAAAABoc/joqzqjUF1TA/s1600/5Quinacinchona.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-rIV1GwthF1Y/UlZ86kVs3lI/AAAAAAAABoc/joqzqjUF1TA/s1600/5Quinacinchona.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Quina Chichona</td></tr>
</tbody></table>
Cuando Zea retorna a Madrid se convierte en la mano derecha
del prestigioso botánico<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cavanilles<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn7" name="_ednref7" style="mso-endnote-id: edn7;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[7]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
que le nombra segundo profesor<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Jardín Botánico. En su<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>casa constituye uno de los cenáculos donde
casi todo se discute, se ponen <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en
cuestión los fundamentos del saber y se difunde y digiere la revolución
científica en marcha. Aúna la dedicación científica con la inclinación por la política.
Es <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nombrado, simultáneamente, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>segundo redactor de dos periódicos oficiales:
la Gaceta de Madrid y El Mercurio. En la Corte eran habituales las actuaciones
callejeras de los traga-fuegos. El más famoso de los que tenemos noticia se
apodaba El Manco<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn8" name="_ednref8" style="mso-endnote-id: edn8;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[8]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>.
Goya representaría en acción a uno de ellos en una deliciosa aguada de tinta
roja y sanguina, datada una década más tarde, en 1816- 819. Destinada a formar
parte de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los disparates</i>, no se llegó a grabar. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El interés suscitado por las habilidades de Faustino Chacón
alcanzó otra dimensión. Tanto la Gaceta de Madrid, como <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El Mercurio ofrecerán noticia<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la curiosa “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">performance</i>”<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que se concibe
como un examen científico e implica una serie de pruebas que juzgará un público
ilustrado. <o:p></o:p></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El Mercurio cita a tres personas relevantes, todos ellos del
círculo político que rodeaba a Godoy: Zenón Alonso, primer Oficial de la
Secretaría de Gracia y Justicia y funcionario del Consejo de Indias; el abate
Juan Antonio Melón que, por entonces, dirigía el<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Semanario de Agricultura y Artes<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn9" name="_ednref9" style="mso-endnote-id: edn9;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[9]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>,
dirigido a los Párrocos; y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>D. Joseph
María Duran, otro criollo ilustrado que había sido desterrado de América,
encarcelado en Melilla y confinado en la metrópoli. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La actuación provoca un apasionado debate. ¿Era Faustino
Chacón,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>refractario al fuego? ¿Se
trataba de una superchería?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>¿Llegaron a
alguna conclusión? Con el tiempo veremos que sí. Pero en aquel momento se
quejan de su marcha precipitada. Sólo pudieron efectuar un examen somero porque
Robinson estaba ansioso por presentar en París el prodigio. <o:p></o:p></div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">De cómo un analfabeto hace dudar a los más doctos<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-FwVMRclLO28/Ulq82zZefGI/AAAAAAAABx0/UYQV4WJz6h4/s1600/Philippe+Pinel.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-FwVMRclLO28/Ulq82zZefGI/AAAAAAAABx0/UYQV4WJz6h4/s320/Philippe+Pinel.png" width="258" /></a>Esta nueva sesión tuvo lugar en el anfiteatro de la escuela
de Medicina y a ella asistieron varios <span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Jean-Baptiste Huzard, un veterinario que reunió una biblioteca de
cuarenta mil volúmenes, subastada a su muerte con el sugerente nombre de biblioteca
del fuego<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn10" name="_ednref10" style="mso-endnote-id: edn10;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[10]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>;
Charles Boucher<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn11" name="_ednref11" style="mso-endnote-id: edn11;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[11]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>,
el médico que conservó las cenizas del corazón del rey<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Henrique IVº, cuyo cadáver fue desenterrado y
quemado por los revolucionarios;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Philippe
Pinel, médico especializado en el tratamiento de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las enfermedades mentales, para las que
proponía un tratamiento moral; François Chaussier, médico y químico, pionero de
la medicina legal,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Raphaël Bienvenu<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un cirujano muy querido, por su abnegación y
piedad con los enfermos; y Jean Noelle <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Hallé promotor de la higiene y la vacunación y
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>futuro médico de cabecera de Napoleón Bonaparte.
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
científicos prestigiosos, de
personalidades variadas, que mantenían concepciones diferentes y, a menudo,
opuestas. Entre ellos Louis Bernard Guyton-Morveau , magistrado y químico,
partidario de que la combustión era consecuencia de la liberación de una
sustancia hipotética llamada flojisto;<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Faustino Chacón adoptó el nombre artístico de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">senor Lionetto</i>. Senor con n, pues la
grafía<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ñ no existe en otros idiomas. Repitió
las experiencias ejecutadas en casa de Zea y realizó otras nuevas. Esta vez se
enjuagó con ácido nítrico, muriático <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y
sulfúrico, recorrió con una vela encendida la superficie de pies y piernas y
hundió las manos en agua hirviendo y saturada con sal. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Fue una sesión abierta al público, a la que asistió un
verdadero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>gentío que pudo comprobar que
el fuego, el ácido y el agua hirviente no dejaban señal alguna de quemadura. El
cutis permaneció <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fino y suave</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn12" name="_ednref12" style="mso-endnote-id: edn12;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[12]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
y<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>la lengua carnosa.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sólo advirtieron una pequeña mancha amarilla
en la palma de la mano que no le producía dolor, ni molestia alguna.
Previamente había permanecido diez minutos, en un horno para vidrio, a elevada
temperatura. Sólo se quemaron sus ropas.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-ijU4zrqzdEo/UlaDssW1DEI/AAAAAAAABpA/cLssgQmngJE/s1600/8Espejosreflexi%25C3%25B3nrayoscal%25C3%25B3ricos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="264" src="http://4.bp.blogspot.com/-ijU4zrqzdEo/UlaDssW1DEI/AAAAAAAABpA/cLssgQmngJE/s1600/8Espejosreflexi%25C3%25B3nrayoscal%25C3%25B3ricos.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Espejos demostrativos de la reflexión de los rayos calóricos</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La expectación por el dictamen de los sabios era grande. Pero
la opinión no era unánime y nunca lo sería. ¿Cómo es posible que el fenómeno fuera
tan difícil de observar y analizar por un auditorio en el que se encontraban
algunos de los más perspicaces científicos? Antes de proseguir me gustaría
señalar que la objetividad a la hora de afrontar casos como este es relativa,
pues un hecho aparentemente prodigioso desencadena expectativas inusitadas y es
un acicate para la imaginación. Un ejemplo representativo sería el del médico
Charles Boucher.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En sus Memorias describe
las experiencias a las que sometieron los físicos al joven español. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le aplicaron hierros al rojo vivo</i> – escribe
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">- y este individuo no dio señal alguna de
dolor. Incluso el fuego no ha dejado más marcas que las que dejaría en una
piedra. Se le ha aplicado agua fuerte en la boca y las encías, el paladar y la
lengua han permanecido intactos. </i>De inmediato empieza a especular con las
posibilidades que abre una persona dotada de tales cualidades: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">No sé si el gobierno prestará toda la
atención que merece un individuo semejante; </i>- prosigue - <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Podrá servir en los incendios de manera muy
ventajosa para salvar a los habitantes de una casa incendiada. </i>Este
cirujano conocedor y eficiente, hombre culto, de carácter sensato, no puede
impedir que la idea de incombustibilidad incendie su imaginación. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Si ha adquirido esta cualidad por un secreto
exclusivo, debe comprársele a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>muy buen
precio. Todos los periodistas están asombrados y ninguno ha pensado cómo utilizarlo.
¿Qué ventajas se derivarían para las artes de la cristalería, de la forja, si
se hallara la manera de manipular los materiales empleando solamente pinzas?</i>
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Aun así llama la atención cómo un grupo de sabios escogidos
pudieron sentirse confundidos, cuando no claramente burlados por los
procedimientos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que pudiéramos llamar
etnológicos, mezclados con una indudable intuición escénica, de un hombre sin
instrucción, totalmente analfabeto. Para comprenderlo es preciso tener en
cuenta cuáles eran los conocimientos y la concepción dominante del calor que
compartían los científicos a comienzos del siglo XIX.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<o:p></o:p><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-Nbb8YGkEdKo/UlaF3mswv4I/AAAAAAAABpI/PNm6e15Dd64/s1600/9Daniel_Bernoulli_by_Grooth.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-Nbb8YGkEdKo/UlaF3mswv4I/AAAAAAAABpI/PNm6e15Dd64/s1600/9Daniel_Bernoulli_by_Grooth.jpg" width="260" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Daniel Bernoulli </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En el siglo XVIII los físicos no concebían el calor como un
tipo de movimiento. La excepción fue Daniel Bernoulli quien esbozó <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un modelo de la estructura de los gases, en el
que planteaba que estos eran átomos en continuo movimiento, que colisionaban <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entre sí y con las paredes del recipiente que
los contenía. Sus proposiciones sobre la Mecánica de los fluidos, hoy conocidas
como Teoremas de Bernoulli, fueron publicadas en 1738<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn13" name="_ednref13" style="mso-endnote-id: edn13;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[13]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>,
pero fueron desechadas, en beneficio de la teoría del calórico. A principios
del siglo XIX, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el proceso de
combustión, la liberación del flogisto – que era el anterior principio del
fuego – se sustituyó por la absorción de oxígeno y la liberación de calórico,
se convirtió en el nuevo principio del calor: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la hipótesis dominante, sugerida por los métodos calorimétricos de
medición, era que existía una sustancia nombrada caloricum que se conservaba y
que fluía de cuerpo en cuerpo. Distintos materiales tendrían distintas capacidades
para esta sustancia de fricción, y al friccionar dos cuerpos el caloricum sería
literalmente extraído</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn14" name="_ednref14" style="mso-endnote-id: edn14;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[14]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En algunas situaciones la calle es una buena universidad y
proporciona argumentos para sumergirse en la realidad<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y ejercer la duda metódica sobre cualquier
construcción intelectual.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Creo que es el
caso de Boucher: el recuerdo de una artista callejera, que formaba parte de una
compañía de volatineros le inspira sensatez en sus ensoñaciones. Sus compañeros
le aplicaban una pala calentada al rojo vivo sobre la planta de los pies.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Boucher logró informarse de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>previamente la mujer se frotaba jugo de cebollas. De manera que
concluye: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pero no nos abandonemos a Ideas
demasiado halagüeñas, es preciso que nuevas experiencias nos prueben hasta qué
punto este hombre es una salamandra o un saltimbanqui. <o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-zVGO3-xsO6E/UlaGvC2zOdI/AAAAAAAABpU/NIhjUYYGNFk/s1600/10miracle_mongers_and_their_methods.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-zVGO3-xsO6E/UlaGvC2zOdI/AAAAAAAABpU/NIhjUYYGNFk/s1600/10miracle_mongers_and_their_methods.jpg" width="200" /></a></i></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La sangre, la orina y los excrementos de Faustino Chacón
fueron atentamente analizados por los sabios, pero el dictamen definitivo se
retrasó. Durante mucho tiempo se aguardó con especial expectación la opinión de
Pinel. Pero no acababa su informe, en tanto intenta algunas de las
experiencias. Muchos años después, Harry Houdini, consideraría la actuación en
París, en 1803, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The incombustible spaniard, señor Lionetto</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn15" name="_ednref15" style="mso-endnote-id: edn15;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[15]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a>,
como un fenómeno maravilloso, precedente de una especialidad en el mundo del
espectáculo que adquiriría una gran popularidad<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en los años siguientes. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;"><br /></span></span></h2>
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;"><br /></span></span></h2>
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">El arte de los traga-fuegos evoluciona<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn16" name="_ednref16" style="mso-endnote-id: edn16;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[16]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
publicado en 1806<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>relata que depositaba
una moneda de cobre al tiempo que<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>introducía<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los pies en agua
fuerte, Y no sacaba los pies hasta que esta se deshacía. Tomaba el pañuelo con
el que se secaba el sudor, lo aplicaba a las llamas y no se quemaba. Se pasaba
una barra de hierro al rojo por la cabeza y el pelo se ensortijaba, sin
chamuscarse. Metía los pies en una caldera de plomo derretido y cuando este se
coagulaba, los extraía con las manos. Se lavaba las manos y los pies en aceite
hirviendo, en el que freía un huevo. Todo está más medido, más pensado y es más
visual. El número, que era efectivo pero tosco, con estas y otras sutilezas se
coinvierte en un auténtico espectáculo. Durante su actuación – señala el
folleto<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>- <i style="mso-bidi-font-style: normal;">no daba muestras de dolor alguno, manteniendo un carácter risueño y una
entera serenidad, explicando cuanto hacía con un tono natural y jocoso.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-hX1zRN07xWM/UlaICeoJ72I/AAAAAAAABpk/hbCSHiwA5mo/s1600/11robertpowell.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-hX1zRN07xWM/UlaICeoJ72I/AAAAAAAABpk/hbCSHiwA5mo/s400/11robertpowell.jpg" width="277" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Robert Powell</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Para los espectadores las preguntas siguen en el aire porque
es difícil negar lo que aprecian los ojos, <span style="mso-spacerun: yes;">
</span>el fuego no le afecta. Cualquier detalle se aquilata para discernir si
es una facultad adquirida o hereditaria, El hecho de que beba aguafuerte
¿influye en la resistencia al fuego de su cuerpo al igual que enronquece su
voz?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El posible influjo del tabaco se cita
una y otra vez. Se descubre que tiene una hermana melliza que no disfruta de
las mismas aptitudes. Y se empieza a recoger noticias sobre otros similares. Se
habla de una dama de Orleans que sellaba su lengua con lacre y de otro francés,
de piel gruesa y grasienta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que caminaba
sobre una barra al rojo vivo que no son muy relevantes. Si lo son los dos
ejemplos ingleses que nos colocan en la pista de donde proceden las habilidades
de Faustino Chacón. El folleto menciona a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">un
sujeto que residía en Londres, que manejaba y hasta lamia un hierro ardiente, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mascaba azufre, cera, resina y carbones, todo
ardiendo tan vigorosamente que en sus llamas se asaban ostras. </i>El autor del
folleto sufre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una confusión porque inmediatamente
habla de un químico llamado Richardson que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ponía
sobre su lengua un ascua de carbón, sufriéndola allí todo el tiempo necesario
para asar un pedazo de carne cruda, sin dar la menor muestra de dolor, aunque
se soplase el ascua para reanimarla. </i>El autor ha invertido los papeles<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>Quien prefería la carne asada era
Robert Powell, un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">showman</i> extraordinario
que perfeccionó las viejas artes de los traga-fuegos medievales en las ferias
británicas. A Richardson era a quien le gustaban las ostras.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lo que si es cierto es que ambos cocinaban
sus plato preferido en la punta de lengua, sobre carbones encendidos, que los
espectadores avivaban soplando o con un fuelle. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Otros<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>gustos
culinarios de Powell eran más estrafalarios. Fue célebre la sopa que obtenía mezclando
brea, azufre y otros combustibles en una escudilla de hierro que ponía al
fuego. Cuando empezaba a hervir, se la comía a cucharadas, que seguían borbolleando
dentro de su boca. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
John Eveling<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn17" name="_ednref17" style="mso-endnote-id: edn17;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[17]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
expresa en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>su diario su admiración por
Richardson y, también, un detalle que será esclarecedor. Durante la feria de San
Bartolomé en octubre de 1672 tuvo ocasión de recibir en una casa de Leicester a
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Richardson, el famoso traga-fuegos. Tras
devorar azufre ardiendo, se bebió un vaso de cerveza y realizó el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>número de asar una ostra en la punta de la
lengua. Luego ingirió un combinado de cera y azufre en llamas y tomó una gruesa
pieza de hierro y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuando ardía más
intensamente, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la pasó <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entre los dientes, y luego por la mano, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">y la tiró por ahí como una piedra, de manera
que observé no se preocupaba en mantener mucho tiempo</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn18" name="_ednref18" style="mso-endnote-id: edn18;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[18]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>Excelente observación que no debemos
olvidar: Richardson sólo podía mantener el contacto con el hierro al rojo
durante un breve lapso de tiempo. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-6ml5XjsYSdo/UlrBDuOCqVI/AAAAAAAAByA/F-JTcW3Wza0/s1600/25Alrojovivo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-6ml5XjsYSdo/UlrBDuOCqVI/AAAAAAAAByA/F-JTcW3Wza0/s400/25Alrojovivo.jpg" width="335" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Richardson</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: left;">
Las referencias a Powell y Richardson que hemos encontrado
en el primero de los folletos dedicados
al hombre incombustible tienen la virtud de situar las habilidades de Faustino
Chacón en el marco que le corresponde, el de los espectáculos de magia. Powell
y Richardson ejemplifican la mutación de la cultura popular dominante en la
sociedad occidental desde la Edad Media en la naciente cultura de masas. Habían
perfeccionado el añejo arte de los traga-fuegos que junto a los traga-sables y otras suertes que, con el tiempo, englobaremos en el término
faquirismo, eran diversiones habituales en las ferias.. Los <i>hombres salamandra</i>, nombre por el que se
les conocía, en su versión más generalizada empleaban bolas de estopa de lino o
cáñamo, que remojaban en aceite y a las que prendían fuego. Ayudándose de unas
tenazas las colocaban en la punta de la lengua. La sensación era que el fuego
salía de su boca y lanzaban grandes bocanadas,
mientras un humo denso y negro flotaba alrededor.</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Es significativo que el folleto no califique de traga-fuegos
u <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hombre salamandra </i>a Richardson. Le
denomina químico. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En la época, las
aproximaciones y correspondencias entre la ciencia y el ilusionismo eran
estrechas y las sensaciones mágicas estaban determinadas, en una doble
dirección, por el acervo de conocimientos. Por una parte los magos no sólo <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se presentaban como profesores de física o
como, en este caso,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>químicos, también
tenían que recurrir a principios científicos para realizar sus maravillas. Por
otra, para el público, la sensación mágica de lo que veía aumentaba o disminuía
en función de su comprensión científica de los hechos. Como hemos apreciado en
la actuación De Faustino Chacón en París ante el tribunal científico, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las actuaciones de los hombres incombustibles,
de los traga-fuegos y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hombres salamandra </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>impresionaban, pues no se llegaban a
comprender los principios científicos sobre los que reposaba su arte y sugerían
un poder sobre el fuego similar al de la salamandra, el mítico reptil capaz de
vivir en las llamas sin quemarse. Una situación ambigua. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La magia ilusionista era un acicate para
formularse preguntas, un laboratorio para la investigación científica y un vehículo
de divulgación de la ciencia no sólo para el público profano, sino también para
los iniciados, muchos de los cuales la practicaban. Y al tiempo es un antídoto
para el desencantamiento del mundo provocado<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>racionalización cultural y la convicción de
que todo puede ser dominado mediante el cálculo y la previsión. Desde esta
perspectiva, la magia sería un principio reactivo de reencantamiento. <o:p></o:p></div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Curar con saliva<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El segundo folleto <a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn19" name="_ednref19" style="mso-endnote-id: edn19;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[19]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte de hacerse incombustible ó Exámen de
los medios y específicos de que algunos han hecho uso para resistir... la
acción del fuego, </i>no es una mera descripción de los fenómenos observados. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Quien lo redactó es persona inquisitiva y de
indudable preparación. Pienso que puede ser D. Joseph María Duran y más
adelante daré mis razones. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-fzMA3rgPA7c/UlaKYoXa0SI/AAAAAAAABp4/YRgWsVRiCEw/s1600/13Salamandra.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="262" src="http://2.bp.blogspot.com/-fzMA3rgPA7c/UlaKYoXa0SI/AAAAAAAABp4/YRgWsVRiCEw/s400/13Salamandra.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Salamandra</td></tr>
</tbody></table>
Como es habitual en la época se inicia con una exposición
histórica, aunque su contribución principal será la revelación de los
métodos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que emplean algunos para
manipular el fuego engañando a los crédulos.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La primera cita es de Virgilio, quien en la Eneida<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn20" name="_ednref20" style="mso-endnote-id: edn20;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[20]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
en boca de Arunto pone los versos siguientes: <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Y en su piedad fiando.
Y sus favores,<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sus santas brasas sin
temor pisamos…<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Versos que en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pocas
palabras relacionan tres conceptos claves con la ancestral costumbre de caminar
sobre el fuego: la petición de un favor a los dioses, la fe en ellos y la
superación de una prueba arriesgada. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
La<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cita de Virgilio
en el folleto sirve para <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>recordar que, en
su versión más extendida, la de caminar o danzar sobre brasas ardientes, el
arte de tolerar el fuego sin quemarse es una práctica común a diversas
culturas. De lo que se deduce que desde muy antiguo se conocían <i style="mso-bidi-font-style: normal;">virtudes y específicos contra la actividad
del fuego</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn21" name="_ednref21" style="mso-endnote-id: edn21;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[21]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a>.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como ejemplo de ello, menciona a los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">saludadores </i>siguiendo la orientación ilustrada
iniciada por Feijoo<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn22" name="_ednref22" style="mso-endnote-id: edn22;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[22]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>.
En su Teatro crítico universal analiza minuciosamente las prácticas de los
saludadores <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que fueron en España
curanderos a los que se atribuía el poder de sanar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>personas y animales aquejados de rabia o
hidrofobia, mediante el aliento o la saliva. A la supuesta capacidad de curar
unían la de ser inmunes a la acción del fuego. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Fuegos míticos<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Es una práctica que deriva de los llamados maestros del
fuego, aquellos que al domar el fuego y controlar sus efectos,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lo emplean para múltiples operaciones, además
de calentar o iluminar. Como el alfarero que modela la arcilla o el herrero que
da forma al hierro. J. G. Frazer<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>identifica la historia de la Humanidad con las<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tres etapas de este aprendizaje. Imaginemos
una primera Edad sin fuego. Una segunda Edad en la que se aprende a utilizar
una de sus propiedades - el calor - y se desarrolla la técnica de la cocción de
alimentos, la alfarería y la metalurgia. Y una tercera Edad en la que se
desarrollan las técnicas de iluminación. <o:p></o:p></span><br />
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-VEH8H8DBkMI/UlaNTTPUeuI/AAAAAAAABqI/K2n8ZpBZz5A/s1600/14Krisna+se+traga+el+fuego+del+bosque.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="http://4.bp.blogspot.com/-VEH8H8DBkMI/UlaNTTPUeuI/AAAAAAAABqI/K2n8ZpBZz5A/s400/14Krisna+se+traga+el+fuego+del+bosque.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Krisna se traga el fuego del bosque</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Aunque los poderes del herrero y alfarero son de un orden
distinto, en las viejas culturas, en las más arcaicas, comparten con el chamán
la condición de maestros del fuego. Mircea Eliade brinda una razón convincente.
El alfarero modela formas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nuevas en la
arcilla con la intervención del fuego, al igual que el herrero moldea el hierro
que el fuego convierte en flexible y dúctil. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lo que entraña que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el fuego se declaraba – precisa Eliade “como
un medio de hacer las cosas «más pronto», pero también servía para hacer algo
distinto de lo que existía en la Naturaleza, y era, por consiguiente, la
manifestación de una fuerza mágico-religiosa que podía modificar el mundo y,
por tanto, no pertenecía a éste.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La magia primitiva entrañaba el dominio del fuego y quienes
la ejecutaban – el chamán, el curandero o el mago – a través del dominio del
fuego hacían visibles otros poderes intangibles. Los saludadores eran una
supervivencia de aquella condición. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Feijoo
imagina un juego de manos<o:p></o:p></span></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Feijoo, por supuesto, descarta que posean<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">virtud
alguna particular, ni divina, ni natural, ni demoníaca</i></span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn23" name="_ednref23" style="mso-endnote-id: edn23;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[23]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> y
analiza los trucos de los que se valían <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para
pisar barras de hierro al rojo, meterse en un horno o apagar brasas con la lengua.
Sobre el poder pisar la barra al rojo <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>escribe:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El pisar la barra del modo que yo, siendo
muchacho, lo vi hacer a un Saludador, es cosa facilísima. Con guarnecer las plantas
de los pies con cualquier pasta medianamente gruesa, pueden defenderse del
fuego aquel breve tiempo que pisan la barra. Mucho más, si la pasta fuere de
algunos ingredientes de especial virtud para resistir, o apagar el fuego; y
mucho más aún si se añade el que tengan las plantas muy callosas, como es
natural que lo procuren, y fácil que lo logre</i></span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn24" name="_ednref24" style="mso-endnote-id: edn24;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[24]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">. <o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-7t9prCFR8_Q/UlaOxq-Hs1I/AAAAAAAABqU/cnROScVjwIw/s1600/15Feijoo+Celda+de+Feijoo+en+Samos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="http://3.bp.blogspot.com/-7t9prCFR8_Q/UlaOxq-Hs1I/AAAAAAAABqU/cnROScVjwIw/s400/15Feijoo+Celda+de+Feijoo+en+Samos.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Despacho de Feijoo en Samos</td></tr>
</tbody></table>
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Sobre la experiencia de encerrarse en un horno a altísima
temperatura recomienda <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cuando llegase el
caso, deberá examinarse con mucha sagacidad la experiencia: pues podría
intervenir en ella algún engañoso juego de manos. Pongo por ejemplo: Podría
tener el horno algún agujero, o por el suelo, o por los costados, por donde al
punto de entrar en él el Saludador, o cuando sopla la llama se introdujese por
operación de otro, que estuviese de concierto con él, agua fría en bastante
cantidad para apagar el fuego, y templar el ardor. Pueden discurrirse muchos
modos de ejecutar esto con tanto disimulo, que ninguno de los concurrentes
perciba el artificio, si no es muy sagaz. Puede también el Saludador llevar
muchos pequeños botijones, o vejigas llenas de agua debajo del vestido,
prevenidas de tal modo, que se rompan, o desaten al tiempo de entrar en el
horno, y bastará esta invención para librarle, si el fuego no es mucho. Acaso
habrá otros juegos de manos para este efecto mucho más sutiles: pues si a mí me
ocurren los dichos, sólo con pensar de paso en la materia, es de creer que los
que ponen un continuo estudio en engañar el mundo con estas demostraciones,
hayan adelantado mucho más</i></span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn25" name="_ednref25" style="mso-endnote-id: edn25;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[25]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">. <o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El cuanto a la capacidad de apagar un ascua con la lengua
asegura <i style="mso-bidi-font-style: normal;">no tengo por muy difícil salvar
la apariencia. </i>Y añade <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Teniendo la
boca bien húmeda, acercando la lengua a la brasa, en ademán de lamerla, pero
sin tocarla efectivamente, y arrojando el aliento hacia la brasa siempre que se
hace el ademán de tocarla, me parece que el copioso, y denso vapor que sale de
la boca, la humedecerá de modo, que a breve rato se apague. Donde se debe notar
también, que la respiración arrojada hacia la brasa, impele a la parte opuesta
la actividad del fuego, de modo que no ofende la lengua, aunque se acerque
mucho a él. Cualquiera podrá experimentar, que cuando se están soplando unas
ascuas, por la parte donde se impele el aire se puede acercar más la mano que
cesando el soplo. Sin embargo, he oído decir, que tal vez de esta acción de
lamer la brasa sacan los Saludadores sus ampollas en la lengua</i></span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn26" name="_ednref26" style="mso-endnote-id: edn26;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[26]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">.<o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">La estirpe de los saludadores. <o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p>
</o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En la Europa Ilustrada,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>esta clase de curanderos sólo perduraban en España. Así lo asegura
Feijoo y lo repiten diccionarios y enciclopedias que incluyen el término
saludadores. Lo cierto es que en España se trataba de un oficio reglado. Llama
la atención de que se pudiera validar un don que se suponía de nacimiento, don
que se manifestaba espontáneamente en el<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>séptimo hijo, varón o hembra, de un matrimonio, cuando los seis hermanos
anteriores<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>eran del mismo sexo. O en
aquellos que habían nacido en jueves Santo, Viernes Santo, Nochebuena o el día
de la Encarnación. O en los que habían llorado en el vientre de su madre y esta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tras haberlo oído, no lo hubiera revelado. O
ser el mayor de dos hermanos gemelos. O haber nacido con el mantillo o bolsa
amniótica, En todo caso los saludadores tenían que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>superar un examen ante el obispo de la
diócesis o el Tribunal de la Inquisición, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que les capacitaba para ejercer su oficio. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-Nz0ZmAeQ1WA/UlaPLC8AGfI/AAAAAAAABqc/7ap0VfJRvDI/s1600/16saludador.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-Nz0ZmAeQ1WA/UlaPLC8AGfI/AAAAAAAABqc/7ap0VfJRvDI/s1600/16saludador.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Saludador medieval</td></tr>
</tbody></table>
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Se decían descendientes de Santa Catalina de Alejandría,
cuyos devotos celebran la invulnerabilidad y mostraban en su carne grabada una
rueda como signo de su origen milagroso. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-jSQAtHCsZ0c/UlaQqUu_HcI/AAAAAAAABqo/lPt_HpX5q3w/s1600/17Kostibulgaria.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="250" src="http://4.bp.blogspot.com/-jSQAtHCsZ0c/UlaQqUu_HcI/AAAAAAAABqo/lPt_HpX5q3w/s400/17Kostibulgaria.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Kosti en Bulgaria</td></tr>
</tbody></table>
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Faustino Chacón logra aunar la estirpe de los saludadores
con el camino marcado por Richardson para la estirpe de los traga-fuegos y hombres
salamandra<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i></span> <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Es
decir funde unas prácticas mágicas que tienen un origen mítico y se hallan sacralizadas,
aunque en decadencia, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con un
espectáculo. En la crónica de un periódico de la época se aprecia con claridad.
Tras hablar de la expectación que han producido sus actuaciones en Francia, que
han vertido ríos de tinta en la prensa extranjera, expresa su decepción al
encontrar ante un espectáculo como lo puede ser <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la Fantasmagoría, las sombras chinescas, los equilibrios y grupos de la
Romanini y compañía, y los admirables gorjeos de Madama Catalán</i></span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn27" name="_ednref27" style="mso-endnote-id: edn27;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[27]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
todas ellas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>atracciones populares de la
cartelera madrileña. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p>
</o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Faustino Chacón inaugura una variante del faquirismo
escénico, una dinastía de artistas que serán conocidos, sobre todo en París,
como los</span> <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">faquires españoles. Aúnan el arte callejero de los traga
fuegos y los procedimientos de los saludadores. ¿Por qué se denominaban
españoles? A principios del siglo XIX, sólo en dos países europeos esta
tradición estaba viva. Uno de ellos era España y otro de ellos Bulgaria según el
libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Des erreurs et des préjugés
répandus dans la société</i></span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn28" name="_ednref28" style="mso-endnote-id: edn28;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[28]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">. Se
trata de una obra que alcanzó gran popularidad, escrita por alguien a quien
podríamos denominar un publicista</span> de la época. <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Jacques Barthélémy Salgues fue profesor
de elocuencia en Sens, escapó por los pelos a la guillotina y dedicó su tiempo
a recopilar los miedos ancestrales, las creencias atávicas, las supersticiones
que sobrevivían al bisturí de la Ilustración. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Habla de unos seres superiores, con el nombre
de ensalmadores, santiguadores, saludadores que tenían entre otros poderes –
como el de curar las enfermedades con saliva – el de manipular el fuego
impunemente, tragar aceite hirviendo, andar sobre carbones encendidos y
ardientes, pasearse cómodamente entre troncos inflamados. Con respecto a
Bulgaria cita el pueblo de Kosti, en cuya <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>iglesia en llamas, se oyó un suspiro. Eran los
iconos que pedían ayuda. Las gentes del pueblo que acudieron, pudieron
atravesar las llamas sin quemarse. Sus descendientes, desde entonces, saltan el
fuego como posesos el día de San Costantino, danzando entre las llamas,
mientras tocan la cornamusa. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Toda una tradición cultural de la que reclamarse continuador
y partícipe, Por una parte la de los saludadores, que sustentaban la fe en la supuesta
capacidad de curar mediante estas demostraciones poder visibles, como la inmunidad
a la acción del fuego. Y, por otra, ritos de iniciación como el andar sobre
brasas de los fuegos del solsticio de verano, que perviven en las hogueras de
San Juan y otras fiestas similares.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Referencias legendarias y desafío a la razón<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Reclamarse como parte de una tradición cultural legendaria y
perpetuada en el tiempo es una forma de lo que los magos llaman <i style="mso-bidi-font-style: normal;">miss direction</i>. En este caso una manera
de desviar la atención del verdadero origen de sus artes. La magia no se sitúa
en una región que se pueda hallar en los mapas. Los magos, como los pintores y
los poetas, buscan ampararse en regiones imaginadas, donde<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>perderse en los deseos intactos a las
devastaciones del tiempo, libres de las imposiciones de la realidad,
intangibles como la libertad y la esperanza, siempre posibles. Para lo
románticos uno de esos lugares es España que conserva tradiciones ancestrales,
desaparecidas en otros países europeos. Otro es Oriente, cuya imagen legendaria
fue acuñada por Heródoto. Una estampa colmada de asombro en la que la
perplejidad y la extrañeza presagian lo sobrenatural y saborean una sabiduría
misteriosa y oculta. Viajeros posteriores, como Pedro Tafur, Benjamín de Tudela
o Marco Polo bosquejarán las rutas de la aventura hacia un universo donde
habita lo otro, lo distinto, lo desconocido. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-sI2JmsMQtH0/UlaUxVxK0UI/AAAAAAAABq0/VUJqcFuke1Y/s1600/19fakirclavos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-sI2JmsMQtH0/UlaUxVxK0UI/AAAAAAAABq0/VUJqcFuke1Y/s400/19fakirclavos.jpg" width="322" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La cama de clavos</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En las calles de la India vieron una forma de magia, antigua
como el propio hinduismo, relacionada con los misterios védicos, cuyos secretos
trucajes se remontaban a Egipto o Mesopotamia. Sagas familiares de
prestidigitadores transmitían esta clase de conocimientos</span> <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">de
padre a hijos. Era más difícil asistir a su ejecución por parte de los
faquires, ascetas cuyo nombre significa etimológicamente mendigos. No solían
prodigarse en público, pero se les atribuían prodigios como la cuerda india, la
levitación, la suspensión en el aire, el enterramiento vivo y otros desafíos a
la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>resistencia física y mental, tales
como caminar sobre el fuego o sobre cristales, tragar fuego o cuchillos y tenderse
sobre camas con clavos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">De China llegaron, a su vez, noticias de los echadores de
cuchillos sumamente hábiles que silueteaban un cuerpo con sus dagas. También
eran capaces de cortar a un hombre en dos con una espada. O de efectos más
delicados como la producción de peces dorados que ejecutaba el mago francés
Phillippe desde 1837, imitando lo que había visto hacer a un mago chino que
actuaba en Dublin. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-ss3xslHEPLg/UlaWdjZ4QbI/AAAAAAAABrI/b14S2wwfCbk/s1600/19Goya+Pobre+en+Asia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-ss3xslHEPLg/UlaWdjZ4QbI/AAAAAAAABrI/b14S2wwfCbk/s400/19Goya+Pobre+en+Asia.jpg" width="277" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dibujo de Goya, titulado <em>Pobre en Asia, </em><br />
probablemente inspirado en el grabado de un fakir</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Los libros de grabados hacían visibles los prodigios que
sucedían en tierras lejanas, Jean Nievenhoff<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Description general de
l´empire de la chine</i>, </span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn29" name="_ednref29" style="mso-endnote-id: edn29;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[29]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">describe
algunas prácticas próximas al faquirismo<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>entre los monjes orientales como la de encender fuego sobre la cabeza. Bernard
Picart</span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn30" name="_ednref30" style="mso-endnote-id: edn30;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[30]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> en su
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Traité des cérémonies religieuses de
toutes les nations</i>, se refiere a ciertos mendigos que quemaban drogas sobre
su cabeza y muestra un monje arrodillado con un penacho de fuego. Son imágenes
que inspiran una soberbia aguada de Goya con un título extraordinario: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pobre en Asia que se enciende la cabeza
hasta que le dan algo. </i>Recordemos que faquir es sinónimo de mendigo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">El rey del fuego y la mujer incombustible: <o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Para los llamados <i style="mso-bidi-font-style: normal;">faquires
españoles</i>, la referencia legendaria serán los saludadores. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Otros magos occidentales adoptarán el personaje del faquir
hindú, el derviche musulmán o el mago chino. Pero no todos los continuadores de
Richardson y de senor Lionetto se presentan bajo advocaciones legendarias. Dos
de los más relevantes - Chabert y Madame Giradelli - planteaban su espectáculo
como un desafío a la razón, en un marco contemporáneo, lo que demuestra que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lo que hacían seguía resultando incomprensible.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-BGBQqvfY0Wg/Ulal72_I6RI/AAAAAAAABrc/sSOAa1IDO-Y/s1600/20Monsieur+Chabert%252C+the+fire+king.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="241" src="http://1.bp.blogspot.com/-BGBQqvfY0Wg/Ulal72_I6RI/AAAAAAAABrc/sSOAa1IDO-Y/s400/20Monsieur+Chabert%252C+the+fire+king.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chauvert</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Previamente Chabert había pasado realmente mucho frío.
Durante la Campaña de Rusia, sirvió en las tropas de Bonaparte. Fue hecho
prisionero por los rusos y deportado a Siberia, donde soportó grandes
penalidades y un clima inhóspito hasta que logró escapar a Inglaterra. Allí y
en Estados Unidos transcurrió su carrera artística. Perfeccionó uno de los
efectos del senor Lionetto: la introducción en un horno encendido. Fue su
número estrella. Mostraba en el escenario un artilugio de hierro que tenía el
aspecto de un auténtico <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>horno de
panadería. Una vez encendido y calentado al máximo, se introducía en él con una
pierna de cordero y no volvía a salir hasta que esta estaba perfectamente
asada. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-VbdZPcgnRZI/UlamBjdLhyI/AAAAAAAABrk/6Jb9cy3TjzA/s1600/21mmeGirardelli.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-VbdZPcgnRZI/UlamBjdLhyI/AAAAAAAABrk/6Jb9cy3TjzA/s400/21mmeGirardelli.jpg" width="286" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Madamme Giradelli</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Hacia 1816 causó pasmo en Inglaterra una mujer
incombustible. Actuaba con el nombre de Madame Giradelli. Un grabado de Charles
Willians la presenta vestida con un coqueto traje con volantes y pantalones.
Una de sus manos parece acariciar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las llamas
de un brasero</span> <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">del que sobresalen los muslos de un pollo o pavo en trance
de asarse. La otra sostiene sin protección una paleta al rojo vivo que, al
aproximarse <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al cuero cabelludo, riza sus
cabellos. Uno de sus pies se apoya en una piedra candente. Sobre un velador se
aprecia una jarra de aceite, un platillo que parece de peltre <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con piezas de metal<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y un tarro de cristal, tal vez relleno de
ácido. En un segundo plano, humea el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>plomo fundido. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Madame Giradelli bebía ácido sulfúrico y comía
velas encendidas, fuego y metales derretidos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Podemos considerar las actuaciones de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Chabert y de Madame Giradelli como actuaciones
laicas. Pero en la mayoría de los casos las demostraciones de incombustibilidad
recurrían a una cobertura legendaria. El mago en escena representa el personaje
de un mago. Compone y construye una personalidad de ficción a partir de sus
fantasías, deseos y sueños. También de su temperamento, carácter, preparación y
conocimientos, de los códigos de la escena y las demandas del público.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">¿Una de las demandas del público al contemplar un juego de
magia es el diálogo imaginativo entre lo que ve y lo que Jung denominaba el
inconsciente colectivo, el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sustrato
común a los seres humanos de todos los tiempos y lugares del mundo, compuesto
por símbolos primitivos con los que se expresa los contenidos de la psique que
está más allá de la razón?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La
vinculación del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>efecto mágico con un
referente legendario facilita la conexión con las imágenes primordiales que se
revelan a través de los símbolos desde la sombra del lado inconsciente de la
personalidad y afectan emocionalmente a la conciencia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-wv_ouY1_Gpw/UlamIDAScQI/AAAAAAAABrs/aYkj0Wp1aSc/s1600/22ChungLingSoo3.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="291" src="http://3.bp.blogspot.com/-wv_ouY1_Gpw/UlamIDAScQI/AAAAAAAABrs/aYkj0Wp1aSc/s400/22ChungLingSoo3.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chung Ling Soo</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">No todos los faquires españoles habían sido saludadores.
Pero el hecho de provenir de un país en el que seguían existiendo estos seres
de inexplicable poder, dotaba de una cobertura mítica a sus actuaciones e
invitaba a la imaginación a abandonar el presente e iniciar un recor</span>r<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">ido
incierto hacia los remotos orígenes. Tampoco era imprescindible para los faquires
hindúes ser originarios de la India. Todo sucedía en escenario, no lo
olvidemos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Los que se presentaban como derviches
tal vez <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>habían<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pertenecido o no a una cofradía sufí. Unos y
otros creaban un personaje escénico. Por ejemplo: Sería difícil apreciar
diferencias entre dos de los magos chinos que realizaban maravillosos efectos
con fuego: Chin Ling Foo y Chung Lin Soo. Uno de ellos era chino y el otro no,
pero murió víctima de su propio personaje. ¿La escena tiene su propia
realidad?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>¿Y qué decir de la magia? Para
la magia la realidad es un calcetín al que se puede dar la vuelta.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Fueron muchos los ilusionistas que reprodujeron las
experiencias de los faquires. En el caso de la incombustibilidad <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se ha <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>desarrolló una magia del fuego <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>riquísima en efectos, muchas veces
sutilísimos, otras espectaculares. Una versión actualizada de la incombustibilidad
sería el espectáculo…<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En cuanto a los hombres incombustibles españoles, siguieron
actuando bajo la apelación de faquires españoles<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hasta el primer tercio del siglo XX. Durante
su exilio en Francia, entre 1824 y 1828, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Goya pudo contemplar el espectáculo de
Martínez, que se introducía en un horno con un pollo y no lo abandonaba hasta
que el ave estaba en su punto</span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn31" name="_ednref31" style="mso-endnote-id: edn31;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[31]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Muchos años después Paul Heuzé cita a un
faquir español que actuaba en París un siglo<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">más tarde. El libro de Heuzé</span><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn32" name="_ednref32" style="mso-endnote-id: edn32;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[32]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">
prueba que esta clase de espectáculos cien años después seguían provocando
encendidas polémicas, lo que explica que continuaran exhibiéndose como
fenómenos extraordinarios y no sólo como artista de la ilusión. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Explicaciones convincentes<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Sin embargo, tras la vuelta a España en 1806 de Faustino
Chacón, el señor Lionetto, en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el segundo
folleto planteaba preguntas incisivas. ¿Qué confianza podemos tener en Chacón a
la vista del embarazo y rutina con que ejecuta sus habilidades? Si su cutis es
igual en todas partes o el específico sirve para todas ellas ¿Por qué no coge
las barras con la mano indistintamente en cualquier punto? ¿Por qué no las
aplica con firmeza en cualquier parte del cuerpo o de la cara sin pasarlas
rápidamente sólo por unas? ¿Por qué cuando pone el pie en el plomo no lo
mantiene fijo, sin aquel acelerado movimiento oscilatorio que se advierte?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin duda el que lo escribió era un hombre
perspicaz y ofrecía respuestas convincentes. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-gzwBTtXfZ0I/UlaqsWAkNmI/AAAAAAAABr8/hCGFqNf6Fxs/s1600/24Goyafuego.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-gzwBTtXfZ0I/UlaqsWAkNmI/AAAAAAAABr8/hCGFqNf6Fxs/s400/24Goyafuego.jpg" width="278" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Goya: Sopla</td></tr>
</tbody></table>
La prueba de la vela encendida se le antoja demasiado
trivial y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la del aceite hirviendo
similar a la del plomo. De la del aguafuerte, dice que este ácido no afecta a
las grasas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De manera que si se tiene la
precaución de tomar materias grasientas se puede beber aguafuerte y luego
volitarlo<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
El anónimo autor es hombre preparado y perspicaz y ofrece su
versión de casi todas las suertes que realiza Faustino. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La prueba que menos extrañeza debe causar </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">es la del^ horno, pues
es bien sabido que el cuerpo humano puede resistir un grado extraordinario de
calor, y acaso mayor del que ha manifestado Chacón.</i> A la seguridad con la
que se expresa quizá contribuyó la traición del criado de Chacón. Este hombre
traicionó a su amo, revelando los secretos de todos los ejercicios que
realizaba, en una sesión ante un público interesado y docto, en la misma Fonda
del Ángel donde el hombre incombustible se había alojado y había ofrecido sus
actuaciones. Uno de estos ingenios doctos sería el del anónimo redactor del
folleto. Mi hipótesis es que se trataba de Josep Antonio Durán, el científico
criollo que ya asistió a la primera demostración de Faustino en Madrid. En 1806
Durán tradujo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">los Nuevos elementos de terapéutica
y de materia médica: seguidos de un nuevo ensayo sobre el arte de formular</i>
que prestaba gran atención a las enfermedades de la piel, pues su autor <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Jean Louis Albert fue<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>uno de los fundadores de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dermatología.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Su conclusión es que Faustino Chacón hace en definitiva las
mismas destrezas con el fuego que las que realizaban los saludadores. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Sementini está a punto de quemarse<o:p></o:p></span></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
Faustino Chacón no pudo convertirse en el senor Lionetto en
España. Sin duda, en parte, por la traición de su criado y por la publicación
del folleto que acabo de comentar. Pero sobre todo porque en España seguían
existiendo los saludadores. Lo que en otros países ofrecía una cobertura
mítica, o al menos legendaria, en España era una realidad cotidiana, al alcance
de la mano. No era un acicate para la imaginación, sino para la inteligencia.
Lo que era difícil de comprender por parte de los científicos, por las razones
que antes he aducido, estaba más claro para quienes se hallaban al tanto de las
prácticas tramposas de estos. Recordemos que Feijoo ya las había explicado
muchos años antes. Casi desde el principio en España se asimiló las habilidades
ignífugas de Faustino a los saludadores y a sus prácticas tramposas. <o:p></o:p><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-P7POzqoMw7U/UlrDCnUR9II/AAAAAAAAByM/RY5pPHRjSQw/s1600/27Tragafuegos3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="352" src="http://1.bp.blogspot.com/-P7POzqoMw7U/UlrDCnUR9II/AAAAAAAAByM/RY5pPHRjSQw/s400/27Tragafuegos3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tragafuegos</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Chacón no podía ser Lionetto en España. Tuvo que proseguir
su carrera artística en otros países. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con un notable éxito, influencia e imitadores.
No cabe duda que se convirtió en un gran artista, pero su mayor aliado siguió
siendo el calórico. Los sabios se preguntaban si ¿su substancia hidrogenada y
carbonada es menos susceptible de inflamación y de descomposición por el contacto
de un cuerpo ardiendo? Atribuían sus prodigios a una <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una disposición natural, tal vez, perfeccionada
por la costumbre, el hábito y el entrenamiento. Algunos hacían notar que cuando
aplicaba a su cuerpo un hierro candente, nunca prolongaba la aplicación mucho
tiempo y se<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>percibía un olor
desagradable. Se hacían otras consideraciones como que el calor es más fácil de
resistir que el frío, que los incombustibles que derriten plomo en su lengua o
pasan por ella una barra ardiente, no son capaces de beber agua hirviendo.
También cayeron en la cuenta de que una gota de agua pude permanecer un buen
rato sobre un hierro al rojo sin evaporarse o que las quemaduras de un hierro a
medio enfriar son más virulentas que las de un hierro al rojo. <o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
Recorrió numerosas ciudades europeas <br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Lionetto seguía siendo un fenómeno extraordinario e inaudito
cuando actuó en Nápoles en 1809.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Allí
asistió a sus funciones un profesor de química de la Universidad. El profesor Sementini
reconstruyó el acto en su memoria con la minuciosidad de una miniatura. En su
informe anotó<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn33" name="_ednref33" style="mso-endnote-id: edn33;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[33]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuando el hombre incombustible aproxima
su cabeza a la plancha de hierro, sus cabellos exhalan<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una gran cantidad de vapores blanquecinos y
densos. Algo que sucede también cuando toca con la planta del pie la barra echa
ascua. Dice que se va a tragar un vaso de aceite hirviendo pero sólo introduce
en su boca el cuarto de una cucharada. Y vierte<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>sobre su lengua unas pocas gotas de plomo derretido; Al apretar entre
sus dientes el hierro encendido su rostro expresa cierto sufrimiento</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn34" name="_ednref34" style="mso-endnote-id: edn34;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[34]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
También se fijó en otros síntomas. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tenía la lengua cubierta de una capa semejante a la saburra de que se
carga en varios afectos gástricos y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>su
dentadura estaba toda negra</i>. Su conclusión fue que Chacón/ Lionetto
utilizaba algún ungüento paro proteger la piel. Apeló a todos sus conocimientos
de las substancias químicas para lograr un preparado de similar eficacia para
preservarse de la acción del fuego. Y no sólo eso. Lo probó en sí mismo.
Emociona pensar en el viejo profesor, en la soledad de su laboratorio, quemándose
los dedos. Porque los primeros ensayos fueron infructuosos, ¿Cuánto tiempo y
sufrimiento le costaría dar con la fórmula? <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
¡Qué gran día aquel en el que logró acariciar suavemente su
cuerpo con una barra al rojo! ¡Al fin funcionaba! Ensayó una, dos, tres veces,
Siempre con éxito, Se friccionaba <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un
mejunje de ácido sulfúrico, alumbre, jabón y azúcar en polvo. También era
efectivo en la lengua. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Estaba escrito<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Al principio de este artículo dije que la receta para
volverse incombustible estaba escita desde hacía mucho tiempo, pero pocos o
nadie la habían leído. Efectivamente Alberto Magno, un auténtico ilusionista,
desveló la técnica para tolerar el fuego en su libro<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">De
Mirabilibus Mundi: Si quieres traer fuego en la mano sin que te ofenda, toma
cal desleída en agua caliente de habas, un poco de zumo de malvas, otro de
malvavisco, mezclado todo muy bien, úntate luego la palma de la mano y después
de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>déjala secar, pon en ella fuego, que
no recibirás daño alguno. <o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Para la admirable
experiencia de hacer que los hombres caminen sobre el fuego sin lesión, o que
sin ella se lleven en la mano un hierro encendido, tomarás zumo de malvavisco,
o malva fina, una clara de huevo, cal y semilla de la hierba zaragatona, y
reduciendo todo a polvo, añadirás zumo de rábanos. Con esta mezcla te untarás
el cuerpo o manos y dejarás que se sequen, volviendo después a untarte de nuevo
podrás manejar el fuego sin temer que te ofenda.<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-dhVM9W8PcW0/Ula4rjtSE1I/AAAAAAAABsY/TKNP1ZNIJrc/s1600/26The+Great+Rameses+Cremaci%C3%B3n.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-dhVM9W8PcW0/Ula4rjtSE1I/AAAAAAAABsY/TKNP1ZNIJrc/s400/26The+Great+Rameses+Cremaci%C3%B3n.jpg" width="266" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">The Great Rameses ; Cremación</td></tr>
</tbody></table>
Pero muchísimo antes, el obispo Hipólito había escrito la
fórmula que utilizaban los sacerdotes de las religiones grecolatinas para
realizar esta clase de prodigios. La publicó <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en su <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Refutación de todas las herejías</i><a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn35" name="_ednref35" style="mso-endnote-id: edn35;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[35]</span></span></b></span><!--[endif]--></span></span></i></span></a>,
que durante mucho tiempo se denominó <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Philosophumena.</i> Con ese nombre equívoco La
obra fue atribuida a Orígenes hasta que el arqueólogo Minoides Mynas, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>descubrió nuevos manuscritos que completaban
la obra en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un convento en el Monte Athos
.<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
He aquí lo que hacían los sacerdotes de la Antigüedad
para<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ser inmunes al fuego: <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Colocan una caldera
llena de pez sobre el fuego, y sumergen<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">las manos cuando la
mezcla hierve, sin quemarse[…] Si introducen<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">las manos en la
caldera en el momento en el que el líquido parece<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">hervir, es porque han
vertido vinagre, azufre y pez húmeda, antes de<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">encender el fuego. El
vinagre unido al azufre, alcanza una<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">temperatura moderada y
pone en movimiento a la pez, haciendo<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">brotar a la superficie
burbujas que estallan y dan la impresión de que<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">todo hierve. Antes de
sumergir las manos ahí, las han lavado varias<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">veces con agua salada;
de esta forma no se queman, aunque la pez<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">hierva realmente. Y si
impregnan sus manos en una mezcla de<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">pomada de mirto,
azufre, goma arábiga y vinagre. Y se las lavan<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">varias veces en agua
salada, no pueden quemarse</i> ,<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Hipólito vivió en el siglo IIIº. Fue un hombre cultísimo,
brillante discípulo de San Ireneo, que parece ser que fue elegido el primer
Antipapa en el año 217. Pero que nadie se asuste, porque se reconcilió con la
iglesia dos décadas después, murió mártir y hoy en día es venerado como santo. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Pero no todo estaba escrito<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Los científicos actuales explican por qué es<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>posible andar sobre brasas ardientes sin
quemarse sin recurrir a ningún tipo de ardid: Si el fuego está adecuadamente
dispuesto, claro.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La causa es debida a
que la conductibilidad térmica del carbón es muy pequeña y no se trasladará al
pie si la pisada es<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>rápida.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>También interviene la capacidad calorífica. El
pie absorbe una gran cantidad de calor de las brasas sin cambiar mucho su
temperatura. Esta es otras de las razones por las disminuye el calor
transmitido. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-uHmG3aQcfRA/UlqVI-hQxOI/AAAAAAAABto/ZKH23QNUr08/s1600/Fakir_Kirman_g.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-uHmG3aQcfRA/UlqVI-hQxOI/AAAAAAAABto/ZKH23QNUr08/s400/Fakir_Kirman_g.jpg" width="271" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uno de los más destacados faquires actuales:<br />
Kirman</td></tr>
</tbody></table>
También se puede introducir la mano en plomo fundido a 5ooª
C. Cuando se introduce fugazmente y se retira de inmediato, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>transpiración se evapora y provoca una fina capa
de vapor suficiente para mantener aislada la piel del plomo fundido<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_edn36" name="_ednref36" style="mso-endnote-id: edn36;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[36]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>.
<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Como cualquier mago Faustino Chacón, el senor Lionetto,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pretendía sorprender, asombrar y fascinar a
su público realizando fenómenos de apariencia imposibles, que parecen vulnerar
las leyes de la física. Sin embargo, en su caso precisamente son las leyes de
la física las que suscitan la sensación de que las leyes de la física han sido
transgredidas. ¡Qué hermoso arte el que es capaz de desafiar la percepción, los
sentidos y el entendimiento, provocar tan <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>interesante paradoja, hablar al mismo tiempo
con el lenguaje de la ciencia y el lenguaje del mito, encantar desencantando y
desencantar encantando! <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 6pt 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #943634;">Notas<o:p></o:p></span></span></h2>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-tdWXmJtLm0Q/Ula5iL9t-oI/AAAAAAAABso/wSzCspgGMfs/s1600/28+Tragafuegos+bengal%C3%AD.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="234" src="http://4.bp.blogspot.com/-tdWXmJtLm0Q/Ula5iL9t-oI/AAAAAAAABso/wSzCspgGMfs/s1600/28+Tragafuegos+bengal%C3%AD.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tragafuegos bengalí</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="mso-element: endnote-list;">
<!--[if !supportEndnotes]--><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref1" name="_edn1" style="mso-endnote-id: edn1;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[1]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Jean Bottéro: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Notes sus le feu dans les
textes Mésopotamiens</i>. En <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le feu dans le proche-orient Antique</i>,
Leyden, E.J.Brill, 1973<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn2" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref2" name="_edn2" style="mso-endnote-id: edn2;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[2]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
El Mercurio de España, Julio 1803, págs. 274-278<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn3" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref3" name="_edn3" style="mso-endnote-id: edn3;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[3]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Disertación sobre el caso raro anunciado
por la gaceta a principios de agosto, a saber, haberse descubierto en uno
natural de Toledo vitud<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para resistir a
todo fuego</i>. Toledo, 1803, Tomas Anguiano<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn4" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref4" name="_edn4" style="mso-endnote-id: edn4;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[4]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
El Mercurio de España, Julio 1803, págs. 274-278<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn5" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref5" name="_edn5" style="mso-endnote-id: edn5;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[5]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Con el tiempo el Virreinato de Nueva Granada, Virreinato de Santafé o
Virreinato del Nuevo Reino de Granada se convertiría en Colombia tras su
independencia de la Corona española <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en
1819.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn6" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref6" name="_edn6" style="mso-endnote-id: edn6;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[6]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Ruiz y Pavón sostenían contra la opinión de Mutis que las quinas naranja, Roja,
amarilla, y blanca de santafé son especies notoriamente inferiores a la de Loja
y perú, Que las quinas naranja,roja, amarilla, y blanca de Santafé eran de una
clase inferior, mucho menos eficaz desde el punto de vista médico, que la de
Perú.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De manera que ponían en tela de
juicio la expedición a Nueva Granada y la preparación de Mutis y sus ayudantes.
Su pretensión respondía a los intereses de algunas casas mercantiles que
comercializaban la especie chichona. Las consecuencias fueron terribles para el
conocimiento, por la creación de prejuicios insostenibles, y para la medicina,
pues grandes cantidades de la mejor quina enviada por Mutis fueron incineradas
o compradas secretamente por los ingleses, alcanzando altísimos precios en
Londres.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-QbNUu7M7jy4/UlqOZkzWXZI/AAAAAAAABtE/4jfStilIHbA/s1600/cajadejuegoshoudini.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="http://1.bp.blogspot.com/-QbNUu7M7jy4/UlqOZkzWXZI/AAAAAAAABtE/4jfStilIHbA/s320/cajadejuegoshoudini.jpeg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span class="Ttulo1Car"><span style="font-size: 14pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><strong><span style="color: #365f91; font-family: Cambria;">7</span></strong></span></span><span style="font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cavanilles y Zea: una amistad político-científica</i>.
De Diana Soto Arango, 2000<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn7" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
</div>
<div id="edn8" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref8" name="_edn8" style="mso-endnote-id: edn8;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[8]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Ver María del Carmen Simón Palmer, “Diversiones populares: espectáculos de
física recreativa”, Villa de Madrid, 44 (1974), pp. 62-66; “Acróbatas, músicos
callejeros, forzudos y seres deformes. Diversiones del pueblo madrileño en el
siglo XIX”, Villa de Madrid, 60 (1978), pp. 71-74 y “Diversiones populares
madrileñas en el siglo XIX”, en J. Álvarez Barrientos y Antonio Cea Gutiérrez
(eds.), Actas de las Jornadass obre teatro popular en España, Madrid, CSIC,
1987, pp. 185-192)..<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn9" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref9" name="_edn9" style="mso-endnote-id: edn9;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[9]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Ver <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Semanario de Agricultura y Artes
dirigido a los Párrocos</i> (1797-1808) . <i style="mso-bidi-font-style: normal;">doscientos
años después<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: x-small;">de José Ramón Guzmán Álvarez, Marta Camino Serrano,
Departamento de Ingeniería Forestal, Universidad de Córdoba publicado en la
Plataforma del Conocimiento del Ministerio de Medio Ambiente, Medio Rural y
Marino, escaneado por la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fundación San
Millán de la Cogolla de La Rioja con la colaboración del <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Departamento de Ingeniería Forestal de a
Universidad de Córdoba.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn10" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref10" name="_edn10" style="mso-endnote-id: edn10;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[10]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Catalogue des livres, dessins et estampes
de la bibliothèque de feu</i> M. J.-B. Huzard par P. Leblanc ... Paris, 1842 ;
La bibliothèque de Jean-Baptiste Huzard par B. Robin in "Recueil de
médecine vétérinaire", mars/avril 1996. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn11" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref11" name="_edn11" style="mso-endnote-id: edn11;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[11]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">,
Un chirurgien fléchois, Charles Boucher,(1742-1812) Recherche sur les hommes
réputés incombustibles, à l'occasion d'un Espagnol, doué de cette faculté (1805),
Ver Pierre Lefebvre, Louis Guillaumat,Jean-Charles Sournia ** <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un chirurgien fléchois, Charles
Boucher,(1742-1812) pendant la Révolution </i></span><a href="http://www.biusante.parisdescartes.fr/sfhm/hsm/HSMx1990x024x001/HSMx1990x024x001x0029.pdf"><span style="color: blue; font-size: x-small;">http://www.biusante.parisdescartes.fr/sfhm/hsm/HSMx1990x024x001/HSMx1990x024x001x0029.pdf</span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
</div>
<div id="edn12" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref12" name="_edn12" style="mso-endnote-id: edn12;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[12]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Mercurio</i> ya citado se refiere al
cutis fino y suave, <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn13" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref13" name="_edn13" style="mso-endnote-id: edn13;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[13]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Danielis Bernoulli hidrodinamice, sen de
viribus et motibus fluidorum comentarii opus academiam ab auctore dum petropoli
ageret cogestum argentorati</i> (1738).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn14" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref14" name="_edn14" style="mso-endnote-id: edn14;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[14]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>http://www.fis.cinvestav.mx/~jmendez/JMMA/historia%20calor.pdf<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn15" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref15" name="_edn15" style="mso-endnote-id: edn15;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[15]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="font-size: x-small;">Harry Houdini: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Miracle mongers and their methods, Capítulo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>III.</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="font-size: x-small;">http://www.52jyw.com/ebook/%E7%94%B5%E5%AD%90%E5%9B%BE%E4%B9%A6/035/G/B3036513.pdf<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn16" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref16" name="_edn16" style="mso-endnote-id: edn16;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[16]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Breve Discurso sobre las operaciones que el hombre incombustible ha manifestado
al publico en Madrid, año de 1806 : en la Imprenta de Repullés, frente al
convento de la Merced, 1806 ,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn17" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref17" name="_edn17" style="mso-endnote-id: edn17;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[17]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="font-size: x-small;"> The Diary of John Evelyn, Volume II
(of 2) by John Evelyn </span></span><a href="http://www.gutenberg.org/ebooks/42081"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="color: blue; font-size: x-small;">http://www.gutenberg.org/ebooks/42081</span></span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn18" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref18" name="_edn18" style="mso-endnote-id: edn18;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[18]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="font-size: x-small;"> The Diary of John Evelyn, Volume II
(of 2) by John Evelyn http://www.gutenberg.org/ebooks/42081<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn19" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref19" name="_edn19" style="mso-endnote-id: edn19;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[19]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Arte de hacerse incombustible ó Exámen de los medios y específicos de que
algunos han hecho uso para resistir... la acción del fuego , Madrid : Imp.
Real, 1806<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>VE/574/37<o:p></o:p></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-fncPU6JAUi4/UlqR0D1M9zI/AAAAAAAABtQ/ktngakJpWEo/s1600/Nordini---The-White-Fakir-in-Devils-Hell.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-fncPU6JAUi4/UlqR0D1M9zI/AAAAAAAABtQ/ktngakJpWEo/s320/Nordini---The-White-Fakir-in-Devils-Hell.jpg" width="237" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nordini</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div id="edn20" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref20" name="_edn20" style="mso-endnote-id: edn20;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[20]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Libro 11 de la Eneida<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn21" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref21" name="_edn21" style="mso-endnote-id: edn21;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[21]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Folleto 2<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn22" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref22" name="_edn22" style="mso-endnote-id: edn22;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[22]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Discurso Iº, Tomo 3ª <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Teatro crítico
Universal.</i> </span><a href="http://www.filosofia.org/bjf/bjft301.htm"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: blue; font-size: x-small;">http://www.filosofia.org/bjf/bjft301.htm</span></i></a><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn23" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref23" name="_edn23" style="mso-endnote-id: edn23;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[23]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Discurso Iº, Tomo 3ª Teatro crítico Universal. http://www.filosofia.org/bjf/bjft301.htm<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn24" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref24" name="_edn24" style="mso-endnote-id: edn24;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[24]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Discurso Iº, Tomo 3ª Teatro crítico Universal.
http://www.filosofia.org/bjf/bjft301.htm<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn25" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref25" name="_edn25" style="mso-endnote-id: edn25;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[25]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Discurso Iº, Tomo 3ª Teatro crítico Universal.
http://www.filosofia.org/bjf/bjft301.htm<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn26" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref26" name="_edn26" style="mso-endnote-id: edn26;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[26]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Discurso Iº, Tomo 3ª Teatro crítico Universal.
http://www.filosofia.org/bjf/bjft301.htm<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn27" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref27" name="_edn27" style="mso-endnote-id: edn27;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[27]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Minerva o El Revisor general. 3/1–24/6/1806, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Madrid : Imp. de Vega y Compañía, 1805-1818,
Publicación en esa época bisemanal. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn28" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref28" name="_edn28" style="mso-endnote-id: edn28;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[28]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Des erreurs et des préjugés répandus dans
la société .</i> Paris 1810 et 1811, F. Buisson, libraire rue
"Gille-Coeur. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn29" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref29" name="_edn29" style="mso-endnote-id: edn29;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[29]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Jean Nievenhoff<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Description general de l´empire de la chine</i>,
Citado por Mena Marqués, Manuela en<i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Coya
y el espíritu de la Ilustración,o/J. cit., pág. 46l.<o:p></o:p></i></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-qJ75kkI8PH0/UlrDlYjX5oI/AAAAAAAAByU/BVNiIbMluNc/s1600/23david-blaine-poster-decada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="http://3.bp.blogspot.com/-qJ75kkI8PH0/UlrDlYjX5oI/AAAAAAAAByU/BVNiIbMluNc/s400/23david-blaine-poster-decada.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span>
<span style="font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span>
<span style="font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span></div>
</div>
<div id="edn30" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref30" name="_edn30" style="mso-endnote-id: edn30;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[30]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Histoire générale des cérémonies, moeurs,
et coutumes religieuses de tous les peuples du monde: <o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">représentées en
243 figures dessinées de la main de Bernard Picard, avec des explications
historiques, et curieuses</i> (Google eBook)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn31" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref31" name="_edn31" style="mso-endnote-id: edn31;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[31]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Jacques Fauqué, Ramón Villanueva Etcheverría: <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Goya y
Burdeos, 1824-1828</i>, Oroel, 1982 . <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn32" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref32" name="_edn32" style="mso-endnote-id: edn32;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[32]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Paul Heuzé: Fakirs, Fumistes et Cie. Paris, Les editions de France. 1926.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn33" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref33" name="_edn33" style="mso-endnote-id: edn33;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[33]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diccionario de ciencias médicas por una
sociedad de los más célebres profesores de Europa, traducido al castellano por
varios facultativos de esta corte</i>, tomo XX, Imprenta de don mateo
pepull´es, 1824<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn34" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref34" name="_edn34" style="mso-endnote-id: edn34;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[34]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
Diccionario de ciencias médicas por una sociedad de los más célebres profesores
de Europa, traducido al castellano por varios facultativos de esta corte, tomo
XX, Imprenta de don mateo pepull´es, 1824<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn35" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref35" name="_edn35" style="mso-endnote-id: edn35;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[35]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los gnósticos : textos</i> / introducción
general de F. Antonio García Romero ; traducción y notas de José Montserrat
Torrents<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Madrid : Gredos, [2002]<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>2 v, <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn36" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/editor/static_files/blank_quirks.html#_ednref36" name="_edn36" style="mso-endnote-id: edn36;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="color: blue;">[36]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;">
http://fisica.mdp.edu.ar/mlhoyuelos/Fisicamagia.htm <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un blog muy recomendable: <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La física de la magia. M. Hoyuelos Departamento
de Física, Facultad de Ciencias Exactas y Naturales, Universidad Nacional de
Mar del Plata; Instituto de Investigaciones Físicas de Mar del Plata, Consejo
Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas2<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-h779hMpoa9U/UlqUNBgpgpI/AAAAAAAABtc/Zk4cJ8bddaU/s1600/Koringamujerfakir.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-h779hMpoa9U/UlqUNBgpgpI/AAAAAAAABtc/Zk4cJ8bddaU/s320/Koringamujerfakir.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-51711331414313857432013-07-22T02:37:00.001-07:002013-07-22T03:04:23.026-07:00La cabeza parlante del Quijote o como el engaño desengaña<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 205.55pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 205.55pt; text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-MMlEIDG0GFA/UeQRK1ItnwI/AAAAAAAABho/JIcH9npuPBc/s1600/Cabezaencantadaanatamariz.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-MMlEIDG0GFA/UeQRK1ItnwI/AAAAAAAABho/JIcH9npuPBc/s400/Cabezaencantadaanatamariz.jpg" width="265" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Versión actual de la <i>Cabeza encantada </i><br />
de Ana Tamariz y Manu Vera (1)</td></tr>
</tbody></table>
Una vez en <span lang="ES-TRAD">Barcelona, Don Quijote recorre
el último tramo hacia la derrota definitiva<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">[i]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Pronto experimentará el sabor amargo de lo que en lenguaje de la época se
llamaba el perfecto desengaño<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">[ii]</span></span><!--[endif]--></span></a><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Las quimeras que habían sustentado su vida se deshacen. Pero resulta curioso
que, antes de afrontar al desencantamiento, se enfrente a un juego de magia.</span><span lang="ES-TRAD"> Uno de los tres juegos de magia que desempeñan un papel en la
novela. Se trata de la cabeza parlante que guarda don Antonio Moreno, su
anfitrión, en un apartado aposento. Don Antonio es un lector entusiasta de la
primera parte de sus aventuras y le ha invitado a aljarse en su casa durante la
fiesta de San Juan.<o:p></o:p></span></div>
<div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 205.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Los magos han exhibido desde hace siglos la ilusión de la cabeza
parlante ejecutada mediante diferentes métodos y con diversas presentaciones.
La Esfinge es una de las más enigmáticas<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[i]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
El coronel Stodare presentaba la ilusión diciendo que en Egipto había
encontrado a un mago callejero que le entregó una caja que contenía la cabeza
viva de una mujer. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 205.55pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Los decapitados o las cabezas cortadas son su versión más
truculenta<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[ii]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En algún caso, se convirtió en muñeco de ventriloquía como Pedro, la cabeza
barbuda parlante del excepcional ventrílocuo Wenceslao Moreno<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn3" name="_ednref3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[iii]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Conocido como Sr.Wences desarrolló su carrera en Estados Unidos, donde fue una
de las estrellas del Ed Sullivan Show en
los años 50 y 60 del siglo pasado. Con el pulgar y el índice formaba los labios de uno de sus personajes: un niño
descarado al que llamó Johnny. Pedro era una cabeza sin cuerpo guardada en una
caja. Fue el resultado de un accidente de tren, en el que su muñeco
habitual se destruyó. Quedó sólo la
cabeza. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
</div>
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/AJiYZ6QIAtY?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<h3 style="text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: x-small;">Sr.Wences con Pedro, la cabeza parlante</span></span></h3>
<div>
<span style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;">Pero generalmente la cabeza parlante es un efecto de los denominados de grandes ilusiones o aparatos que suele estar unido a la adivinación y a otras suertes de mentalismo, al estilo de los trucajes de los oráculos, en los antiguos templos, que describe Herón de Alejandría</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn6" name="_ednref6" style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">[vi]</span></span></span></a><span style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;">. Adolphe Blind</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn7" name="_ednref7" style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">[vii]</span></span></span></a><span style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;"> al referirse a los autómatas parlantes trucados cita un pasaje de Teodoreto de Ciro en el que cuanta que el obispo Teófilo, cuando destruyó las estatuas de los dioses paganos en Alejandría, encontró huecos en los cuales se podían esconder los sacerdotes y de esta manera hablar a través de las bocas de las estatuas. </span><span style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;"> </span></div>
<h3>
La serpiente
adivina</h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-fPgsIARGM7g/UeQXxeTdUmI/AAAAAAAABiI/gcXPIMbfZ5I/s1600/recreaciondeglicon.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-fPgsIARGM7g/UeQXxeTdUmI/AAAAAAAABiI/gcXPIMbfZ5I/s1600/recreaciondeglicon.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><h3>
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: x-small;">Serpiente Glicón </span></span></h3>
</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="ES-TRAD">Muchos de los
procedimientos ingeniosos y fraudulentos empleados por los sacerdotes en la
Antigüedad fueron revelados por el pitagórico Celso en su libro <i>Contra los magos<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn8" name="_ednref8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[viii]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>,
</i>hoy desaparecido. Aun así podemos
hacernos una idea aproximada gracias a su amigo y corresponsal Luciano de
Samosata que delata, en <i>Alejandro o el
falso profeta</i><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn9" name="_ednref9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[ix]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
el proceder del taumaturgo Alejandro de Abonoteico.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Este
“supuesto profeta” fundó una religión dedicada al dios serpiente Glicón y se hizo
inmensamente rico, emitiendo oráculos que vendía al precio de un dracma y dos
óbolos. Un paisano y discípulo de Apolonio de Tiana<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn10" name="_ednref10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[x]</span></span><!--[endif]--></span></a>
le inició, simultáneamente, en las malas artes de la hechicería y en las más
sutiles del ilusionismo y la prestidigitación, que por aquel entonces andaban
mezcladas. Luciano lo explica de manera inmejorable cuando describe el alma de
Alejandro como una <i>mezcla muy variada,
hecha a base de falsedad, engaños, perjuicios y malas artes</i> pero también de
<i>inteligencia, sagacidad y sutileza.<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn11" name="_ednref11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xi]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>
<o:p></o:p></i></span><i><span lang="ES-TRAD"> </span></i><span lang="ES-TRAD">Sin una
presentación escénica y un aparato teatral, tal mixtura de conocimientos no
hubiera logrado embaucar a los <i>hombres
crasos</i>, nombre con el que, según Luciano, los magos designaban a las
multitudes susceptibles de ser engañadas. De manera que Alejandro completó su
aprendizaje de la mano de un coreógrafo llamado Coconas.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Con él,
sedujo a la acaudalada Macetis, que les invitó a visitar su patria de Macedonía.
Como hoy sucede en Grecia, aquella
región antaño había sido próspera, pero se hallaba empobrecida. Tenían aquellos
macedonios costumbre de domesticar a las serpientes y Alejandro se hizo con una de gran tamaño, a la que
habían extirpado el veneno.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Naturalmente
no daba puntada sin hilo. La serpiente formaba parte de un minucioso plan. Luciano
asegura que Alejandro había comprendido <i>que
la vida del hombre está gobernada por dos fuerzas. La esperanza y el miedo. </i> ¿Cuál es la mercadería de la que unos y otros
tienen necesidad? Nada más codiciado que conocer el futuro. Bastaba echar una ojeada a los oráculos de
Delfos o Delos para comprobar que eran negocios muy prósperos.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Antes de regresar a su pueblo de Abonoteico, Alejandro enterró en
el templo de Apolo de Calcedón, unas tablillas que auguraban la aparición de
Asclepio, dios de la Medicina, cuyos poderes curativos simboliza una serpiente
enroscada a su bastón. En cuanto la noticia llegó a Abonoteico, sus habitantes
votaron construir un templo para acoger al dios.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Poco después, Alejandro se presenta ante ellos vestido con una
túnica blanca, ribeteada de púrpura. Se ha dejado crecer los cabellos, que
ondean al viento cuando empieza a balbucir el oráculo en el que anuncia la
inmediata llegada de Asclepios bajo la apariencia de una serpiente. Parece fuera de sí. Su boca rezuma espuma. He ahí
otro truco de ilusionista, para el que emplea la raíz de una planta.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Podemos apreciar su dominio de los tiempos. Esa misma noche
entierra un huevo de oca entre el barro de los cimientos del templo en construcción.
Previamente lo ha vaciado y ha introducido en su interior una pequeña
culebra viva.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Al día siguiente se encarama a un altar en el ágora, cubierto tan
sólo por un taparrabos de oro. Pronuncia palabras ininteligibles, al tiempo que
felicita a la ciudad porque va a recibir a un dios. La multitud se enardece y
le sigue hasta el lugar donde se está edificando el templo.<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-mf_rTVkNt8o/UeUISxsDvcI/AAAAAAAABiY/pbP_TE8g1Vw/s1600/Asclepio.gif" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-mf_rTVkNt8o/UeUISxsDvcI/AAAAAAAABiY/pbP_TE8g1Vw/s320/Asclepio.gif" width="180" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Asclepio</td></tr>
</tbody></table>
</span><br />
<span lang="ES-TRAD"> Allí actúa de nuevo como un ilusionista. Solicita una copa,
la hunde en el barro y extrae el huevo de oca. Nadie se apercibe de las marcas
de cera blanca y albayalde que disimulan
la fractura por donde anteriormente fue abierta la cáscara para introducir la
culebra. A la vista de todos, rompe el huevo. Salta la culebra y se enreda entre sus dedos. Ante
la sorprendente aparición, pocos ponen en duda que se trata del mismísimo
Asclepios, metamorfoseado en serpiente.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">La
expectación se convierte en fascinación. Alejandro se dispone a alimentarla
pero deja pasar unos días. Esta vez sustituye la diminuta culebra por la
imponente aunque inofensiva serpiente que había traído de Macedonia, a la que
incorpora una cabeza de tela que ha fabricado. La cabeza es <i>perfectamente verosímil – </i>asegura
Luciano. Para lograrlo utiliza recursos de ilusionista: <i>abría la boca por medio de unas crines de caballo y asomaba por delante
una lengua como la de una serpiente,
bífida y negra, que se movía bajo la acción de las crines de caballo también.<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn12" name="_ednref12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xii]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>
<o:p></o:p></i></span><i><span lang="ES-TRAD"> </span></i><span lang="ES-TRAD">Luciano
insiste una y otra vez en la alianza de la escenografía con el deseo, la
capacidad de alterar la visión de la realidad que posee el deseo. Alejandro sólo se deja ver en su alcoba,
tumbado en una litera, con iluminación escasa y <i>sin recibir la luz de plano. </i>La serpiente se enrosca a su cuello,
pero oculta la cabeza verdadera bajo el sobaco del taumaturgo. De modo que la
larga cola parece terminar en la cabeza de tela.<i> </i>La multitud desfila ante la puerta abierta, atisba un instante,
sin poder detenerse, pues los de atrás vienen empujando. <i>En aquella tenue luz la cabeza de la serpiente abría y cerraba la boca
– </i>afirma Luciano e, inmediatamente, añade que se necesita <i>una mente dura como el acero frente a este
tipo de espectáculos, para no creer lo que era evidente.<br /><o:p></o:p></i></span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">La situación
está madura, para anunciar que el dios va a dar un oráculo. Los fieles se
hallan ansiosos de formular sus preguntas sobre la salud, materia de la que entendía
Asclepios, y así mismo, sobre la fortuna o el amor, que siempre nos inquietan a
los hombres. Tras pagar el canon estipulado, escriben sus preguntas en un libro
que se guarda en un envoltorio sellado con cera o barro. Para responder Alejandro
acude al ilusionismo, una vez más. Sin duda era un hábil escamoteador. Se
retiraba a una estancia apartada, abría los sellos, respondía por escrito a las
cuestiones formuladas, volvía a sellar el envoltorio y los
devolvía <i>con mucho asombro de los que lo
recogían</i> pues se preguntaban quién si no un dios puede responder a una
pregunta que permanece oculta bajo <i>un
sello difícil de imitar. </i> </span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Según Luciano
Alejandro utilizaba tres sistemas diferentes para quitar el sello y reponerle
sin que se aprecie manipulación. Sin duda es un proceder habitual en todo buen mago que lejos
de hacer nada de una única manera, utiliza una variedad de recursos, en los que
cada uno de ellos sirve para desdecir y negar a los demás. En un caso retiraba
el sello sin alterarlo, mediante una aguja candente. En otro mediante una
pasta, confeccionada con pez de Brescia, betún, piedra transparente molida,
cera y goma de lentisco, en la que estampaba una réplica del sello original.
Por último sustituía el sello por un molde hecho con yeso encolado.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Como buen
ilusionista nunca dejaba de buscar un efecto más contundente. Un día anunció que el propio dios- serpiente
respondería a las preguntas en persona y sin intermediarios. Los fieles se
quedaron pasmados cuando la serpiente contestó a los más pródigos, sólo a aquellos que contribuían con donativos cuantiosos.</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="ES-TRAD">Como veremos
más adelante, el procedimiento del que
se valía para provocar la ilusión era idéntico al empleado en la cabeza
parlante del Quijote.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<h3>
<span style="color: #990000; font-size: large;"><b>Planteamiento ilusionista de don Antonio</b></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-YdEsMXswzmY/UeUJTejC0qI/AAAAAAAABio/Dlay0-iHIzw/s1600/Cabezaencantadamanuvera2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="203" src="http://4.bp.blogspot.com/-YdEsMXswzmY/UeUJTejC0qI/AAAAAAAABio/Dlay0-iHIzw/s320/Cabezaencantadamanuvera2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-indent: 0px;">
Versión actual de la <i>Cabeza encantada </i></div>
<div style="text-indent: 0px;">
de Ana Tamariz y Manu Vera (2)</div>
</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="ES-TRAD">Pero antes
fijémonos en las maneras con las que don Antonio presenta la cabeza a don
Quijote. Acaban de terminar de comer y, levantados los manteles, don Antonio
toma de la mano a don Quijote. Una costumbre
que aún se conserva en lo que queda de Oriente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD"> El artilugio de Don Antonio tiene el aspecto
de los bustos que proliferaron durante el imperio romano para representar a los
personajes relevantes, aunque no todos lo fueran.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Todos los
gestos de Don Antonio son propios de un mago avezado que trata de demostrar que
no existe trampa alguna e intenta desvanecer cualquier posible explicación, aun
cuando no sea cierta. Recorre el
aposento, rodea la mesa una y otra vez. Se encara con don Quijote y le pide que
guarde celosamente el secreto de lo que va a ver. Una vez creados la
expectación y el misterio, toma de nuevo la huesuda mano del hidalgo y le hace
palpar la cabeza y la mesa, hasta que parece evidente que no hay orificios, ni
junturas, ni ningún mecanismo disimulado o encubierto. <i>Tocar las apariencias</i>, llamaría a esta operación Cervantes y en
otra parte del libro pone en boca de don Quijote: "<i>Ahora digo que es menester tocar las apariencias con la mano para dar lugar
al desengaño</i>"<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn13" name="_ednref13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xiii]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Aunque en
esta ocasión, gracias a la maestría de don Antonio, provoca el efecto contrario.
No hay desencanto. Don Quijote se queda
literalmente pasmado, aguardando ver en que para aquella intriga. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<h3>
<span style="color: #990000;">Desacreditar
los milagros</span></h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-_bH1hSvfxp4/UeUKXyCNoXI/AAAAAAAABi4/Ob03qimv-Rc/s1600/michaelcheval.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="267" src="http://1.bp.blogspot.com/-_bH1hSvfxp4/UeUKXyCNoXI/AAAAAAAABi4/Ob03qimv-Rc/s320/michaelcheval.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Obra de Michel Cheval</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">¿En qué se
diferencian estas prácticas de las que atribuye Luciano a Alejandro de Abonoteico?
Pronto observaremos, al referirnos a la
intervención de la Inquisición, que no se han quebrado todos los eslabones que
relacionan las pericias e industrias de
los ilusionistas con las destrezas ejecutadas anteriormente en el ámbito
religioso. Persiste la creencia, casi un automatismo, de seguir vinculando a los magos con la esfera
de la religión, atribuyéndoles un poder procedente de fuerzas sobrenaturales que
les enlaza con el maligno. Pero lo que impulsa a la Inquisición a inmiscuirse no es la convicción de que la cabeza parlante favorece
las prácticas de posesión demoníaca. Los inquisidores conocen, yo diría que sin
asomo de duda, que el artilugio operaba mediante procedimientos ingeniosos y
naturales. No son sus propios prejuicios los que les empujan a exigir la destrucción de la cabeza, sino el temor a que los </span><i style="text-indent: 35.45pt;">prejuicios del vulgo</i><span style="text-indent: 35.45pt;">, tan arraigados, induzcan a los </span><i style="text-indent: 35.45pt;">hombres
crasos</i><span style="text-indent: 35.45pt;"> a atribuir el fenómeno a
intervenciones diabólicas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">La modernidad
vive siempre en tensión con aspectos residuales de la cultura del pasado. A
principios del siglo XVII, cuando se publica la segunda parte del Quijote, la
desacralización de la magia es un proceso en marcha que tardará en cristalizar
en experiencia. Tres siglos después podemos estar seguros de que no ha
cristalizado del todo. Hoy mismo, resultaría
sencillo comprobar con qué ahínco muchos de los asistentes los espectáculos de
mentalismo atribuyen al mago poderes sobrenaturales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Ciertamente, en
la época, la comunidad científica se hallaba en formación y las personas con
conocimientos de esta clase eran una minoría que se sentía fascinada ante la posibilidad de
hallar una explicación para la complejidad del mundo natural. Desde el XVI nos
topamos con magos que se convierten en matemáticos y matemáticos que se
transforman en magos. La mayor parte de la población carecía de oportunidades
de acceso a estos conocimientos. Para ellos, los espectáculos de ilusionismo se convirtieron
en una ventana, a menudo la única, para vislumbrar los nuevos avances de la
física y de la química y las nuevas concepciones de la naturaleza, la vida y el
universo. El proceso culmina en el siglo XVIII. Por entonces los magos se despojarán del esotérico sombrero cónico y
estrellado de Merlín, para presentarse como profesores de física. Llamarán a su
arte <i>Recreaciones científicas.</i> El
nombre sugiere el papel de la diversión y el entretenimiento en la difusión de la ciencia que generalizará el proyecto
ilustrado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">El episodio
de la cabeza parlante del Quijote se puede considerar un precedente
renacentista. Se relaciona con lo que Paula Findler denomina <i>Scientiae Lusus </i>y Cory A. Reed<span class="MsoEndnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;"> </span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn14" name="_ednref14" title=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xiv] </span></span><!--[endif]--></a></span>desarrolla
con amplitud:<i> </i>Una broma científica
mediante la cual la observación de la naturaleza revela sus paradojas, los nuevos
conocimientos científicos desafían las
viejas creencias y la capacidad tecnológica permite reproducir y, en
consecuencia, esclarecer los misterios. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<h3>
<span style="color: #990000;">Evocación de
Girolamo Scotto</span></h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-WbxyQRoU3Zc/UeUKy7f3v2I/AAAAAAAABjA/KM9FBWi__SU/s1600/Girolamo+Scotto.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-WbxyQRoU3Zc/UeUKy7f3v2I/AAAAAAAABjA/KM9FBWi__SU/s320/Girolamo+Scotto.jpg" width="216" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Girolamo Scotto</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="ES-TRAD">Al día
siguiente, cuando don Quijote y Sancho se entrevistan con la estatua asistimos
a un juego de salón que agrega la ilusión a la ciencia<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn15" name="_ednref15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xv]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
con la finalidad de desacreditar los milagros y demostrar que el ingenio humano
es capaz de realizar prodigios asimismo maravillosos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Don Antonio
atribuye la autoría de la cabeza a <i>uno de
los mayores encantadores y hechiceros que ha tenido el mundo, </i>del que dice
que posiblemente <i>era polaco de nación y
discípulo del famoso Escotillo<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn16" name="_ednref16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xvi]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></i>.
La mención a Escotillo, en el habla y en la literatura española, llegó a
designar a todo aquel que mediante el
ingenio y la habilidad es capaz de embaucar los sentidos y el entendimiento. Es
decir el proceder de un ilusionista o
prestidigitador, que no el de un nigromante
o astrólogo. De hecho el personaje de Escotillo es un remedo o caricatura de
Girolamo Scotto<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn17" name="_ednref17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xvii]</span></span><!--[endif]--></span></a>
, el eco de los mil portentos que de él se contaban cuando como prestidigitador
recorría las cortes de Europa<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn18" name="_ednref18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xviii]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Prodigios asombrosos que le convirtieron en uno de los iniciadores del
mentalismo. Señala así mismo don Antonio que el artificio era consecuencia de
cálculos precisos en los que conviven mal la astrología y las matemáticas, pero
que son congruentes con las presentaciones de los ilusionistas que no acaban de
romper del todo el hilo con la magia legendaria del pasado que conservaba su
poder como acicate para la imaginación. <i>Guardó rumbos, pintó caracteres, observó
astros, miró puntos y, finalmente, la sacó con la perfección que veremos
mañana, porque los viernes está muda, y hoy, que lo es, nos ha de hacer esperar
hasta mañana. </i><o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><i><br /></i></span>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-jmbqkMhZkGY/UeztQHtzhGI/AAAAAAAABlY/Z-55q0wHeP8/s1600/cABEZA+pARLANTE+3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-jmbqkMhZkGY/UeztQHtzhGI/AAAAAAAABlY/Z-55q0wHeP8/s320/cABEZA+pARLANTE+3.jpg" width="172" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Don Quijote y la cabeza</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">El sábado tiene lugar el acto de prestidigitación
propiamente dicho. El público está compuesto por don Quijote, Sancho y las
mujeres de dos amigos de don Antonio. No cuento entre el público a los dos
amigos, porque están en el secreto. Don
Antonio les había revelado previamente lo que Cervantes llama </span><i style="text-indent: 35.45pt;">el busilis del encanto</i><span style="text-indent: 35.45pt;">, es decir el
secreto funcionamiento de la estatua. Esta distinción nos revela a quien iba destinado
el juego o recreación científica y las condiciones en las que ha de ser
realizado. El efecto engaña a quien no conoce la causa, en este caso artificio,
que lo produce. El planteamiento de don Antonio coincide con la visión de
Cervantes que había puesto una clara advertencia en boca de Mauricio, uno de los
personajes del Persiles, al criticar las veleidades de la astrología: </span><i style="text-indent: 35.45pt;">Ninguna ciencia, en cuanto a ciencia,
engaña; el engaño está en quien no la sabe<span class="MsoEndnoteReference"><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn19" name="_ednref19" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xix]</span></b></span></a>.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD"><i><span class="MsoEndnoteReference"><br /></span></i></span></div>
<h3>
<span style="color: #990000;">La cabeza
habla por fin.</span></h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-G5Et63u7ol0/UeULNwFu6xI/AAAAAAAABjI/0PDwID4ls_E/s1600/cabezaparlante1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="http://4.bp.blogspot.com/-G5Et63u7ol0/UeULNwFu6xI/AAAAAAAABjI/0PDwID4ls_E/s320/cabezaparlante1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cabeza parlante</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">Cuando don
Antonio realiza la primera pregunta y la
cabeza responde, podemos extraer una inmediata conclusión. No se trata de una
cabeza oracular. Lo que sorprende no son sus poderes proféticos, ni su
capacidad de adivinación, sino el hecho mismo de que sea capaz de hablar y de
articular un discurso coherente. La cabeza encantada responderá a la primera
pregunta con un rotundo "yo no Juzgo de Pensamientos" </span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn20" name="_ednref20" style="text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xx]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.45pt;">
, Cortará de cuajo las apreciaciones de uno de los dos compinches de don Antonio sobre su capacidad de saberlo todo
con un "yo no Juzgo de Deseos"</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn21" name="_ednref21" style="text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxi]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.45pt;">.
En sus respuestas la cabeza recurre al
sentido común, las generalizaciones, las tautologías y el razonamiento
abductivo que extrae conclusiones no probadas de premisas evidentes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Don Quijote
anda preocupado con lo que pasó en la Cueva de Montesinos, los azotes que Sancho
ha de infringirse a sí mismo para desencantar a Dulcinea y el desenlace del
encantamiento de su amada. La cabeza responde con frases ambiguas que valen
igual para un roto que para un descosido. “—A lo de la cueva —respondió—, hay
mucho que decir: de todo tiene; los azotes de Sancho irán de espacio; el
desencanto de Dulcinea llegará a debida ejecución<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn22" name="_ednref22" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxii]</span></span><!--[endif]--></span></a>
“. A don Quijote le basta la ambigüedad pues le permite imaginar una feliz
resolución de sus amores. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Sancho
pretende que la cabeza prediga su futuro y recibe en respuesta una buena
andanada de generalizaciones sin substancia que provocan su insatisfacción y
desprecio. “- ¡Bueno por Dios! —dijo Sancho Panza—. Esto yo me lo dijera: no
dijera más el profeta Perogrullo<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn23" name="_ednref23" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxiii]</span></span><!--[endif]--></span></a>”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Y es que la
realidad, para don Quijote, está jalonada de profundas simas, cuevas – como la
de Montesinos – que le introducen en un mundo de encantamientos. Un mundo que
es distinto al que le muestran los sentidos, trasunto de la visión platónica,
en el que los encantamientos son proyecciones de la mente humana capaz de
rehacer y reconstruir la realidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">El juego de
magia de la cabeza parlante provocará una visión distinta de la ilusión y empezará
a modificar los términos del mundo caballeresco, el mundo encantado que
sustentaba la existencia del personaje don Quijote. El juego de magia no
recurre a la concepción platónica, ni se vale del ilimitado poder de la palabra
para producir fenómenos imposibles. El juego de magia adopta el método
científico por el que el ingenio humano intenta no engañarse a sí mismo.
El ilusionismo, como arte escénico, es
capaz de crear y reproducir los engaños y, en consecuencia, de desengañarse. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Tras asistir
a la representación de magia don Quijote penetra en un universo distinto, en el
que dejará de ser don Quijote, para reencontrarse con Alonso Quijano. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<h3>
<span style="color: #990000;">Cide Hamete
Berengueli explica un juego de magia.</span></h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-LcFbHuhBCg0/UeULqwrWBGI/AAAAAAAABjQ/wUim8OmuEIY/s1600/destruccioncabeza.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-LcFbHuhBCg0/UeULqwrWBGI/AAAAAAAABjQ/wUim8OmuEIY/s320/destruccioncabeza.jpg" width="266" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tomás de Aquino destrruye la cabeza<br />
parlante de su maestro Alberto Magno</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">El artilugio de la cabeza parlante se desprende
y aleja de otras cabezas parlantes reales o legendarias que hablaban mediante
supuestas intervenciones sobrenaturales como la atribuida al monje Gerbert de
Aurillac, el papa Silvestre IIº, eminente científico que tuvo que lidiar con
los </span><i style="text-indent: 35.45pt;">proféticos</i><span style="text-indent: 35.45pt;"> disparates que suscitó
el fin del primer milenio. O la cabeza femenina supuestamente construida por
Alberto Magno que destruyera su discípulo Tomás de Aquino, por considerarla
obra del maligno. O la cabeza de latón creada por Robert Bacón, destinada a
husmear en los recónditos secretos de las ciencias ocultas y de la que se dice
que sólo fue capaz de pronunciar una frase: </span><i style="text-indent: 35.45pt;">El
tiempo pasa. </i><span style="text-indent: 35.45pt;">Dicho lo cual se hizo añicos. Estas cabezas, aunque
funcionaban por medio de algún secreto artificio, requieren de un cerebro aliñado por concepciones
espiritualistas y mágicas desprovistas de razón. Alguna de ella, como la de
Tábara, hija del antisemitismo de la época, denunciaba la proximidad de
cualquier judío con un categórico
"judaeus est"</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn24" name="_ednref24" style="text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxiv]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.45pt;">.
Las cabezas parlantes no gozaban de libertad de expresión. Las que no se
acomodaban a las ideas del poder eran destruidas como la que construyera
el marqués Enrique de Villena que ordenó quemar el rey.</span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-AKT_2FqzVVg/UeUMxJMElYI/AAAAAAAABjg/JIvvK7OPsAU/s1600/Ab%C3%A9+Mical.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-AKT_2FqzVVg/UeUMxJMElYI/AAAAAAAABjg/JIvvK7OPsAU/s320/Ab%C3%A9+Mical.jpg" width="196" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las dialogantes cabezas<br />
del abate Mical</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
La cabeza parlante del Quijote está más próxima
a la cabeza políglota concebida por Valentín Morbito, de quien se sospechaba se valía de un
ventrílocuo. O a la "calavera
parlante" del médico boloñés Andrés Albido que empleaba un mecanismo parecido a la de don Antonio y que
se convierte en cuento de terror en la relación que nos da de ella el
erudito cisterciense Don Juan de
Caramuel con noticias extraídas de Girolamo Cardano: <i>Albio quiso atemorizar a un mancebo prendado de una doncella, dándole a
entender que el mismo demonio trataba y hablaba de sus amores. Para esto mandó
colocar en el extremo de una mesa una calavera, y alrededor de ella algunas
velas encendidas. La mesa descansaba sobre cuatro columnas que la servían de
pies, y estaba agujereada por donde se puso la calavera, pero cubierta toda con
un tapete muy delgado para que no se descubriese el agujero. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<i>La
columna o pie que correspondía a éste, estaba hueca y tenía en su interior un
tubo o cañón que pasaba o penetraba en otra pieza o cuarto bajo, porque el
suelo del de arriba estaba agujereado por donde estribaba el pie de la mesa, de
modo que aplicando el oído el que estaba abajo a la boca del cañón o cerbatana,
oía fácilmente a los que hablaban desde arriba, los cuales hicieron varias
preguntas a la calavera, por cuya boca respondía el de abajo y oportunamente
porque se habían convenido de antemano en lo que se había de preguntar y
responder.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<i>Algunos
de los circunstantes que sabían el secreto estaban muy divertidos y
regocijados; bien al contrario de los que lo ignoraban, creyendo que algún
espíritu infernal hablaba en ella, especialmente el enamorado, que ya le
parecía se le llevaba por los aires<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn25" name="_ednref25" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxv]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></i>".<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
La del Quijote anticipa las cabezas parlantes, activadas por
mecanismos de diferentes tipos, que
construirían a lo largo del siglo XVIII científicos, técnicos y artesanos ilustrados.
Como las dos cabezas enfrentadas del Abate Mical que conversaban entre sí. O la
Friedrich von Knauss que era capaz de pronunciar las cinco vocales. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
Sin embargo el sistema empleado tanto por la
cabeza de don Antonio, como por la de Albio se conoce desde la antigüedad.
Sorprende hasta qué punto es idéntico al utilizado por Alejandro de Abonoteico para
difundir los oráculos de su serpiente divina y adivina. La explicación de
Luciano<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn26" name="_ednref26" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxvi]</span></span><!--[endif]--></span></a>
es similar a la de Cide Hamete Berengeli. En el caso de la serpiente parlante
de Alejandro de Abonoteico quien respondía era un ayudante que se encontraba en
una habitación aneja, utilizando un tubo acústico solapado en la pared. ¿Con
qué ojos contemplarían los fieles la irrupción de aquellas palabras en la boca
de una serpiente a la que ellos consideraban un dios? Naturalmente con los ojos
de la credulidad suspendida. Las palabras estaban destinadas a aliviar su
zozobra y sufrimiento. La cabeza de la serpiente se situaba justamente delante
del orificio, para ocultarlo a los ojos del público e inducir la impresión de
que era la serpiente quien hablaba.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<h3>
<span style="color: #990000;">Athanasius
Kircher</span></h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-8ZYE6lBlA4k/UeUNZzp474I/AAAAAAAABjo/zsoQnL2y5jw/s1600/kirchercabeza.gif" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="217" src="http://2.bp.blogspot.com/-8ZYE6lBlA4k/UeUNZzp474I/AAAAAAAABjo/zsoQnL2y5jw/s320/kirchercabeza.gif" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Statua citofónica de Kircher</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">¿Cervantes pudo tener noticia de este procedimiento a través de
Luciano? Cabe la posibilidad: el profesor Jones </span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn27" name="_ednref27" style="text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxvii]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.45pt;">
considera probable que accediera a la
misma información que empleó Kircher, varias décadas después, para crear su </span><i style="text-indent: 35.45pt;">statua citofónica. </i><span style="text-indent: 35.45pt;">Se la conocía también
como </span><i style="text-indent: 35.45pt;">Oráculo
de Delfos</i><span style="text-indent: 35.45pt;"> y era una cabeza parlante que el hermético jesuita exponía en su
enciclopédico museo del Collegio Romano</span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn28" name="_ednref28" style="text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxviii]</span></span></span></a><i style="text-indent: 35.45pt;"> , </i><span style="text-indent: 35.45pt;">Para
Jones estas fuentes son además del romance medieval </span><i style="text-indent: 35.45pt;">Valentín
et Orson<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn29" name="_ednref29" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxix]</span></b></span></span></a>, </i><span style="text-indent: 35.45pt;"> la </span><i style="text-indent: 35.45pt;">Disquisitionum magicarum</i><span style="text-indent: 35.45pt;"> de Martín del
Río </span><a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn30" name="_ednref30" style="text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxx]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.45pt;">
y diversas obras que se hacen eco de esta clase de estatuas de Cardano, Las Casas - que se refiere a Luciano
y Thomas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
No es improbable que Kircher hubiera conocido de
primera mano la invectiva de Luciano contra el falso oráculo de Alejandro de
Abonoteico. El método empleado para fabricar <i>statua citofónica</i> es similar al de la cabeza parlante del Quijote y
al de la serpiente adivina del bribón de Abonoteico. Athanasius Kircher había
estudiado con minuciosidad los procedimientos empleados en los antiguos templos
para dar voz a las estatuas. <span lang="ES-TRAD">Los dos artilugios
reales, el de don Antonio y el de Kircher, son también dos broma científicas, dos juegos
recreativos. Coinciden con el panfleto de Luciano en la intención de denunciar
los fraudes de los viejos oráculos <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/--hRJFQLMSV4/UeUN3VV304I/AAAAAAAABjw/cEGwWmRsXMk/s1600/trompetillaskircher.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="209" src="http://2.bp.blogspot.com/--hRJFQLMSV4/UeUN3VV304I/AAAAAAAABjw/cEGwWmRsXMk/s320/trompetillaskircher.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Kircher: </td></tr>
</tbody></table>
<span lang="ES-TRAD"><br /></span>
<span lang="ES-TRAD">Athanasius
Kircher, e</span>n
su obra vastísima, pretendía cobijar no
sólo la totalidad de lo existente sino también de lo imaginable. Compila y relaciona mediante un <i>ars combinatoria</i> <a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn31" name="_ednref31" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxxi]</span></span><!--[endif]--></span></a>conocimientos
diversos sobre magnetismo, zoología, astronomía, medicina, arquitectura, lingüística,
arqueología, óptica, geología,
aritmética, sinología y egiptología. Dos de sus obras afectan directamente a
nuestro tema. Su fascinante tratado <i>Musurgia Universalis</i> <a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn32" name="_ednref32" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxxii]</span></span><!--[endif]--></span></a>está
dedicado a la música y acústica. Son siete libros que abordan la naturaleza del sonido y la voz y tratan de
la música y de los instrumentos hebreos y romanos, de la armonía, de los componentes de todo género de melodías,
de la música instrumental, de la música
antigua y moderna y de la llamada <i>Musurfia
mirifica</i>. <span lang="ES-TRAD">Creó un sistema de comunicación que
permitía traspasar los muros y propagar la voz por todo el edificio mediante
grandes tubos de metal. Un grabado perteneciente a su Musurgia Universalis
muestra lo que podemos denominar <i>arquitectura
parlante. </i> En un salón, colocó un
busto que denominó <i>statua citofonica. </i>Empleaba
idéntico sistema al de la cabeza parlante del Quijote. Adaptó un tubo cónico,
de hierro, a un orificio situado en la parte posterior del cráneo, que
comunicaba con el sistema de tubos del edificio, de forma que los sonidos
parecían brotar de la boca de la estatua.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">En un volumen
posterior, en la <i>Phonurgia Nova</i> de 1673 <a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn33" name="_ednref33" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxiii]</span></span><!--[endif]--></span></a>, desarrolló un método de producción de sonido.
La primera parte trata de la influencia de la música en los seres humanos. La segunda estudia le propagación del sonido.
Dedica especial atención a un sistema de espionaje o escucha de las
conversaciones y al desarrollo de la "<i>statua
citofonica</i>".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<h3>
<span style="color: #990000;">Reproducción
de la voz</span></h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-zyDtxYvGC24/UeUOn0DCvuI/AAAAAAAABj8/JHuWjLislmg/s1600/bellachini.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-zyDtxYvGC24/UeUOn0DCvuI/AAAAAAAABj8/JHuWjLislmg/s320/bellachini.jpg" width="192" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bellacini</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">Propósitos
distintos, realizados mediante sistemas diferentes que provocan sensaciones
variadas. La statua citofónica de Kircher, su empeño en estudiar la voz y el
sonido, se encuentra a caballo entre las denuncias de las simulaciones y
engaños en el pasado y el desarrollo de las nuevas posibilidades científicas.
Kircher muere en 1680. Un siglo más tarde los constructores de cabezas
lograrían desarrollar tecnologías capaces de reproducir la voz o el sonido. No
voy a penetrar en el universo maravilloso de los autómatas musicales. Me
limitaré a citar algunos constructores de cabezas parlantes que lograron
reproducir la voz humana mediante diferentes sistemas. El primero de ellos
parecer ser que fue el profesor Kratzenstein
que creó unas cavidades resonantes, una especie de órganos, que mediante las
vibraciones de una lámina pronunciaba
las cinco vocales. Wolfrang von
Kempelen, el inventor del Turco
ajedrecista, fabricó un artilugio que mediante un fuelle podía pronunciar
frases breves. Del Abate Mical y de
Friedrich von Knauss ya he hablado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-xLJZGsef-_s/UeUO_hQxpfI/AAAAAAAABkE/nbn-f2g09go/s1600/euphoniafaber.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="270" src="http://2.bp.blogspot.com/-xLJZGsef-_s/UeUO_hQxpfI/AAAAAAAABkE/nbn-f2g09go/s320/euphoniafaber.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small; text-align: start;">Euphonia </span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">En el XIX
Joseph Faber, un astrónomo alemán, que había estado asociado en Estados
Unidos con el empresario de variedades
PT Barnum, perfeccionó esta clase de
ingenios. Trabajó durante 17 años en una
máquina, a la que llamó Euphonia, que presentó en 1846 en el Egipcian Hall. La
recreación de la fisiología de la voz: los pulmones, laringe, labios y lengua
era realmente sorprendente. Las cuerdas vocales estaban hechas con vástagos de
marfil huecos, Mediante un teclado podía cambiar el tamaño y la forma de la
cavidad bucal. La lengua era de caucho. Un pequeño molinillo giraba en el
cuello para producir el sonido de las consonantes. Un tubo en la nariz
facilitaba la pronunciación en francés.
Todo ello requería de un fuelle que insuflaba el aire y producía un tono
espectral. Era capaz de reír, cantar, hablar, silbar, siempre con acento
alemán. Euphonia era un híbrido de
espectáculo y ciencia. Fue PT Barnum quien terminó explotando la invención. A
una de las sesiones asistió un jovencísimo
Alexander Graham Bell que se hizo con la patente del primer teléfono
inventado por el italiano Meucci. Por
aquel entonces Thomas Alva Edison patentó una muñeca parlante, la </span><i style="text-indent: 35.45pt;">muñeca
fonógrafo. </i><span style="text-indent: 35.45pt;">Su rostro era cerámico y su torso metálico encerraba un
mecanismo de reproducción de voz. En sus orígenes fue un juguete. Las niñas
graban canciones que sus muñecas reproducían,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<h3>
<span style="color: #990000;">La creación de
la industria del espectáculo</span></h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-KhMslRCbE2U/UeUPit6whJI/AAAAAAAABkQ/uNNET9s446I/s1600/donquijoteespectador.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="180" src="http://1.bp.blogspot.com/-KhMslRCbE2U/UeUPit6whJI/AAAAAAAABkQ/uNNET9s446I/s320/donquijoteespectador.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Don Quijote espectador: <br />
fotograma de Don quijote de Welles.</td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 35.45pt;">En 1615 Miguel de Cervantes muestra la Cabeza
parlante como un juego y sólo juego, perteneciente a una de las artes escénicas
más antiguas y, a la vez, más recientes, pues se encuentra inmersa en un
proceso de desacralización que cambiará por completo la percepción con la que
hasta entonces había sido apreciada.
Pero el proceso no se encuentra del todo cumplido. Don Antonio se
asusta ante la intervención de la
Inquisición: </span><i style="text-indent: 35.45pt;">no llegase el caso a los
oídos de los despiertos nuestra fe, habiendo declarado el caso a los señores
inquisidores, le mandaron que la deshiciese y no pasase más adelante</i><span style="text-indent: 35.45pt;">. Hoy
se nos antoja que lo más sencillo para evitar que el vulgo “ignorante se
escandalice” es ofrecer una explicación del truco. Quizá no es del todo cierto
pues la conclusión adolece de falta de
perspectiva histórica. El artilugio había sido concebido para ser
incomprensible y lo era. Es decir era mágico </span><span lang="ES-TRAD" style="text-indent: 35.45pt;">para la </span><span style="text-indent: 35.45pt;">generalidad. Por otra
parte, los códigos de la magia como arte escénico no estaban establecidos y
mucho menos interiorizados por el público. Lo que el ojo humano es capaz de ver
depende en gran medida de cómo está equipado su pensamiento, de cuáles son sus
creencias, intereses y deseos. Quien cree en la magia sobrenatural verá magia
sobrenatural aunque se quiebre la cobertura del truco, se difunda el secreto y
la presentación incluya una referencia a que aquello es hijo del ingenio
humano. <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-r8jFYo24BRo/UeUQV8mp-RI/AAAAAAAABkg/50DIUyF_r6M/s1600/esfingestodare.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-r8jFYo24BRo/UeUQV8mp-RI/AAAAAAAABkg/50DIUyF_r6M/s320/esfingestodare.jpg" width="194" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Coronel Stodare</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
Al final don Antonio destruye la cabeza, como
hizo Tomás de Aquino con la que construyera su maestro Alberto Magno. Lo que en
unos sitios se destruía en otros se construía. Dos siglos más tarde el profesor
Liebholz crearía en Hamburgo toda una industria dedicada a la fabricación de
cabezas parlantes y otros aparatos de magia. <i>Una
verdadera industria que ha dado fama mundial a Hamburgo</i> – afirma Javier Areny
de Plandolit<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn34" name="_ednref34" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxxiv]</span></span><!--[endif]--></span></a> - <i>Son
muchísimos los artistas que suministra y miles los operarios que en esta nueva
industria han encontrado trabajo</i>. Sirva la cita para mostrar la envergadura
que alcanzaría la magia entre las artes del entretenimiento. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
La cabeza parlante no sólo se emplea en el
ámbito de la prestidigitación y el ilusionismo. Se adapta al teatro como efecto
especial Un efecto especial es un truco explicado. Algún día habrá que valorar
la contribución de la magia a las tecnologías teatrales como ya se ha valorado
su contribución al cine. Vicente Carducho <a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn35" name="_ednref35" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxxv]</span></span><!--[endif]--></span></a>
describe las características de la cabeza de sátiro que presentó el escenógrafo
Cosme Loti en su teatro de Comedia de Máquinas establecido en el Buen Retiro: La
califica de “<i>valiente escultura que con
movimiento feroz mueve los ojos, orejas y cabellos y abre la boca con tanta
fuerza y ronquido que espanta y asombra a cualquiera que no esté sobre aviso,
como pasó en mi presencia con un hombre que, sobresaltado por este no pensado
alarido, dio, turbado y casi fuera de sí , dio un brinco de más de cuatro
pasos.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
También se convertirá en una atracción de feria.
Hacia 1780 se hizo muy popular con el nombre de <i>La voz invisible.</i> Se trataba de una enorme arca de madera,
protegida por una celosía, que contenía un aparato dotado de una doble trompa
acústica. Uno de los extremos se utilizaba para formular preguntas. El otro
para escuchar las respuestas de una
grata voz femenina. Pero será su versión antropomórfica la que triunfará en las
barracas. A menudo provoca equívocos, confusión o situaciones cómicas que
denunció el gran mago Robert-Houdin<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn36" name="_ednref36" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxxvi]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
La cabeza se colocaba sobre una mesa y respondía a las preguntas de los
espectadores. Estos llegaban hasta ella tras atravesar un decorado gótico,
lóbrego y tenebroso. El tono era lúgubre. El lugar húmedo y desapacible como
una mazmorra. Robert-Houdin señala que los feriantes se aprovecharon de la expectación provocada, cobrando una entra
muy elevado. El ingenuo público popular fue sustituido por jóvenes ricos,
ociosos y resabiados, que empezaron a jugar con la cabeza al pin pan pun,
arrojando toda clase de objetos, alguno de los cuales al rebotar puso en
evidencia el truco empleado. El cómico Enrique Chicote<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn37" name="_ednref37" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxxvii]</span></span><!--[endif]--></span></a>
escribió un relato narrando las vicisitudes de una de estas desdichas cabezas
parlantes. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
Las cabezas parlantes tuvieron, así mismo, su
versión en el universo de los llamados <i>fenómenos.</i> Charles Grandemange nació en
1835 sin cuerpo, sin brazos ni piernas. Se convirtió en un gran calculista.
Vivía en una caja de madera. Y en ella se presentaba ante los públicos cultos
que le proponían intrincados problemas matemáticos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-Jn6qCJwmrew/UeUQoDL0NwI/AAAAAAAABko/2z2xwZRGHPw/s1600/hartzcabezaflotante.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-Jn6qCJwmrew/UeUQoDL0NwI/AAAAAAAABko/2z2xwZRGHPw/s320/hartzcabezaflotante.jpg" width="249" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small; text-align: start;"> Jacob Michael Hartz.</span></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
El efecto en manos de los grandes artistas de la
ilusión produce otras sensaciones y emociones. Se convierte en un prodigio. <i>La Esfinge</i> de la que he hablado al
principio de este escrito, se basaba en el mismo sistema que <i>La cabina de Proteo</i>. Jim Steinmeyer<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_edn38" name="_ednref38" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[xxxviii]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ha señalado que la primera presentada por un artista genial, como el coronel
Stodare, producía una genuina emoción emparentada con el misterio. La segunda que
presentaba su propio inventor como conferenciante, provocaba curiosidad científica.
,<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
Si abrimos de nuevo el telón, en el escenario podemos
apreciar que no hay nada entre el filo
de una espada y la impresionante cabeza que
flota. Fue inventada por Jacob Michael Hartz. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><br />
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Dr1yHVbvfzY/UeUREyd8yvI/AAAAAAAABkw/YzXxYD3jtnw/s1600/Cabezaencantadamanuvera3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="273" src="http://2.bp.blogspot.com/-Dr1yHVbvfzY/UeUREyd8yvI/AAAAAAAABkw/YzXxYD3jtnw/s320/Cabezaencantadamanuvera3.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-indent: 0px;">
Versión actual de la <i>Cabeza encantada </i></div>
<div style="text-indent: 0px;">
de Ana Tamariz y Manu Vera (3)</div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Ese espacio donde no hay nada está reservado a <i>la supresión voluntaria de la credulidad. </i>Recordemos
cuando niños que jugábamos al <i>como si…</i>
<i>Como si</i> fuésemos héroes o heroínas,
policías o ladrones, princesas o mendigos, pero pudiendo saltar en un instante
de la ficción nuevamente a la realidad. Cervantes se dirige a un lector muy
próximo. Un lector flexible,
desprejuiciado, que es capaz de mantener su capacidad crítica y abandonarse al
mismo tiempo al sortilegio de la ficción. No es extraño que su formulación de
la novela moderna coincida con el proceso de desacralización de la magia que se
convierte en entretenimiento y espectáculo. Comparten un mismo espacio, el
espacio vacío de la ficción, de un inmenso poder creador, donde todo es posible porque es posible creer
y no creer casi simultáneamente. Con su cabeza parlante, Cervantes propone un
artilugio para librarse de la creencia, de lo inexorable, de la fatalidad. Implica un engaño. Desde luego. Pero un
engaño que desengaña. <o:p></o:p></div>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p> </o:p></h2>
<h3>
Notas</h3>
<h2 style="margin-top: 0cm;">
<o:p></o:p></h2>
<div>
<br /></div>
<div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[i]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> <i>Don Quijote</i> II, 62<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn2">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref2" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[ii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span>Para precisar este concepto ver la obra de Francisco González de Andía, Marqués de
Valparaíso, quien narró la abdicación de Carlos Vº y sus últimos
días en Yuste con el título de <i>El perfecto desengaño</i>; edición,
introducción, notas y selección de grabados, de María Dolores Cabra Loredo, Madrid
: El Museo Universal, 1983 <o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn3">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref3" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[iii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span>Efecto inventado por
M.Tolbin y realizado por el Coronel Stodare. Requería el concurso de un ventrílocuo.
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn4">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref4" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[iv]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span>Ver <a href="http://www.ramonmayrata.com/2012/12/dumas-comus-y-las-cabezas-cortadas.html">http://www.ramonmayrata.com/2012/12/dumas-comus-y-las-cabezas-cortadas.html</a><o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-HcHeU3XO7Tg/Uez2aCukhjI/AAAAAAAABmY/YiBEWHIhhM0/s1600/senorwencespedro.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-HcHeU3XO7Tg/Uez2aCukhjI/AAAAAAAABmY/YiBEWHIhhM0/s1600/senorwencespedro.png" /></a></div>
<br />
<br /></div>
</div>
<div id="edn5">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref5" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[v]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span>Sobre Wences ver: Jorge San Román Villalón, ; “ <i>La
extraordinaria vida del señor Wences</i>”,San Rafaél, Segovia : J. San Román, 2009.<o:p></o:p><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-GMTBHmrLCM4/UeURn8cSHGI/AAAAAAAABk4/r4N2JpzEIGs/s1600/cabezaparlante2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-GMTBHmrLCM4/UeURn8cSHGI/AAAAAAAABk4/r4N2JpzEIGs/s1600/cabezaparlante2.jpg" /></a></div>
<br /></div>
</div>
<div id="edn6">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref6" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[vi]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="EN-US">Marie Boas, "Hero's Pneumatica: A Study of
Its Transmission and Influence· Isis 119 (Feb. 1990): 38–48. 87.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn7">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref7" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[vii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="EN-US">Adolphe Blind, <i>Les Automates truques</i> , Geneva: Eggiman, 1927<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn8">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref8" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[viii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Celso (siglo II d.C.) defendió la cultura y tradición paganas frente al
cristianismo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn9">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref9" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[ix]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><i>Alejandro o el falso profeta</i> en Obras [V.2] / Luciano de Samosata ;
introducción general de Carlos García Gual ; traducción y notas de Andrés
Espinosa Alarcón. Ver también “Jesús Rodriguez Morales: <i>Alejandro de Abutinico; Las razones de un falso profeta” </i>en <i>Aspectos
modernos de la antigüedad y su aprovechamiento didáctico</i> / Antonio Guzman,
Fco. Javier Gómez Espelosín, Joaquín Gómez Pantoja (eds.) Madrid : Ediciones
Clásicas, 1992<o:p></o:p><br />
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref10" name="_edn10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[x]</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Por su sabiduría y milagros </span>Apolonio de Tiana llegó a ser considerado equivalente a Jesucristo.</div>
</div>
<div id="edn10">
<div class="MsoEndnoteText">
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn11">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref11" name="_edn11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xi]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> <i>Alejandro o el falso
profeta</i>, 394<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn12">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref12" name="_edn12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> <i>Alejandro o el falso
profeta</i>, 400<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn13">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref13" name="_edn13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xiii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-US"> Don Quijote, (II, 11;).<o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-asND1OefuAY/Uez0c2bk3oI/AAAAAAAABmA/M4KGTpeNKs0/s1600/BIBLIOTECA-INFERNAL-265x300.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-asND1OefuAY/Uez0c2bk3oI/AAAAAAAABmA/M4KGTpeNKs0/s1600/BIBLIOTECA-INFERNAL-265x300.jpg" /></a></div>
<span lang="EN-US"><br /></span></div>
</div>
<div id="edn14">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref14" name="_edn14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xiv]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-US"> Paula Finder. “<i>Jokes of Nature and Jokes of Knowledge: The Playfulness of Scientific
Discourse in Early Modern Europe</i>.”Renaissance Quarterly 43 (1990): 292–331.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoEndnoteText">
<span lang="EN-US">Cory
A. Reed: “ <i>Ludic Revelations in the Enchanted
Head Episode in Don Quijote</i> (II, 62)”, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoEndnoteText">
<span lang="EN-US">Cervantes:
Bulletin of the Cervantes Society of America , 24.1 (2004): 189-216.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn15">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref15" name="_edn15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xv]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-US">Ver Saffar, Ruth. “<i>Cervantes and the Games of Illusion</i>.” Cervantes and the
Renaissance. Ed. Michael D. McGaha. </span><span lang="ES-TRAD">Easton, PA: Juan
de la Cuesta, 1980.</span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn16">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref16" name="_edn16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xvi]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Don Quijote II, 62;<o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-6vMwBX7-Dx0/UeUR5F0ibsI/AAAAAAAABlA/c-a8SuPd-rE/s1600/cabezaparlante4.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="http://1.bp.blogspot.com/-6vMwBX7-Dx0/UeUR5F0ibsI/AAAAAAAABlA/c-a8SuPd-rE/s320/cabezaparlante4.gif" width="320" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
</div>
<div id="edn17">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref17" name="_edn17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xvii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD">Riccardo Rampini (Zadig ha realizado una biografía de Hieronimo
Scotto, prestidigitador italiano de finales del 500 con la que obtuvo el premio Roxy. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn18">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref19" name="_edn19" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xix]</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Miguel de Cervantes: <i>Los
trabajos de Persiles y Segismunda</i> , Libro 1, capñitulo XIII.</span></div>
</div>
<div id="edn19">
<div class="MsoEndnoteText">
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn20">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref20" name="_edn20" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xx]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Don Quijote II, 62; </span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn21">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref21" name="_edn21" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxi]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Don Quijote II, 62;</span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn22">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref22" name="_edn22" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Don Quijote II, 62;</span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn23">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref23" name="_edn23" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxiii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Don Quijote II, 62;</span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn24">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref24" name="_edn24" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxiv]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Pellicer, Casiano: <i>Tratado
histórico sobre el origen y progresos de la comedia y del histrionismo en
España: con las censuras teologicas, reales resoluciones y providencias del
Consejo Supremo sobre comedias, y con la noticia de algunos célebres comediantes
y comediantas ... ; con algunos retratos. </i></span>Madrid : en la Imprenta de la
Administracion del Real Arbitrio de Beneficencia : se hallará en la Libreria de
Ranz ..., 1804<br />
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref25" name="_edn25" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxv]</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD">Juan Caramuel Lobkowitz (Madrid, 23 de mayo de 1606 — Vigevano,
Lombardía, septiembre de 1682) fue un filósofo, matemático, lógico, lingüista t monje cisterciense.</span></div>
</div>
<div id="edn25">
<div class="MsoEndnoteText">
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn26">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref26" name="_edn26" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxvi]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><i>Alejandro o el falso profeta.<o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="edn27">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref27" name="_edn27" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxvii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Jones, </span><span lang="EN-US">Joseph R .: "<i>Historical Materials for the Study of the Cabeza encantada episode in
Don Quijote</i>, II, 62". HR, 47 (1977), 87- 103. Hispanic review: The
University of Pensylvania Press 1933-
<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn28">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref28" name="_edn28" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxviii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Fundado por Ignacio de Loyola en 1550, con objeto de
formar académicamente a los futuros miembros de la Compañía de Jesús, desde los estudios
elementales a los universitarios. Albergó el Museo Kircheriano, parte de cuyas
colecciones aún custodia.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn29">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref29" name="_edn29" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxix]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Que había señalado VALLE- AVARCE, Juan Bautista del : “La cabeza
encantada” Homenaje a Luis Alberto Sánchez Insula :[1983] <o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-6eTDiz9l75k/UezxYw3gJ3I/AAAAAAAABlo/7GIbaS3Q37M/s1600/Mart%C3%ADn+del+R%C3%ADo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-6eTDiz9l75k/UezxYw3gJ3I/AAAAAAAABlo/7GIbaS3Q37M/s320/Mart%C3%ADn+del+R%C3%ADo.jpg" width="246" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
</div>
<div id="edn30">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref30" name="_edn30" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxx]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>Martín del Rio <i>Disquisitionum
magicarum</i>, 1599.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn31">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref31" name="_edn31" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxi]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="EN-US">Athanasius .Kircher, «Ars magna sciendi»,
Amsterdam 1669.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn32">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref32" name="_edn32" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-US">Athanasius Kircher “<i>Musurgia
universalis sive ars magna consoni et dissoni in X libros digesta</i>, </span> Romae : Ex tyographia Haeredum Francisci
Corbelletti, 1650 , 2 v.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-8-6NPLvSI3M/UeUSLcWpp8I/AAAAAAAABlI/0iRjnio-pUU/s1600/cabezasencantadas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="293" src="http://2.bp.blogspot.com/-8-6NPLvSI3M/UeUSLcWpp8I/AAAAAAAABlI/0iRjnio-pUU/s320/cabezasencantadas.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
</div>
<div id="edn33">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref33" name="_edn33" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxiii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-US"> Lamberto Tronchin: <i>The 'Phonurgia Nova' of Athanasius Kircher:
The Marvellous sound world of 17th century, </i> POMA Volume 4, 2008<i>;</i>
<i>http://asadl.org/poma/resource/1/pmarcw/v4/i1/p015002_s1?bypassSSO=1</i><o:p></o:p></span><br />
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref34" name="_edn34" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxiv]</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD">Dr. </span>Javier Areny de
Plandolit: <i>Las maravillas de la magia
moderna</i>. Barcelona : Alta Fulla,
1997 </div>
</div>
<div id="edn34">
<div class="MsoEndnoteText">
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="edn35">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref35" name="_edn35" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxv]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span>Carducho, Vicente: <i> Diálogos de la pintura su defensa, origen,
esencia, definición, modos y diferencias</i>; edición, prólogo y notas de
Francisco Calvo Serraller Madrid : Turner D.L., 1979 <o:p></o:p><br />
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref36" name="_edn36" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxvi]</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> J.E. Robert-Houdin, Magia y física recreativa , traducción de M.
A. Tanir] , Alta Fulla. Barcelona, 1998</span></div>
</div>
<div id="edn36">
<div class="MsoEndnoteText">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Yxyb9iSax7c/Uez0B-YSJGI/AAAAAAAABl8/cRExqySFguE/s1600/Enrique+Chicote.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-Yxyb9iSax7c/Uez0B-YSJGI/AAAAAAAABl8/cRExqySFguE/s320/Enrique+Chicote.jpg" width="214" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"><br /></span>
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref37" name="_edn37" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxvii]</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD">Enrique Chicote; <i>El
misterio de la cabeza parlante</i>] : Relato retrospectivo folletinesco </span></div>
</div>
<div id="edn37">
<div class="MsoEndnoteText">
<span lang="ES-TRAD">
1870-1958 Madrid : Instituto
Editorial Reus, 1954</span><o:p></o:p><br />
<span lang="ES-TRAD"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-4W_t2dZpG9w/Uez0lyF7w8I/AAAAAAAABmI/WdgipdHddNE/s1600/Hiding+the+elephant.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-4W_t2dZpG9w/Uez0lyF7w8I/AAAAAAAABmI/WdgipdHddNE/s1600/Hiding+the+elephant.jpg" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
</div>
<div id="edn38">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Mayrata/Documents/Magia%20A%20Art%C3%ADculos/A%20Art%C3%ADculos%20en%20curso/C%20Cabeza%20Encantada%20del%20Quijote/A%20El%20Enga%C3%B1o%20desenga%C3%B1a/AAAA%20La%20cabeza%20parlante%20del%20Quijote%20Redacci%C3%B3n%20final.docx#_ednref38" name="_edn38" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">[xxxviii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> </span><span lang="EN-US">Jim Steinmeyer: <i>Hiding the elephant</i>. Da Capo Press, Cambridge, 2003. <o:p></o:p></span><br />
<span lang="EN-US"><br /></span>
<span lang="EN-US"><br /></span></div>
</div>
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-18412739871220683552013-05-04T22:52:00.000-07:002013-09-19T04:08:10.459-07:00Dalí y el fascinador Onofroff<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-Z6Ox_DDZZ2Q/UYJ-V2SBX7I/AAAAAAAABdc/GaztJ7st2yo/s1600/calavera.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-Z6Ox_DDZZ2Q/UYJ-V2SBX7I/AAAAAAAABdc/GaztJ7st2yo/s400/calavera.jpg" width="316" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Calavera de Dalí</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;">¡Qué
suerte poder asistir a una actuación de Onofroff a través de </span><span style="mso-ansi-language: ES;">la mirada hechizada y un tanto perversa de
Salvador Dalí! <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No es extraño que Dalí se
sintiera fascinado por la hipnosis,</span>actividad espectacular y misteriosa cuando se practica en un escenario y también, a
veces, cuando se ejecuta en el ámbito médico. Precisamente Enrique o Henri Onofroff fue uno de los
responsables de que la hipnosis y la catalepsia se convirtieran en un espectáculo
de magia. ¡Qué hábil fascinador! Fue el mentalista más ingenioso, seductor y
popular del primer tercio del siglo XX. Realizó varias giras a teatro lleno por
España y América Latina. También actuó en el resto de Europa y en Estados
Unidos donde practicó la conducción con los ojos cerrados.<br />
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">Onofroff en Figueras<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/--J2EQWj-26I/UYJ-orzhzII/AAAAAAAABdk/GynRRxEktKM/s1600/Litografd%25C3%25ADa+coloreada+Onofroff.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="355" src="http://4.bp.blogspot.com/--J2EQWj-26I/UYJ-orzhzII/AAAAAAAABdk/GynRRxEktKM/s400/Litografd%25C3%25ADa+coloreada+Onofroff.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cartel de Onofroff</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">En noviembre de 1920, Onofroff el
fascinador, ofreció dos representaciones en Figueras (1) En su <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dietario adolescente (2) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dalí refiere la enorme expectación que
suscitaron en la ciudad y las reacciones de su familia y compañeros de
instituto. En cuanto a sus propias reacciones…<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Bueno, no es disparatado pensar que, a </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;">través de la hipnosis, Dalí<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>creyó hallar la grieta por la que espiar los
deseos que le obsesionaban. </span><span lang="ES-TRAD">Pero las impresiones que
le causaron las dos sesiones de hipnotismo fueron dispares. Antes de volver a
referirme a ellas voy a intentar contar lo que sucedió. En definitiva, la
influencia que tuvieron en Dalí fue mucho más determinante de lo que a primera
vista podemos pensar. Por eso quiero empezar por el principio. Antes incluso de
que Onofroff llegara a la ciudad. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Desde varios días antes la ciudad
apareció empapelada materialmente por los carteles del mentalista. Gracias a
Wolff (3)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sabemos que Onofroff no dejaba
nada al azar y preparaba con antelación sus funciones. Utilizaba Onofroff como
médium<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a León Salvador, un antiguo
campeón de lucha grecorromana (4).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No
era su único auxiliar. Tenía a sueldo una docena de jóvenes que le precedían en
los viajes. Viajaban en medios de locomoción distintos,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nunca paseaban juntos y no debían saludar a
Onofroff ni a su secretario. Su misión consistía en reclutar gentes para que se
prestaran a los experimentos psíquicos del mago. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">El servicio secreto de Onofroff<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<br />
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-a-H9zcsZrY8/UYJ_rxIx-3I/AAAAAAAABeE/cj3NL2ByN3Q/s1600/Wolfflibro.png" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-a-H9zcsZrY8/UYJ_rxIx-3I/AAAAAAAABeE/cj3NL2ByN3Q/s400/Wolfflibro.png" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El libro de Wolff</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">¿Cómo
operaban? Como un servicio secreto. Wolff Tuvo ocasión de hablar con Serrano de
Málaga y con el milanés Giovanni que fueron integrantes de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">troupe. </i>Aseguran que generalmente </span><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no pagaban a los incautos. Les
seducían. Para ello se dispersaban por bares y cafés y elaboraban</span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"> fichas de las
debilidades, aficiones, vocación y carácter de los posibles candidatos. El
secretario, hombre culto y educado, realizaba la misma labor en clubes y
casinos, seleccionando sujetos entre las clases altas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En función de la información obtenida
formulaban una proposición que en realidad era un señuelo para que se
decidieran a participar y colaborar en el espectáculo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Un
ejemplo nos ilustra el modo de maniobrar. El perspicaz secretario había entrado
en contacto con el hijo de un magistrado cuyos puntos flacos eran los estudios
y la mala relación con su padre. Se trataba de una nulidad como estudiante de
Derecho y el padre no le soportaba. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">El
secretario <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>intentaba engatusarle con
estas palabras: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amigo mío, usted es un
joven brillante. Yo he podido apreciarlo desde que le conozco. A usted le
conviene intervenir en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un acto público
para mostrar sus cualidades. Puede subir al escenario y dejarse hipnotizar. O
más bien fingir el sueño hipnótico. En ese estado puede pronunciar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un discurso técnico jurídico. Usted es capaz
de elaborar una pieza maestra que despeje de una vez por todas las dudas sobre
su capacidad. Apréndaselo de memoria. En el escenario haga lo que los demás. Onofroff
le dará la palabra. De ese modo conquistará la admiración y el aplauso de todos</i>
(5).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">De
ese modo los asistentes a la función veían en un supuesto estado hipnótico al
hijo de uno de las personas más relevantes de la ciudad. </span><br />
</div>
<br />
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">De Mesmer a Freud<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Mientras
la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">troupe</i> de Onofroff ejecutaba estos
preparativos, </span><span lang="ES-TRAD">en casa de Dalí la familia se había
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-yXRkIkMtz8o/UYJ_OcCNsZI/AAAAAAAABd0/xWgcioGf6jc/s1600/Mesmerismo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="http://1.bp.blogspot.com/-yXRkIkMtz8o/UYJ_OcCNsZI/AAAAAAAABd0/xWgcioGf6jc/s400/Mesmerismo.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Demostración Mesmeriana</td></tr>
</tbody></table>
apasionado con la hipnosis. El padre había ofrecido su explicación sobre el
fenómeno en una de las cenas. No sabemos lo que dijo, pero podemos hacer un
pequeño resumen de las principales ideas sobre la hipnosis que circulaban en la
época.</span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Por lo
general el estado de hipnosis se atribuía erróneamente al sueño. James Braid
acuñó la palabra en 1843, mediante la raíz Hipnos, para subrayar la analogía
con el sueño. Hoy sabemos que se trata de un estado de concentración, en el que
la percepción se focaliza en un punto específico. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Encaminado por el hipnotizador <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el sujeto se concentra en una sola cosa y
logra percepciones intensísimas. El hipnotizador consigue provocar una
relajación y concentración profunda</i> (6). <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Las
discusiones se centraban sobre si el sujeto pierde o no pierde el control. Hoy
sabemos que no alcanza estado de inconsciencia alguno y que no se encuentra a
merced del hipnotizador, aunque por supuesto no se encuentra eximido de engaños
y manipulaciones.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">En
el terreno médico <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Braid discrepaba de Mesmer.
Rechazaba su tesis de que los fluidos magnéticos desencadenaban los fenómenos
de hipnosis. Mesmer practicaba la hipnosis 100 años antes, sin que la hipnosis
tuviera entidad propia, englobada en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lo
que denominaba magnetismo animal. No me cansaré de repetir que en aquellas
épocas las fronteras eran sutiles entre muchas prácticas médicas y el
ilusionismo, es decir la magia desacralizada. La forma de trabajar de Mesmer
era teatral. En el hotel Bouillon se reveló como un excelente director de
escena. En la sala de tratamientos utilizaba escenografía y efectos teatrales:
un decorado que apelaba al universo místico, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una iluminación en penumbra,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>música relajante y aromas,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fragancias orientales, guión y coreografía
para las curaciones colectivas. Mesmer se paseaba entre sus enfermos, vestido
con una túnica de seda morada, golpeándoles con una varita mojada en agua sulfurosa.
No era raro que los pacientes entraran en trance. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-8a6Kgf87Gcc/UYKAMFXOi0I/AAAAAAAABeU/6OQ5xgJUK-k/s1600/la-hipnotica_-neurocientificos-cognitivos_39709_4_1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-8a6Kgf87Gcc/UYKAMFXOi0I/AAAAAAAABeU/6OQ5xgJUK-k/s400/la-hipnotica_-neurocientificos-cognitivos_39709_4_1.jpg" width="263" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Charcot en acción</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Años
después el gran médico que fue Charcot no le iba a la zaga en la presentación
teatralizada de sus experiencias. Las sesiones públicas en la Salpêtrière eran
verdaderos espectáculos que atraían a un público apasionado. Fueron descritas
por Maupassant, Zola, Daudet o los Goncourt y algunos de los pacientes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(histéricos, epilépticos, atacados por el
baile de San Vito o que presentaban algún tipo de desequilibrio) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>como Blanche Wittmann, conocida como « la
reina de los histéricos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>», alcanzaron
una celebridad que competía con los grandes actores y actrices de la época. (8)<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Y, por último, - </span></i><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">concluye Onofroff en su
libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L'hypnotisme à la portée de toutes
les intelligences (</i>9)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">- <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>resumo la historia de la hipnosis en pocas
palabras: Es descubierta<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en 1774
porMesmer, modificada en 1785 por Puységur y reformada por Braid en 1837.
Proclamada por la academia de Medicina de París en 1876, está constituida en
nuestros días por un cuerpo de doctrina científica</i>. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">¿Y
el profesor </span><span lang="ES-TRAD">Freud en la intimidad de su consulta? Sin
duda cumplirá un papel determinante en las concepciones de Salvador Dalí sobre
el psiquismo. Por ahora dejémoslo <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ahí y
volvamos a Figueras. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">El debut<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">El día de la función, la familia Dalí se
encamina al cine Jardí que estaba a rebosar. Previamente se </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-PqJ4Od8VtEc/UYJ_AyKavcI/AAAAAAAABds/6yEwSIba6-k/s1600/carta+misteriosa.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="240" src="http://4.bp.blogspot.com/-PqJ4Od8VtEc/UYJ_AyKavcI/AAAAAAAABds/6yEwSIba6-k/s320/carta+misteriosa.jpg" width="320" /></a></div>
proyecta una
película que naturalmente Dalí no recuerda porque su impaciencia era máxima.
Por fin aparece Onofroff en el escenario. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Es
un nombre sospechoso y huele a ruso</i>, escribe Dalí. Pero inmediatamente se
desdice porque por su simpatía le parece más bien italiano.<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Onofroff sabía jugar con todos los
elementos de su personalidad para potenciar el misterio. Su nacionalidad era
uno de ellos. ¿Ruso? ¿Polaco? En realidad era belga. Es probable que hubiera
nacido en 1864 (9)<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">En
una entrevista El caballero audaz le describe <i style="mso-bidi-font-style: normal;">como un hombre altísimo, esbelto, arrogante. De su atildada elegancia
no se escapa ningún detalle. El frac, impecable, con los botones de pasta; el
cuello de pajarita, los zapatos de charol, la leontina, la camelia prendida del
ojal del frac y el pañuelo de hilo, perfumado con tabaco rubio(10).</i> Casi
todos los que le oyeron coinciden en resaltar su facilidad de palabra y su
poder de convicción. Wolff<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>habla de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">maestría, lujo y prosopopeya</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Es el sugestionador</i> – dice Wolff – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">que más predispuso al público en favor suyo
mediante la sumisión voluntaria que desencadenan los temperamentos enérgicos
(11).<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Iniciaba
su acto con un breve parlamento sobre las nuevas perspectivas que se abrían a
la telepatía y al hipnotismo. Decía de sí que era la única persona a la que la
naturaleza había otorgado el fluido de la fuerza hipnótica que irradiaba de sus
manos y de sus ojos. Dicho esto descendía a la platea y distribuía entre los
espectadores unas hojas de papel donde podían escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">una acción <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>material.</i> Acción que
Onofroff <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se comprometía a realizar sin
que nadie le dijera en qué consistía. Se brindaba a adivinar qué es lo que
tenía que hacer mediante la transmisión de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">onda psíquica. </i>Es decir la comunicación del pensamiento entre él y
el espectador que le sometiese a la prueba.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">En
ocasiones los espectadores ideaban acciones difíciles de llevar a cabo.
Onofroff regresaba al escenario e invitaba a subir con él a uno de los
espectadores.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Usted caballero, irá
siempre a distancia de dos o tres metros escasos de mí, pensará con tenacidad y
constancia en lo que yo debo hacer y me guiará mentalmente, aprobando o
reprobando el camino o el movimiento que ejecute. – </span></i><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Reproduzco el parlamento
de Onofroff literalmente porque me parece concebido con una gran habilidad y
precisión para lograr sus propósitos - <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sí,
por ejemplo, ve usted, que me dirijo hacía la izquierda para efectuar lo que
usted ha escrito en el papel que guarda en su bolsillo, deberá usted pensar en
aquel instante fijamente y con energía: “No, no vayas por aquí, ve por la
izquierda, por la izquierda, por la izquierda…”Repitiendo esto último </i>in
menti <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tantas veces como sea necesario
siempre y cuando no obedezca al intangible e invisible mandato de usted.
Igualmente si he de coger un objeto cualquiera, y tomo otro distinto por
equivocación, vacilación o duda, antes de que me apodere de él, repetirá usted
lo mismo de antes. V. Gr.: ¡No, no es la tarjeta: el pañuelo, el pañuelo! Y
esto con la misma intensidad de entonces, a fin de que “las ondas psíquicas” de
su voluntad, penetren en mi cerebro hasta que yo las perciba claras, como si
las recibiera de viva voz. ¿Ha comprendido usted, caballero? Pues bien, tenga
la amabilidad ahora de taparme los ojos. Tome usted (12)<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">Lectura con los ojos vendados<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-uBZeBHjwgdA/UYKG64sicoI/AAAAAAAABe8/vHLGH4UMvAc/s1600/blindfolded-man.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="328" src="http://4.bp.blogspot.com/-uBZeBHjwgdA/UYKG64sicoI/AAAAAAAABe8/vHLGH4UMvAc/s400/blindfolded-man.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Blindfolded-man</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">En
ese momento Onofroff le entrega una venda. Podemos imaginar al espectador por
una parte desconcertado<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y, al
tiempo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>expectante cuando el mago le
pide que apriete con fuerza. Así lo hace. Le anuda la venda a la nuca,
cubriendo sus ojos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Todos
los detalles son importantes.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Onofroff,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que se supone ya no ve
nada, le pide tanteando las dos manos, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Es para excitar mi sistema nervioso</i>-
dice. Lleva las manos a la espalda y con ellas al espectador. Mantiene los
brazos rígidamente extendidos hacia él, el torso recto, tirante, cargado hacia
adelante respecto a la vertical. Su aspecto es de un hombre abstraído, ceñudo,
serio. Está rígido. Como si intentara percibir algún tipo de indicio o
sensación que para él es de vital importancia, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>porque se juega su reputación, autoridad,
incluso su honor. El climax alcanza su punto más álgido. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hay cosas</i>, dice Wolff, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">que
escapan al buril o al lápiz del artista</i>. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Un
instante después Onofroff palidecía. La tirantez, la tensión insoportable provocan
una sacudida, seguida por una agitación interna que parece expresar un esfuerzo
intensísimo de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>concentración de todas
sus facultades. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Cabeza,
brazos, piernas oscilan <i style="mso-bidi-font-style: normal;">como las ramas de
árbol impelidas por el viento</i>, escribe Wolff. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Entre el sugestionador y el espectador se
establece, aparentemente, una corriente magnética durante el par de minutos en
que sus manos están en contacto. El espectador experimenta las convulsiones y
estremecimientos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Súbitamente,
Onofroff suelta las manos del espectador como sacudido por una descarga
eléctrica. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Su voz suena distinta, ajena,
lejana, aunque en ella permanece un resto de energía, vestigio de la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>autoridad que la caracteriza.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">¡Sígame usted de cerca!, </span></i><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">ordena al espectador y desciende
en su compañía hasta la platea. Allí ejecuta el mandato escrito en el papel
elegido, sin que se interrumpan los estremecimientos convulsiones y calambres
hasta que el público estalla en aplausos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Con
escasas variaciones, este fue el guión del comienzo del espectáculo de
mentalismo al que asistió Dalí aquella noche de 1920. Seguramente no caería en
la cuenta de los métodos empleados que expliqué en un artículo precedente al
hablar de los fraudes del médium Argamasilla, descubiertos por el doctor Lafora
y el ilusionista Harry Houdini (13). Son similares a lo que sucede en el juego
de la Gallina Ciega. Tienen que ver con el apresto y tiesura de la venda, la
tensión que adquiere al ser apretada, la contracción y distensión de los
músculos de la cara, el uso del algodón en rama bajo la venda y la capacidad de
interpretar las reacciones del rostro de los espectadores. Pero sobre todo
tiene que ver con el comportamiento del sugestionador que simula temblores y
torpezas, finge <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vacilaciones,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y al final, cuando se despoja de la venda, permanece<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>uno o dos minutos con los ojos dolorosamente
entornados, como si le costara regresar a la luz. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">A
Dalí, estos aspectos no le llamaban la atención. Se fijaba especialmente en las
reacciones del público.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El espectáculo
de Onofroff empezaba a mostrarle un mecanismo que tendrá una importancia
decisiva en la creación de su propia obra. Algo que no es fácil de explicar.
Los espectáculos de ilusionismo o prestidigitación ponen en <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">evidencia
contenidos difíciles de definir que atraen irresistiblemente a los
espectadores. Todo un mundo recóndito, oculto, velado <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que intuyen y no se explican, un mundo
subterráneo y reprimido <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que rebosa las
alcantarillas de la razón en esta clase de espectáculos. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">¿En
qué consiste? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Seguramente tampoco Dalí
llegó a saberlo con precisión. Pero insuflará en sus obras esos contenidos
oscuros, en ocasiones no visibles, siempre inquietantes, perversos o grotescos,
generalmente cohibidos y degradados. Apetitos, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>esperanzas, pulsiones, ilusiones, deseos,
ambiciones, sueños que comparte con los espectadores.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">Simulacro de un crimen<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Otro
de los experimentos predilectos de Onofroff consistía en adivinar el ejecutor
de un crimen simulado. Para ello hacía subir a un espectador al escenario. Le
vendaba los ojos y decía: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Me acompañará
usted al Salón de espera y quedará a mi lado. En ese intervalo ruego que
otro<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>señor tenga a bien simular un
crimen. Al efecto dejará sobre esta silla un puñal que tomará en sus manos y
fingirá herir a otro caballero, escondiendo el puñal en cualquier lugar,
volviendo a ocupar todos sus sitios.</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuando
un tercer caballero nos avise que el crimen se ha cometido, volveremos este
señor y yo.<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Efectuados
los preparativos, regresaba al escenario y pedía a cualquiera de los espectadores,
que hubiera visto quién cometió el crimen y dónde el criminal había escondido
el arma, que se acercara hasta él y le trasmitiera sus pensamientos. Cogía las
manos del espectador y fingía concentrarse. Tras soltarle las manos le pedía: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">¡Piense! ¡Piense!</i> Y bajaba a la platea,
dando tumbos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">poseído de gran excitación</i>,
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>precisa Wolff - <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para señalar al espectador <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que realizó el crimen. Mediante el mismo
procedimiento, encontraba<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a la víctima y
el arma homicida.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<br />
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">Atracción<o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-x0ggRcypgQE/UYKADPuJFvI/AAAAAAAABeM/E0y3dkorYF4/s1600/dali+Hipnotizando.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="257" src="http://1.bp.blogspot.com/-x0ggRcypgQE/UYKADPuJFvI/AAAAAAAABeM/E0y3dkorYF4/s400/dali+Hipnotizando.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Salvador Dalí en pose de hipnotizador</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Pero,
sin duda, fueron los números que tenían que ver con la hipnosis, los que
provocaron mayor interés en Dalí. A pesar de que en esta primera sesión, el
fascinador no llega a convencerle de todo, Dalí comprueba que Onofroff domina,
hipnotiza, convence, hace salir todo un universo reprimido del interior de su
público. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y se promete así mismo que el
hará algo parecido con su obra, algún día.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Onofroff
aseguraba tener lo que llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fuerza
fluídica</i> en las manos. Para demostrarlo formaba un círculo de jóvenes,
sentados a su alrededor</span> <span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">en el escenario. Al primero de la derecha le hacía ponerse en pie y le
colocaba las manos sobre los hombros.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">A
su contacto, como si de un imán se tratara, el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>joven se sentía atraído por las manos del
magnetizador y su cuerpo las seguía, hasta caer de espaldas. Onofroff, habitualmente
detenía la caída. Aunque alguna vez no lo hacía, lo que provocaba gran efecto
en el público. Solía escoger jóvenes robustos, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">derribándoles
como estatuas de mármol</i>, según Wolff. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Les colocaba en una posición tal que se
desmoronaban con una ligerísima presión. Se derrumbaban, privados de un punto
de apoyo, por más fuertes y resistentes que fueran. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">La
realidad es que Onofroff no necesitaba hipnotizar para hipnotizar. Esa fue la
eficaz<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>defensa de los hipnotizadores teatrales
cuando se les acusaba en los tribunales de vulnerar la prohibición de practicar
la hipnosis como entretenimiento. En su versión más simple, si el espectador
elegido no cerraba los ojos ante la mirada fija del fascinador, Onofroff aproximaba
los dedos hasta casi tocar sus párpados. El espectador cerraba los ojos y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Onofroff presionaba muy suavemente los
párpados tres o cuatro veces.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Naturalmente al espectador le resultaba molesto<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y desagradable y cerraba los ojos, aguardando
una nueva presión. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entonces Onofroff</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>- dice Wolff- <i style="mso-bidi-font-style: normal;">señalaba sus ojos cerrados y hacía un gesto de complicidad con el
público como diciendo ¿veis, ya está hipnotizado? Y soplaba, inmediatamente,
para despertarlo</i>. </span>A Dalí la experiencia le resulta
fascinante para la imaginación pero no le resulta convincente del todo. Entre
el público, también, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se enciende la
polémica. En estado hipnótico algunos espectadores hacen cosas grotescas. La
gente murmura que Onofroff emplea compinches. La sospecha perseguiría siempre
al fascinador. Luis Cabañas Guevara, pseudónimo tras el que se ocultaban dos
periodistas exiliados al terminar la guerra civil, incluso les pone nombres y
apellidos, cuando Onofroff actúa en el Soriano de Barcelona, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los revendedores se convirtieron en
gananciosos empresarios del hipnotizador Onofroff en el Soriano de Barcelona.
Después se supo que Onofroff tenía contratada una compañía de hipnotizados
voluntarios, entre los que figuraba un zapatero de la calle Riereta y una
exsonámbula, Quiteria Roqueta, hija de una comadrona de la “Franca Xica” que se
llamaba Clementa Pona Urmaeta</i>” (14).<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">En el caso de la representación del
Teatro Jardí de Figueras, Dalí constata que los partidarios del magnetizador
son más numerosos que sus detractores y la representación concluye con un aplauso
cerrado.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: #c00000;">Función final en el Círculo Sport Club <o:p></o:p></span></span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">La mezcla de dudas y fascinación incita a
los compañeros de Dalí en el Instituto a proponer a </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-JApqiSP1LQg/UYJ_fpiS50I/AAAAAAAABd8/V2JcJcPCm44/s1600/Hipnotism.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-JApqiSP1LQg/UYJ_fpiS50I/AAAAAAAABd8/V2JcJcPCm44/s400/Hipnotism.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Onofroff que actúe para
ellos en un pase privado. Saben que existen precedentes. Onofroff acepta y la
sesión se celebra en el<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Círculo Sport
Club. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ahora sí que no puede hacer trampa</i>-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>anota<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Dalí en su diario. Al joven le atrae la blancura de los cabellos del
fascinador y su acento extranjero. Los espectadores sometidos a las
experiencias de sugestión y trasmisión del pensamiento son conocidos de todos. Aparentemente
ofrecen garantías de no estar conchabados. Pero sólo aparentemente. No
olvidemos los manejos del avispado secretario de Onofroff. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Lo cierto es que en aquella sesión, uno
de los compañeros de Dalí, un tal Palet, se ofrece voluntario. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ahora va a dar esa flor a la señorita que
más le guste, que más simpatía le inspire... Vaya</i> ... – le ordena Onofroff
– <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Y diciendo eso le coloca un pañuelo en
las manos. <o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Con el andar incierto de un sonámbulo y
el aspecto de un fantasma, Palet se dirige hacia una muchacha llamada Carme. Se
detiene, titubea. De repente se hinca de rodillas y le ofrece el pañuelo como
si de una flor se tratara. Carme no sabe dónde meterse .Está muerta de
vergüenza. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">¿Por qué he citado hace un momento al
secretario? Porque entraba dentro de sus funciones encontrar personas
dispuestas a realizar públicamente algo así, En los días previos a la actuación
el secretario frecuentaba los cafés, clubes y casinos con la intención de descubrir
a algún joven retraído e ingenuo, enamorado de una chica perteneciente a una
familia acaudalada. Un joven que no se atreviera a declarar su amor a causa de
las diferencias de fortuna. Entonces el astuto secretario se compromete a
ayudarle.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se muestra dispuesto a hablar
con Onofroff para que durante su actuación, simule hipnotizarle, durante su
actuación. Onofroff <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le ordenará que
entregue la flor que luce<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el ojal a
la mujer que ama. Y ella no tendrá otra opción que aceptarle.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-ugDdQ2wj10c/UYXyk_sM8LI/AAAAAAAABfo/ce4xCFLarwA/s1600/Dal%C3%AD+Joven+con+su+hermana+Ana+Mar%C3%ADa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-ugDdQ2wj10c/UYXyk_sM8LI/AAAAAAAABfo/ce4xCFLarwA/s400/Dal%C3%AD+Joven+con+su+hermana+Ana+Mar%C3%ADa.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dalí joven junto a su hermana Ana María</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="ES-TRAD">Una vez despierto, Palet aseguró que se
dirigió a Carme por voluntad propia, Dalí ironiza al respecto. Le agrada el
ambiente elegante del lugar: las copas de champán, los dulces, las trenzas
rubias. Alguien toca a Albeniz al piano. Para Dalí <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es un día distinto. Había descubierto la
simetría entre lo que había contemplado en el escenario y los sueños que
poblaban su cabeza, sus más transparentes pasiones. Según Javier Pérez Andújar
(15) Carme estaba enamorada de Dalí y Dalí ensayó con ella toda la gama de sus
sentimientos egotistas, su narcisismo y su paranoia, sin censura ninguna. Carme
no logró librarse hasta su marcha a Madrid, cuando Dalí le anunció que no le
escribiría jamás.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Con el tiempo Dalí se inspiró en las
teorías de Freud sobre la interpretación de los sueños, para concebir un método
para suscitar experiencias reprimidas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El
estado de hipnosis es una de las bases en las que se asienta su método
paranoico-crítico. Desarrolló su propia técnica de auto hipnosis mediante
imágenes hipnagógicas, es decir creadas en estados de duermevela. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un universo entrevisto por primera vez a
través de la ventana de un escenario y de las sugestiones escénicas de ese gran
fascinador que fue Onofroff. Con él, Dalí descubrió la que tal vez es una de
las claves de su capacidad de comunicación con el público, que hace que sus
exposiciones superen en interés generalizado a las de casi cualquier otro
pintor. Ya hemos hablado de ese contenido oscuro, ese magma de atavismos, inclinaciones,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>afanes, anhelos, quimeras, ensueños,
entelequias, y automatismos que el artista comparte con su público. Los seres
humanos nos parecemos más los unos a los otros en nuestros sueños, -
extrañamente parecidos, idénticos, repetidos, como evidencian los trabajos de
Freud - <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que en los momentos de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vigilia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: #c00000;"><strong>Notas<o:p></o:p></strong></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-qCxSrnsaG38/UYKIvxSEnAI/AAAAAAAABfM/suyHHiaWV1k/s1600/Dal%C3%AD+Decorados+Recuerda.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="291" src="http://3.bp.blogspot.com/-qCxSrnsaG38/UYKIvxSEnAI/AAAAAAAABfM/suyHHiaWV1k/s400/Dal%C3%AD+Decorados+Recuerda.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Decorados de Dalí para <em>Recuerda</em></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD"></span></b><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
</blockquote>
</blockquote>
</div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">
</span></b>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
</div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">
</b>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">(1) Una en el teatro Jardí y
otra en el Círculo Sport. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="color: blue; mso-themecolor: hyperlink;"><o:p></o:p></span></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">(2)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">DALÍ, Salvador
(1904-1989):”Un diario. 1919-1920” págs., <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>220-222 en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Textos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>autobiográficos</i>, vol. I edición y prólogo
de Félix, Fanés, Barcelona, Destino, 2003 <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="color: blue; mso-themecolor: hyperlink;"><o:p></o:p></span></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">(3)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">WOLFF, C.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hipnotismo teatral (sus farsas): Descubrimiento
y descripción de todas las trampas de las que se han valido los principales
“hipnotizadores, Casseneuve, Onofroff, Mariscal, etc… para sus experimentos en
los teatros de Europa y América.</i> Juan de Gassó, Editor. Barcelona. Sin
Fecha. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="color: blue; mso-themecolor: hyperlink;"><o:p></o:p></span></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><span class="MsoHyperlink"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;"><u>(4)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></u></span></span></b></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">Luego León
Salvador fue muy conocido como charlatán de feria, apodado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el rey de las subastas</i> por su habilidad para vender relojes,
cuchillas de afeitar de la marca <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pieles
rojas</i>, etc… El hombre capaz de vender casi todo, y a todo el mundo durante
más de cincuenta años recorrió las ferias de España. [ver GARCÍA, Mariano en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">León Salvador, el mejor charlatán de España</i>
reproduce las declaraciones a J-J. Benítez de Enrique Perna, ’El Perna’, un
banderillero aragonés que fue durante muchos años ayudante de León Salvador] <a href="http://blogs.heraldo.es/tinta/?p=1208"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: blue;">http://blogs.heraldo.es/tinta/?p=1208</span></b></a><span class="MsoHyperlink"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="color: blue;">.<o:p></o:p></span></u></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">(5)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">WOLFF, C. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ibídem<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">(6)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">TOUSSAINT, Jeff D: El otro
lado del espejo: hipnosis teatral / Edición: 1ª ed. Editorial: [Madrid?]:
Abadir Ediciones, 2012.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><u><span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD" style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">(7)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span></span><!--[endif]--><span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD"><span style="color: blue;">DURVILLE, Henri;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El
hipnotismo teatral: Los fenómenos hipnóticos, magnéticos y sugestivos, pág., 3.
Madrid: [s.n.], 1929 (Imp. Vallecas) </span></span></span></u><br />
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-XCZiD5KBmHE/UYKAcoVLiEI/AAAAAAAABek/i1lLW5-DaEI/s1600/Onofroff+LibroNo++Envejecer.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-XCZiD5KBmHE/UYKAcoVLiEI/AAAAAAAABek/i1lLW5-DaEI/s320/Onofroff+LibroNo++Envejecer.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<u><span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD"><span style="color: blue;"><o:p></o:p></span></span></span></u> <u><span class="MsoHyperlink"><span lang="FR" style="color: windowtext; mso-ansi-language: FR; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">(8)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span></span><!--[endif]--><span class="MsoHyperlink"><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR;"><span style="color: blue;">ONOFROFF; H: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L'hypnotisme
à la portée de toutes les intelligences, </i>Québec, Sin Fecha.<o:p></o:p></span></span></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><u><span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-TRAD" style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">(9)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span></span><!--[endif]--><span class="MsoHyperlink"><span style="color: blue;"><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">FERNÁNDEZ, Mauro A. comenta que los periódicos publicaron que
tenía 31 años cuando actuó en Buenos Aires en 1895. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la magia y el ilusionismo en la Argentina: (desde sus
orígenes hasta el siglo XIX inclusive) / Mauro A. Fernández, "Fénix”;
prólogo histórico de Teodoro Klein; prólogo mágico de Ricardo
"Fantasio". </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Buenos Aires:
[s.n.], 1996 (Buenos Aires: Producciones Gráf.)<o:p></o:p></span></span></span></u></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-list: Ignore;">(10)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">EL CABALLERO AUDAZ- Seud. de
José María Carretero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(1888-1951):
Galería: más de cien vidas extraordinarias contadas por sus protagonistas y
comentadas / Madrid: Caballero Audaz, 1943-1948<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>vol. I. </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-list: Ignore;">(11)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">WOLFF,
C.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ibídem,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-list: Ignore;">(12)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">WOLFF,
C.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ibídem,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">(13)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES;">MAYRATA,
Ramón: Ramón Mayrata: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Valle-Inclán, Harry
Houdini y el hombre que tenía rayos X en los ojos</i>, Frontera D. l</span><span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.fronterad.com/?q=valle-inclan-harry-houdini-y-hombre-que-tenia-rayos-x-en-ojos"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span style="color: blue;">http://www.fronterad.com/?q=valle-inclan-harry-houdini-y-hombre-que-tenia-rayos-x-en-ojos</span></span></a></span><br />
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-mJVYYRGEjuw/UYKAU3EHpWI/AAAAAAAABec/j3Bt8yaEoB8/s1600/Onofroff+Libro+Hipnotizar.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-mJVYYRGEjuw/UYKAU3EHpWI/AAAAAAAABec/j3Bt8yaEoB8/s320/Onofroff+Libro+Hipnotizar.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD"></span><span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">(14)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">CABAÑAS GUEVARA,
Luis: Biografía<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> del Paralelo, 1894-1934</i>,
Barcelona, Memphis, 1945.] Luis Cabañas Vergara fue el pseudónimo empleado para
publicar este libro por los periodistas exiliados tras la guerra civil<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Màrius Aguilar i Diana (Huete, Cuenca, 1883;-
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Montpellier, 1950?) y Rafael Moragas i
Maseras (Barcelona 1883 - Estrasburgo 1966).<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="color: blue; mso-themecolor: hyperlink;"><o:p></o:p></span></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -35.45pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">(15)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">Según Javier Pérez
Andújar Carme estaba enamorada de Salvador Dalí. Carme Roget era hija del dueño
del café Emporium en Figueras. Para imponerla la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">esclavitud moral</i> recurría al cinismo, a la hipocresía, a la
mentira, a las falsas esperanzas y a la indiferencia. Ver PÉREZ ANDUJAR,
Javier: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Salvador Dalí. A la conquista de
lo irracional. </i>Madrid, Algaba, 2003. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="color: blue; mso-themecolor: hyperlink;"><o:p></o:p></span></u></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span lang="ES-TRAD" style="color: blue; mso-themecolor: hyperlink;"><o:p></o:p></span></u></b><br />
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
</blockquote>
</blockquote>
</blockquote>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span lang="ES-TRAD" style="color: blue; mso-themecolor: hyperlink;">
</span></u></b></div>
</div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-69815159163164528632013-04-09T10:37:00.001-07:002018-03-26T06:44:16.787-07:00Chesterton y la magia<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-mxbKHkuy3zs/UWQ4VrsFpHI/AAAAAAAABZE/9WIrftxyQvs/s1600/gkctoytheater1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-mxbKHkuy3zs/UWQ4VrsFpHI/AAAAAAAABZE/9WIrftxyQvs/s320/gkctoytheater1.jpg" width="308" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chesterton</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span><span style="mso-ansi-language: ES;">No voy a asegurar que Chesterton
se convirtió al catolicismo gracias a la prestidigitación, pero casi. Escribió
una obra teatral cuyo título y tema es la magia (1). Fue estrenada el 7 de
noviembre de 1913 en The Little Theatre<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de Londres, con dirección de Kenelm Foss (2) y puede considerarse un
esbozo de las ideas esenciales que rondaban su cabeza,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>madurarían <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en los años siguientes e inspirarían su
conversión al catolicismo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mediante una
fábula convierte la necesidad de creer en un universo transcendente en un
requisito para alcanzar la plenitud. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Paradójicamente fue el
descreído <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Bernard Shaw quien le impulsó,
casi le forzó a aventurarse en el universo inquietante de las creencias (3). No
sería la única paradoja. Con delicioso sentido del humor, Chesterton pondría en
escena el hondo drama de la fe bajo la apariencia de una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">comedia fantástica </i>cuyo protagonista es un mago. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">A principios de siglo
XX la magia vivía una edad de oro. Había sabido conjugar el desarrollo de
técnicas propias con la incorporación de los avances científicos y las nuevas
tecnologías, la inspiración de la literatura y las bellas artes para dar respuesta
a los deseos de reencantamiento de un mundo al que triunfo del método
científico privaba de misterio. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-NJxFS2XaD8A/UWQ9uAVL0NI/AAAAAAAABZU/YM5XI_sQzaE/s1600/Devant.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://4.bp.blogspot.com/-NJxFS2XaD8A/UWQ9uAVL0NI/AAAAAAAABZU/YM5XI_sQzaE/s400/Devant.png" width="400" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">En Gran Bretaña el
Egypcian Hall había sido uno de los laboratorios más activos y eficientes para
la creación de las grandes ilusiones, desde que </span><span lang="ES-TRAD">John
Nevil Maskelyne (1839-1917) (4) en asociación con </span><span lang="EN" style="font-size: 11.5pt; mso-ansi-language: EN;">George Alfred <span class="searchmatch1"><strong>Cooke</strong></span> (1825- 1905)</span><span lang="EN"> </span><span lang="ES-TRAD">lo convirtió en un teatro permanente de magia y realizó las
primeras representaciones de larga duración. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Muerto
Cooke, su nuevo socio David Devant (1868-1941) crearía obras maestras
inolvidables como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mascot Moth</i>, en la
que una mujer disfrazada de polilla<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se
desmaterializa en el aire. </span></div>
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-2lXOPhOgaiQ/UWRCSTk0f0I/AAAAAAAABZk/D8jEYjt7Qk8/s1600/Okito4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-2lXOPhOgaiQ/UWRCSTk0f0I/AAAAAAAABZk/D8jEYjt7Qk8/s400/Okito4.jpg" width="295" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Okito</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">La popularidad de la magia alcanzó cotas altísimas. </span><span style="mso-ansi-language: ES;">No era extraño que coincidieran en la cartelera hasta siete <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>espectáculos de primera fila<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(5): <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Okito</span> <span style="mso-ansi-language: ES;">(1875 – 1963)– inventor entre muchas ilusiones de la ensoñadora bola que lleva su nombre - en el teatro Alhambra; <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Nelson Downs (1867 –1938), el fantástico manipulador de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sueño del avaro </i>en el Empire; <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Howard Thurston (1869 – 1936) - <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sucesor de Kellar</span> <span lang="ES-TRAD">(</span><span style="mso-ansi-language: ES;">1849 – 1922) al frente de su espectáculo y gran cartómago que desarrolló el efecto de la carta ascendente (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ring card</i>) - en el Tívoli; </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-ansi-language: ES;">Paul Valadon</span> <span style="mso-ansi-language: ES;">(1867 – 1913) – que en el último momento fue descartado por Kellar -<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el Egyptian Hall; Le Roy</span> <span lang="ES-TRAD">(</span><span style="mso-ansi-language: ES;">1865-1953) – creador de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La levitación Asrah</i> - en el Oxford y El Gran Lafayette <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(1871-1911) -<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que fascinó a su público con su versión exótica de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La novia del león </i>- en le Hippodrome.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Esta última ilusión sucedía el decorado de un harén persa. Un león se agitaba en una jaula en medio de in tumulto de malabaristas, volatineros, traga fuegos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y bailarinas orientales. Una de ellas se introduce con movimientos lánguidos en la jaula. Se estremece el león. Se remueve, se estira y se tensa a punto de saltar. De repente se despoja la piel y, en su lugar gran Lafayette (6).<o:p></o:p></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-dY6rNtUINas/UWRC8ExqzjI/AAAAAAAABZ0/A0CEz6Kv6yY/s1600/chesterton+con+una+ni%C3%B1a.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-dY6rNtUINas/UWRC8ExqzjI/AAAAAAAABZ0/A0CEz6Kv6yY/s320/chesterton+con+una+ni%C3%B1a.jpg" width="256" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cesterton</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">El mago de Chesterton se basa sólo en parte en la
observación de magos reales. Por ejemplo hace alusión al juego de la aparición
de una pecera con peces de colores que ejecutaba con primor Chung Ling Soo. Pero
para </span><span lang="ES-TRAD">Chesterton la creencia en la magia halla su
combustible en el paraíso </span><span style="mso-ansi-language: ES;">de la
infancia, época en la que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cualquier cosa
es maravilla</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el mundo está repleto
de milagros</i>. En su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Autobiografía</i><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>(7) relata la primera imagen vista en
su niñez: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lo primero que recuerdo haber
visto con mis ojos es un muchacho atravesando a pie un puente. Tenía un
bigotito rizado y una actitud de confianza en sí mismo rayana en la jactancia.
Llevaba en la mano una llave desmesurada de un metal amarillo brillante reluciente
y sobre la cabeza una gran corona de oro o dorada. El puente que Atravesaba
surgía en uno los extremos del borde de un peligroso precipicio al pie de unas
montañas cuyas cumbres se alzaban majestuosas en la distancia hasta lo más alto
de la torre de un castillo con demasiadas almenas. La torre del castillo tenía
una ventana por la que asomaba una dama joven. No recuerdo en absoluto su
aspecto pero me batiré con cualquiera que niegue su extraordinaria belleza</i>”
(8).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<em><span style="font-size: small;"><span style="color: #632423;">La honestidad de los magos y la honestidad de los niños<o:p></o:p></span></span></em></h2>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">El <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Chesterton <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>maduro reconstruye con minuciosa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nitidez<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>el mundo mágico del Chesterton niño. Una vivencia<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>medieval y caballeresca improbable en el caso
del hijo de un corredor de fincas en el último tercio del siglo XIX en
Inglaterra. Lo cierto es que esta imagen tan vívida no pertenecía a la vida
sino al teatro. A un teatrillo de juguete construido y manipulado por su padre
que se agazapó para siempre en su memoria. Chesterton decía que permanecía “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">detrás de sus pensamientos</i>” <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>revelándole “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">los bastidores del teatro de las cosas</i>” (9). <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-nhxnyntF7as/UWRDiDRL6kI/AAAAAAAABZ8/S7HkIqFgT9w/s1600/Chesterton+Caricatura.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-nhxnyntF7as/UWRDiDRL6kI/AAAAAAAABZ8/S7HkIqFgT9w/s320/Chesterton+Caricatura.jpg" width="204" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Y sin embargo no se
trata de una ilusión. Está lejos de considerar el mundo real como un teatro a
la manera de Calderón. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Disfruta del
teatro aún a sabiendas de que es teatro. No se siente engañado al descubrir que
el príncipe es un fantoche de cartón o el abismo una brecha entre dos corchos. Justamente
lo que le atrae en el cartón, el corcho y la madera es la capacidad de convertirse
en otra cosa sin dejar de ser lo que son. Nos basta recordar con qué facilidad
transformábamos de niños el palo de una escoba en un caballo. Y no nos
sorprendía que, sin solución de continuidad, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la escoba volviera a utilizarse <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para barrer la habitación. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">El niño actúa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">como sí</i>,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>pero distingue con toda naturalidad<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>entre el fingir y el engañar. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sencillamente
</i>– dice Chesterton - <i style="mso-bidi-font-style: normal;">porque el niño
comprende la naturaleza del arte, mucho antes de entender la naturaleza de la
argumentación”. </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El niño juega a que
la bañera es un mar con olas que el mismo provoca. Crea imágenes que prosiguen
su existencia en la imaginación. Pero no confunde la realidad con la ficción.
Disfruta saltando de una a otra, No muy distinto es el planteamiento de un mago.
La magia es yesca para la imaginación. Y en ese sentido tiene razón Juan
Tamariz cuando afirma que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la Magia prende
cuando ese niño revive </i>(10).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Chesterton efectúa una
encarnizada defensa de la honestidad con que los niños contemplan el mundo que
les rodea. Considera engañosos los términos que utilizamos los adultos para
describir su manera de ver las cosas. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">No
me parece que exista la menor sombra de falsedad en la claridad cristalina y la
rectitud de la visión infantil de un palacio de hadas, o de un policía del país
de las hadas. En un sentido, el niño cree mucho más que eso y, en otro sentido,
mucho menos. No creo que el niño se deje engañar; o que por un momento se
engañe a sí mismo. Creo que de inmediato establece su derecho directo y divino
a disfrutar de la belleza; que se introduce en su propio y legítimo reino de la
imaginación, sin retóricas ni preguntas, como surgen después de las falsas
moralidades y filosofías, tocando la naturaleza de la mentira y de la verdad<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i>(11).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<em><span style="font-size: small;"><span style="color: #632423;">“Mooreeffoc” y el reencantamiento<o:p></o:p></span></span></em></h2>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-Ll_t2Pss_34/UWRD19nK3gI/AAAAAAAABaE/R2FjIzmHPoM/s1600/chesterton001.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-Ll_t2Pss_34/UWRD19nK3gI/AAAAAAAABaE/R2FjIzmHPoM/s320/chesterton001.jpg" width="250" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chesterton</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"></span> </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Tolkien (12) descubrió
que Chesterton utilizaba el término<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>«
mooreeffoc », a partir de Dickens (13) para designar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la extrañeza que provocan las cosas que la
costumbre ha convertido en triviales, cuando las percibimos desde un ángulo
distinto . Chesterton evoca el estupor que le suscitaba de niño la
contemplación de un manzano como un manzano, capaz de hacer aparecer sólidas
manzanas suspendidas de sus ramas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La
curiosidad universal y el interés por el sentido de las cosas son las actitudes
básicas con las que percibe el universo. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alguna
vez dijo que una cosa es asombrarse ante un dragón o un grifo, animales
inexistentes. Pero otra,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y de muy
superior condición, es el maravillarse ante un rinoceronte o una jirafa,
animales que existen, aunque tienen todo el aspecto de pertenecer a la fantasía.
</i>Confieso que esta frase, leída en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
libro del Tabú </i>de Alan Watts, cuando era un adolescente, fue la llave que
me condujo hasta Chesterton y la que mejor respondía a la pregunta que se
formulaba Watts al inicio de su obra: ¿Qué debe saber una persona joven para
estar bien informada sobre la vida?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES;">¿Porqué – </span></i><span style="mso-ansi-language: ES;">proseguía Watts – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">entre tantos mundos
posibles, esta colosal y aparentemente innecesaria multitud de galaxias en un
continuum espacio-tiempo, inexplicablemente curvo, estas miríadas de tubos de
distintos tipos, todos jugando locamente a ser individuos, estas innumerables
formas de existencia, desde la elegante arquitectura del copo de nieve o de las
algas diatomeas hasta el fantástico esplendor del pavo real o del ave del
paraíso?</i> (14)<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Sólo existen tres
posibilidades: O todo es absurdo o todo tiene sentido o nosotros mismos
otorgamos sentido a lo que no lo tiene. Elija el lector. Este dilema <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>convierte en emocionante nuestra existencia.
Porque tenemos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la posibilidad de fracasar,
de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>optar por un sendero equivocado. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<em><span style="font-size: small;"><span style="color: #632423;">El papel de las leyendas<o:p></o:p></span></span></em></h2>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-v-DrUDeX2rM/UWREXQIMVhI/AAAAAAAABaM/HsAnCe1zJ6c/s1600/Mirando+de+Frente.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="226" src="https://2.bp.blogspot.com/-v-DrUDeX2rM/UWREXQIMVhI/AAAAAAAABaM/HsAnCe1zJ6c/s400/Mirando+de+Frente.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chesterton</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">El dilema es apropiado
para situarnos al comienzo de la obra teatral de Chesterton junto a dos
personajes extraviados en el parque de una mansión de la campiña inglesa y quizá
también extraviados en la vida. Los dos personajes están a punto de
encontrarse. Ella es Patricia Carleon, sobrina del Duque, propietario de la
finca y contempla el mundo con el asombro infantil que tanto atraía a
Chesterton.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Una visión luminosa que he pretendido
describir al principio de este artículo<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>y que Chesterton hace rebotar hasta los mismísimos cielos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Porque Patricia considera que la realidad que
le fascina y deslumbra, esa existencia a la que está agradecida, tienen un
origen y fundamento sobrenatural.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De
manera que Chesterton convierte una pregunta ingenua como creer o no creer en
las hadas en una pregunta teológica. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">El otro personaje que
deambula por el parque y con el que Patricia se topará de bruces es un mago. Se
hará pasar por un elfo para complacer a la muchacha. Es imposible no
identificar la fascinación de Chesterton por la inocencia con la aceptación
incondicional del cuento de hadas por parte de Patricia. Ella será la mediadora
entre el mundo desencantado y el reencantamiento con el que sueña Chesterton. No
olvidemos que hacía tiempo que Chesterton había declarado la guerra al
escepticismo y se comportaba como un gallo de pelea frente a la modernidad. Tras
sufrir una crisis existencial se apartó intelectual y vitalmente de las
convicciones modernistas en las que había sido educado por su familia, según
los parámetros de la clase media-alta victoriana. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<em><span style="font-size: small;"><span style="color: #632423;">Lo demoníaco<o:p></o:p></span></span></em></h2>
<br />
<span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-hoT6-N5EC7M/UWRJ3-E7wfI/AAAAAAAABac/fE1O4yecl9Y/s1600/David-Devant1+demonio.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-hoT6-N5EC7M/UWRJ3-E7wfI/AAAAAAAABac/fE1O4yecl9Y/s320/David-Devant1+demonio.jpg" width="238" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Devant y tras el un demonio</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></span><br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-ansi-language: ES;">Será la intuición de la existencia del mal el detonante de su rechazo a los presupuestos positivistas y darwinianos de la ciencia, aprendidos sólidamente en la selecta Saint Paul's School. Una formación escogida que incluía una visión pagana de la antigüedad clásica, una concepción crítica respecto al papel de la religión, en especial la católica, en la historia y la cultura y la exaltación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de los valores del imperio, la democracia y el progreso. <span style="mso-ansi-language: ES;"></span></span></span></div>
<span style="mso-ansi-language: ES;">
</span><br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-ansi-language: ES;"></span></span> </span></div>
<span style="mso-ansi-language: ES;">
</span><br />
<div class="MsoListParagraph" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-ansi-language: ES;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El demoníaco </i>(15),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>ensayo que forma parte de su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enormes minucias, </i>relata su encuentro con un hombre de características luciferinas que pasaba las noches en lugares <i style="mso-bidi-font-style: normal;">donde no sentía yo deseo de seguirle ni aún con la imaginación. </i>Durante el día ambos compartían estudios en una escuela de Arte que a Chesterton le parecían una forma más o menos divertida de perder el tiempo. Pero esas noches inimaginables no sugieren un camino de abyección, sino un verdadero pacto con el demonio. La existencia del mal suscita en Chesterton la convicción de que el demonio existe y justifica guerras, catástrofes, la enfermedad, la muerte y la degradación, la impotencia de los dioses y las limitaciones de la razón.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<span style="mso-ansi-language: ES;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"> </span></div>
<span style="mso-ansi-language: ES;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span> </span></div>
<span style="mso-ansi-language: ES;">
</span><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-vBaXis-U4i8/UWRN5XlzJtI/AAAAAAAABak/xsAwCoJwYho/s1600/william+hogarth+credulity+superstition+and+fanaticism.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-vBaXis-U4i8/UWRN5XlzJtI/AAAAAAAABak/xsAwCoJwYho/s320/william+hogarth+credulity+superstition+and+fanaticism.jpg" width="274" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hogart</td></tr>
</tbody></table>
<span style="mso-ansi-language: ES;">Su compañero de
estudios después de traspasar todos los límites, después de abolir las
fronteras entre el bien y el mal, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se
suicida. No sin antes abrir la rendija que le mostrará el infierno en la tierra.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>O, tal vez – la inteligencia de
Chesterton se nutre de paradojas – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el
furioso amor de Dios. <o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Esta es la clave del
pensamiento de Chesterton sobre la magia. Desencadena <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una controversia – en la que desactiva con
habilidad la razón y la lógica, sobre lo posible y lo imposible, las
apariencias, el azar y la casualidad, la fe, la ilusión, el engaño y las
trampas. Cree en la magia. Pero no en nuestra magia prestidigitante,
consecuencia del ingenio, el conocimiento y el arte para crear y transmitir sensaciones.
Cree en otra magia que tiene su origen en supuestos poderes o intervenciones sobrenaturales.
<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">La misma candorosa</span> <span style="mso-ansi-language: ES;">aceptación que
estimula a Patricia Carleon a admitir los cuentos de hadas incita a Chesterton
a aceptar lo que no llama magia negra. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero yo sí se lo llamo. Chesterton consideraba
que la modernidad era un pedazo de tiempo podrido y decadente en la historia e
intentaba encontrar una escapatoria para los atribulados habitantes del siglo
XX. La fuga sólo podía dirigirse hacia el pasado. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>¿Qué podemos saber de lo que nos propondrá el
futuro? Chesterton halló su refugio en la Edad Media. </span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<em><span style="font-size: small;"><span style="color: #632423;">Las ideas se encarnan en los personajes <o:p></o:p></span></span></em></h2>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-UzFDYxsFVO8/UWROVXvuVbI/AAAAAAAABas/rg0x4dw8a2o/s1600/Conversaci%C3%B3n+con+Baring+y+Belloc.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-UzFDYxsFVO8/UWROVXvuVbI/AAAAAAAABas/rg0x4dw8a2o/s320/Conversaci%C3%B3n+con+Baring+y+Belloc.jpg" width="235" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chesterton conversando <br />
con Belloc y Baring</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Pero ¡ojo! las ideas de
Chesterton siempre tienen aspecto punzante, aunque a veces sean reediciones de
doctrinas y creencias antiguas y desechadas. Pero tienen la virtud de clavarse
como flechas en el cerebro y obligan a pensar las cosas de nuevo, desde el
principio. El suyo es un teatro en el las ideas se encarnan en los personajes. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Cada uno de los siete
personajes de Magia personifica una actitud ante la vida y mantiene opiniones propias,
enfrentadas a las de los demás, sobre la ciencia, la religión, la modernidad,
la política, el periodismo, la magia y la prestidigitación. Temas que
preocupaban a Chesterton. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Siete son un médico
seguro de su ciencia, un clérigo descreído, un aristócrata contemporizador, de un
joven racionalista, un secretario sin imaginación y la joven <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>crédula de la que ya hemos hablado. Cuento
seis. Falta uno para completar la septena: El mago que ofrecerá una sesión para
todos ellos por encargo del duque, dueño de la mansión. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">El duque es hombre
liberal, afable, hostil a aceptar la supremacía de un punto vista sobre otro.
Para Chesterton el relativismo y la aceptación de múltiples perspectivas para
ver las cosas es el pecado original del liberalismo. El Duque considera,
haciendo un chiste poco afortunado, que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">en
la vida no hay nada incompatible excepto marido y mujer. <o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le obsesiona que todos se lleven bien. Es un
convencido de la política del consenso. En ese sentido, está dispuesto <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a apoyar causas políticas opuestas. Financia
por igual al movimiento que encabeza el cura a favor de la apertura de una
taberna y al que encabeza el doctor para evitarlo. Para Chesterton su noción
del progreso se identifica con la fórmula magistral que formuló Lampedusa: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">que todo cambie para que todo siga igual. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<h2 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<em><span style="font-size: small;"><span style="color: #632423;">Una velada de magia<o:p></o:p></span></span></em></h2>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-aTI5k_OzZNs/UWROn3IGBJI/AAAAAAAABa0/5dwS7OtJbQg/s1600/A+devant_Pecera.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-aTI5k_OzZNs/UWROn3IGBJI/AAAAAAAABa0/5dwS7OtJbQg/s400/A+devant_Pecera.jpg" width="183" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Devant ejecutando e<br />
l pez educado</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">El grupo se reúne para
asistir a la velada de magia. Fiel a su espíritu, el Duque pretende satisfacer
por igual a su crédula sobrina Patricia y a su escéptico sobrino Morris. Al
igual que el doctor y el clérigo, los Carleon mantienen puntos de vista<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>opuestos. Patricia aprendió en Irlanda que
las hadas existen. Morris Carleon ha recibido en Norteamérica una formación científica</span>
<span lang="ES-TRAD">incompatible con </span><span style="mso-ansi-language: ES;">cualquier
tipo de creencia irracional. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Antes de iniciar la
sesión el mago ha planteado la primera incompatibilidad mediante una soberbia
paradoja. Sale a colación el periodismo. El mago confiesa al Duque que antes
fue periodista, pero que ambos oficios se sustentan en principios opuestos. El
mago nunca explica las cosas que ocurren, mientras el periodista explica lo que
no ocurre. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">La llegada de Morris es
avasalladora. Se detiene ante el velador del ilusionista y va cogiendo y despreciando
cada uno de los objetos que lo invaden al tiempo que desvela los trucos que
encubren: un doble fondo, un tiraje, una baraja trucada.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Patricia le reprocha
que destripe los juegos. El mago la interrumpe para decirle que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hay algo que es mucho más importante que
saber cómo una cosa se hace</i>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Saber
cómo hacerlo.<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-bYa0e6sTtWs/UWRPOqI9cJI/AAAAAAAABa8/aGihcR8SKd4/s1600/Devant+3.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-bYa0e6sTtWs/UWRPOqI9cJI/AAAAAAAABa8/aGihcR8SKd4/s1600/Devant+3.png" /></a></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">La sesión de magia
discurre por un terreno inédito. Se convierte </span><span lang="ES-TRAD">en un
debate filosófico, aunque más pasional que razonado sobre lo verdadero y lo
falso, el artificio, la ilusión y la artimaña.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Morris considera que la
prestidigitación moderna se compone de los antiguos milagros una vez
desvelados. Al respecto discute con el reverendo Smith que le rebate con el
argumento de que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cuando hablamos de las
cosas que son falsas, por lo general significa que son imitaciones de las cosas
que son auténticas. </i>Es decir que para que existan milagros, fantasmas o
hadas escénicos y ficticios previamente tuvieron que existir sus patrones en la
realidad. Esta es la posición con la que se identificaba Chesterton, pues veía
en la prestidigitación un reflejo de lo sobrenatural. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Cuando hablan de un cuadro clavado en
la pared este se mueve. Morris busca explicaciones. Se puede hacer con
alambres. El prestidigitador asiente. Cae una silla. Morris se apresura a decir
que se puede hacer con una tabla floja. El prestidigitador vuelve a asentir.
Morris ha despreciado el más bello de sus juegos. La aparición de la pecera con
los peces de colores. Por entonces, como ya he dicho, formaba parte del repertorio
de Chung Ling Soo. A mí me gusta evocar la versión de Joseph Michael Hartz
(1836- 1903) que pedía un sombrero prestado y sacaba de él toda clase de cosas.
Entre ellas una pecera en la que nadaban peces de colores. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Para Morris no son más que pedazos de
zanahorias que flotan en el agua. Se fija en la luz roja al fondo del jardín.
Para él es la luz de la ciencia, una luz que ni la ignorancia ni la
superstición pueden apagar. Ni siquiera alterar. La luz se vuelve azul. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Esta vez Morris no haya explicación
alguna. Y enloquece. No puede concebir que sobreviva un misterio al examen de
la razón. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-WkMxiqWiGtA/UWRPlkujssI/AAAAAAAABbE/rrDAWM-E4Uk/s1600/Criterion-The-Magician-Ansiktet-Ingmar-Bergman-Blu-ray-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-WkMxiqWiGtA/UWRPlkujssI/AAAAAAAABbE/rrDAWM-E4Uk/s320/Criterion-The-Magician-Ansiktet-Ingmar-Bergman-Blu-ray-1.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El rostro (The Magician) <br />
película de Bergman basada<br />
en la obra de Chesterton</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="ES-TRAD">La realidad es que no existe
explicación. El mago no ha ejecutado ningún truco. Sólo ha deseado con todas
sus fuerzas que la luz cambie de color y así ha sucedido. Chesterton hace justo
lo contrario que en las novelas de la saga del Padre Brown. En ellas presenta
un misterio, plantea toda clase de explicaciones de carácter mágico o demoníaco
y luego las desbarata, sustituyéndolas por soluciones relacionadas con la vida
cotidiana, que nada tienen que ver con el otro mundo. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Con la arbitrariedad maravillosa y
desenvuelta que le caracteriza Chesterton reemprende el camino opuesto al que hizo
Reginald Scott un par de siglos antes. Scott frecuentó a los magos de su época
para que le contaran cómo hacía sus trucos. Y lo escribió en un libro (13) con
la intención de demostrar que utilizaban procedimientos naturales y así acabar
de una vez por todas con la acusación de brujería que les llevaba a la hoguera.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<span lang="ES-TRAD">Chesterton introduce en una sesión de
prestidigitación de principio del siglo XX una causa sobrenatural. Evidentemente
aquí está el truco. Chesterton hace prodigiosa prestidigitación con las
palabras y con las ideas. Pero lo que resulta interesante es el efecto: la
reacción de Morris. ¿Su </span><span style="mso-ansi-language: ES;">locura es un
exceso? Sin duda. Es una caricatura y no es probable que ningún racionalista
alcance ese extremo. Pero su locura sirve a <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Chesterton para denunciar lo que considera una
actitud absurda por parte del hombre moderno incapaz de convivir con aquello
que no puede comprender. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES;">El hombre corriente </span></i><span style="mso-ansi-language: ES;">– escribe -<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> disfruta
de salud porque acepta el misterio. Le preocupa lo verdadero y no sólo lo
lógico. Y cuando se enfrenta con dos verdades y con la contradicción se queda
con las dos verdades y la contradicción. Sabe que el mundo tiene sus leyes y
eso es la ciencia, pero sabe que esas leyes se pueden alterar y, entonces, se
produce el milagro.<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 35.45pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p> </o:p></span></i></div>
<br />
<h2 style="margin: 10pt 0cm 0pt;">
<em><span style="font-size: small;"><span style="color: #632423;">Notas<o:p></o:p></span></span></em></h2>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;">Chesterton, G. K. (1874-1936): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Magia</i>:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">una comedia fantástica</i> / traducción
de Vicente Corbi ; prólogo de Felipe Benítez Reyes; Sevilla : Espuela de Plata,
2010 </span><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 0cm;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-iMENoKvHGbk/UWRRm-zQBkI/AAAAAAAABbM/Z69LcLlzWlk/s1600/Franklin+Dyall+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-iMENoKvHGbk/UWRRm-zQBkI/AAAAAAAABbM/Z69LcLlzWlk/s320/Franklin+Dyall+2.jpg" width="241" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Kenelm Foss </td></tr>
</tbody></table>
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;">GK Chesterton escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Magic</i> para Kenelm Foss que acababa de
sobrevivir a una tuberculosis.</span> <span lang="ES-TRAD">Este actor, escritor, director
y productor había nacido en </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;">1885 en Croydon, Surrey, Inglaterra.</span> <span lang="ES-TRAD">Fue uno de los primeros directores de cine y llegó a escribir un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Curso práctico de cine en diez lecciones, </i>junto
a Mary Pickford, y Charlie Chaplin. No abandonó el teatro. Estrenó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El jardín de los cerezos</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de Chejov en Inglaterra y produjo una obra de
teatro en Broadway protagonizada por John Barrymore. La tuberculosis le
complicó la existencia.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.25pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD">En 1925<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>inaguró
un local de bocadillos en Londres al estilo de los bares de comida rápida que
había conocido en América. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La carta
llegó a tener 60 variedades de bocadillos. La barra del Sandy se convirtió el lugar
preferido de los personajes populares en la décadas de los veinte y treinta. Lo
frecuentaron <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Charlie Chaplin, Noel
Coward, George Bernard Shaw, Rex Harrison y el primer ministro Ramsey
MacDonald. Tuvo éxito y fundó la cadena Sandys. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.25pt; mso-add-space: auto;">
<span lang="ES-TRAD">Su hija Fanny Burney publicó su biografía en 2007: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Teatro, cine y bocadillos: la extraordinaria
vida de Kenelm Foss</i> ( <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stage, Screen
and Sandwiches: the Remarkable Life of Kenelm Foss</i>, Londres, Athena Press,
Abril, 2007).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">Bernard Shaw llegó amenazarle
con seducir a su esposa si no escribía una obra teatr<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES;">Maskelyne, John Nevil (1839-1917) : <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuestra
magia, </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Madrid : Gema Navarro, D.L.
2011.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">5.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">El mismo día y en la misma calle afirma Noel Daniel en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Magic,
1400s-1950s</i> / edited by Noel Daniel ; introduction by Ricky Jay ; essays
and captions by Mike Caveney and Jim Steinmeyer : Köln : Taschen, cop.
2010<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">6.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD">A la vida fascinante de este hombre dediqué un relato “El gran
Lafayette” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Si me escuchas esta noche</i></span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">. Madrid : Mondadori, D.L.
1991 <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">7.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">La edición más reciente es
Chesterton, G. K. (1874-1936): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Autobiografía</i>;
traducción y notas de Olivia de Miguel; Barcelona : Acantilado, 2003<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">8.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Cito a partir de la edición</span>
<span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Chesterton, G. K.
(1874-1936) “Autobiografía” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Obras
completas. I</i> :[traducción del inglés por Antonio Marichalar, : 2ª ed.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Buenos Aires ; Barcelona [etc.] : Plaza &
Janés, 1961<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">9.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Ibidem.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">10.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Juan Tamariz:</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">La Magia: Un mínimo intento de aproximación a
definirla y acotarla (inexorablemente fallido)</span></i> <span lang="ES-TRAD">en
El Adelantado de Indiana. </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Revista de literatura, arte y pensamiento sobre ciudades pequeñas, cuerpos
que crecen, aquello que no cabe en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el
mundo y carros voladores. (Recurso electrónico)</span> <span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"><a href="http://www.depauw.edu/learn/adelantado/issue7/tamariz.html"><span style="color: blue;">http://www.depauw.edu/learn/adelantado/issue7/tamariz.html</span></a></span><span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">11.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Chesterton sobre la forma
de ver del niño en Autobiografía.</span><span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">12.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES;">J. R. R. Tolkien,
"On Fairy Stories" in Tree and Leaf , págs. </span><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">77-78. Hay edición
española: "Sobre los cuentos de hadas" en Arbol y hoja , traducción
de Julio César Santoyo, José M. Santamaría y Luis Domènech, Ediciones
Minotauro, Barcelona, 1994,</span><span style="mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">13.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES;">Dickens utiliza <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el anaciclico o<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>palabra espejo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Moor effoc en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Autobiografía </i>inacabada.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Los
anacíclicos son palabras que al ser leídas de derecha a izquierda dan lugar a
otra palabra conocida. Dickens lee las palabras <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Coffe room </i>invertidas en la cristalera de un café. Y cada vez que
vuelve a encontrarlas su corazón se conmocione y se sumerge en los sueños.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;"><span style="mso-list: Ignore;">14.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span></i><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES;">Alan Watts: El libro del tabú, Editorial Kairós,
Barcelona, 1972, pág 12</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;"><span style="mso-list: Ignore;">15.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span></i><!--[endif]--><span style="mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: EN-US;">El demoníaco” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enormes minucias, publicado en Obras
Completas, I, Plaza y Janés, Barcelona, 1967.<o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin: 0cm 0cm 0pt 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: EN-US;"><span style="mso-list: Ignore;">16.<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> </span></span></span><!--[endif]--><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: EN-US;">Reginald Scott:</span><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: EN-US;">The
Discovery of Witchcraft</span></i><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: EN-US;"> , London, 1584. <a href="http://history.hanover.edu/courses/excerpts/260scot.html"><span style="color: blue;">h<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ttp://history.hanover.edu/courses/excerpts/260scot.html</i></span></a>
<o:p></o:p></span></div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-9039494702741414674.post-90395061571673659182013-04-01T11:08:00.000-07:002013-04-01T11:09:55.992-07:00<br />
<h3>
<span style="color: #cc0000;">Publicación en ebook de Ali Bey el Abassí</span></h3>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-0sQQ5A7ULMY/UVnKHrn6nnI/AAAAAAAABYs/hQ1dLuasExI/s1600/Portada+Ali+Bey.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-0sQQ5A7ULMY/UVnKHrn6nnI/AAAAAAAABYs/hQ1dLuasExI/s320/Portada+Ali+Bey.jpg" width="216" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">El otro día leí un largo artículo sobre
la destrucción de los lugares históricos de La Meca. El historiador Hatoom el
Fassi, profesor de la Universidad Rey Saud de Riad, ponía el grito en el cielo
y señalaba que, hoy día, son más numerosas las grúas que los minarates en la
ciudad santa del Islam. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La Meca que contempló
Domingo Badía, cuando logró penetrar en ella casi cincuenta años antes que
Burton, ha desaparecido bajo la piqueta. Intenté describirla con minuciosidad y
exactitud en la novela histórica que consagré a este personaje fascinante y que
ahora se publica en ebook. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.amazon.es/Al%C3%AD-Abass%C3%AD-cristiano-Meca-ebook/dp/B00BRN4M1C/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1362916004&sr=8-1">Ali Bey El Abassí en Amazon</a><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Lo que me movió a escribir esta novela
histórica fue descubrir que la confrontación<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>y el diálogo entre la fe y la razón, el cristianismo, la ilustración y
el islam, Oriente y Occidente tenía lugar en el interior de una misma persona. Domingo
Badía, transformado en Alí Bey el Abasí, logró penetrar en La Meca, tras
recorrer las dos orillas del Mediterráneo incendiadas por la revolución, las
guerras napoleónicas, la decadencia del Imperio turco y la ascensión de los
fundamentalistas wahabíes. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD"></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-RUSam8W_ea4/UVnLApSaTeI/AAAAAAAABY4/cuEZ1VCwXJE/s1600/Destrucci%25C3%25B3n+de+la+Gran+Mezquita.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-RUSam8W_ea4/UVnLApSaTeI/AAAAAAAABY4/cuEZ1VCwXJE/s1600/Destrucci%25C3%25B3n+de+la+Gran+Mezquita.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Precisamente los mismos que, por entonces, acusaban
a los turcos de mercantilizar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los
lugares sagrados entregan a la piqueta lugares que parecían inviolables para
levantar en su lugar gigantescos <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hoteles, centros de ocio y kilométricas galerías
comerciales. Dos tercios de los edificios históricos que describí en la novela
han sido destruidos. Todos ellos databan de la época del profeta y los primeros
años de la era islámica. Hatoom Al Fassi asegura que sustituidos por un modelo de
ciudad burdamente inspirado en Las Vegas, una urbe construida igualmente <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en medio de un desierto.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES-TRAD">Es una extraña sensación. Ninguno de los
conflictos que se tensaban en la novela se ha apaciguado. Releer la novela me
parece una excavación en busca de los fundamentos del mundo en el que vivimos, soterrados
bajo rascacielos faraónicos. <o:p></o:p></span></div>
Ramón Mayratahttp://www.blogger.com/profile/10750342305852075417noreply@blogger.com0